После составления эскиза началась работа над созданием печатных форм. К весне 1924 года гравер П.С. Ксидиас вырезал доску для металлографской печати с видом Кремля. Однако, новая банкнота так и не была выпущена в обращение. Возможно, вмешались технологические трудности, возможно, сходство с фунтом было слишком очевидно.
Что же касается вида Кремля, то гравюра, выполненная Ксидиасом, впоследствии использовалась на проектах и пробных оттисках разных советских банкнот 1920 – 1940-х годов. Только в 1947 году вид Кремля, наконец, был использован на новой 100-рублевой банкноте, вышедшей в обращение. Однако, вид Кремля был незначительно «модернизирован» с учетом изменений, произошедших к тому времени в его облике.
Лишь в 1921 – 1922 годах началось возрождение Художественно-графической части Гознака (она находилась на 2-й Московской фабрике), где приступили к работе художники – И. И. Дубасов, Н. Н. Качура, Я. Б. Дрейер, А. Г. Якимченко, Д. С. Галядкин и другие.
Работа эта первое время шла непросто – методом проб и ошибок художники старались определить вектор развития дизайна бумажных денег и других «государственных бумаг» Советской России, учитывая при этом не только требования эпохи, но и необходимость защиты бумаг от подделки, а также технические возможности.
Это удалось не сразу. Поэтому в 1923 году для работы над эскизами новых денежных знаков был приглашен художник-график М. И. Антонов, который в тот момент не являлся сотрудником Гознака. Управление Гознака пошло на этот шаг, обеспокоившись «исчерпанием» имеющихся «запасных композиций дензнаков».
Михаил Игнатьевич Антонов (1871 – 1939) еще до революции служил в Экспедиции заготовления государственных бумаг в качестве ближайшего помощника Р. Г. Заррина, а с 1918 года руководил классом гравюры Высшего художественного училища в Академии художеств в Петрограде, затем преподавал во ВХУТЕИНе.
Более всего он известен как автор советской почтовой марки «Освобожденный пролетарий», выпущенной в 1921 году. После получения задания на проектирование банкнот Антонов выполнил несколько вариантов их эскизов. В сохранившемся Отчете Технического отдела Гознака они охарактеризованы как «в высокой степени интересные композиции, как по замыслу, так и по художественному выполнению (по технике для дензнаков)».
Эскизы работы Антонова построены на симметрии относительно центральных изображений, заключенных в рамку из лавровых (вариант – дубовых) листьев. Судя по сохранившимся материалам, художник выполнил не менее шести центральных изображений (некоторые из них в нескольких вариантах): рабочего и крестьянина лежа, рабочего и крестьянина с мечом в руках, рабочего и крестьянина с косой, раскрытую книгу, трактор в поле, сельскохозяйственные орудия.
Интересно, что у рабочего и у крестьянина на эскизах Антонова совершенно одинаковые лица. Возможно, художник хотел таким странным способом показать их равную роль в строительстве нового государства. На одном из вариантов рабочий и крестьянин держат в руках меч. При этом художник, повинуясь симметрии, неудачно расположил подписи народного комиссара финансов и кассира: первая из них находится прямо над крестьянином, вторая – над рабочим. Нелепости этого, очевидно, до поры никто не чувствовал.
Эскизы работы Антонова пригодились уже в том же 1923 году, когда началась разработка казначейских билетов СССР, номинированных в золотых рублях. Центральные элементы эскизов легли в основу выпущенных в обращение 3- и 5-рублевых казначейских билетов образца 1924 года. На выпущенных банкнотах симметрия эскизов была нарушена, благодаря чему внешне они проиграли по сравнению с первоначальными вариантами.
На трехрублевке, выпущенной в обращение, – рабочий и крестьянин. Они показаны полулежа, головами друг к другу, поэтому получили в народе прозвище «ленивцы». На 5 рублях изображен трактор в поле. Несмотря на то, что выпускались эти билеты очень недолго (уже в 1925 году их заменили билеты новых образцов), они хорошо запомнились – в первую очередь, благодаря изображенным на них «ленивцам» и трактору.
Другие банкноты по эскизам М. И. Антонова, кроме упомянутых выше, в обращение не выпускались. К 1924 году художники Гознака накопили значительный опыт в проектировании банкнот, и выполнили большое количество новых эскизов, отвечавших всем требованиям.
Андрей Богданов, Выставочный комплекс АО «Гознак»
]]>Я - просто медаль. На монетном дворе
Была отчеканена я в серебре,
И штихелем высечен номер на мне,
Эмалью покрыта звезда.
В торжественном зале под сенью знамён,
Под грозный кремлёвский курантовый звон
Калинин, улыбкой благой умилён,
Вручил нас героям труда.
А после был празднично-яркий банкет,
Пришли журналисты с центральных газет,
И "Правда" по почте дошла в сельсовет, -
Читало по буквам село
О том, что земляк их, учитель простой,
Известный в округе своей добротой,
Пополнил советских ударников строй,
И кто-то сказал: "Повезло..."
Я помню: изба, патефон, рушники,
Закат у реки, журавлей косяки,
И в школе детишек босых у доски,
И песню как звонко поют,
И танцы, бывало, и в клубе кино,
Гармонь, самовар, самогон и вино,
И в галстуках красных шагало звено,
И мне посылало салют...
Но как-то свинтили меня с пиджака,
Погладила бережно чья-то рука,
И вновь, гимнастёрку одёрнув слегка,
Меня прикрепили на грудь.
Потом поцелуй, колыбель малыша,
И скрип уходящих сапог не спеша,
Бомбёжек сирены и треск ППШ,
Бросков изнуряющий путь.
И в чёрной воронке без ног старшина,
Осколком кому-то пробита спина,
"Орудие - к бою!" В ответ - тишина,
А сзади - лишь Родина-мать.
И траками щерится фриц впереди,
Хозяин с гранатою встал на пути,
А я всё была у него на груди,
Не дав ему права бежать.
И вот он, - разрыв, и учителя нет,
И четверо немцев ушли на тот свет,
А я же осталась на семьдесят лет
Забытая всеми в земле.
И всё... Тишина... Тишина, тишина...
И где-то вдали отгремела война,
И где-то идёт за весною весна,
И вновь посевная в селе...
Но вот над собой я услышала хруст, -
Пищанье детектора, сломанный куст,
И голос: "Цветмет" из мальчишеских уст,
И землю копнули штыком, -
И вот я на солнце. Блестит серебро,
Копатели радостно делят добро,
А кости собрали, сложили в ведро,
И сверху накрыли мешком.
И долго для тех безымянных костей
Шёл поиск в архивах пяти областей,
На номер медали - отписки властей,
Что им неизвестен такой...
Но имя нашлось... и обшарпанный дом, -
Квартира, в ней дед, он казался знаком,
Ну да! Я же помню его малышом
Тогда, перед самой войной.
Старик от волненья губу закусил,
И вдруг разрыдался, - уж не было сил,
Держал он меня, и о чём-то просил,
И "папой" меня называл.
Но что я отвечу? Я только медаль,
Мне чужды волнение, страх и печаль,
И мне никого совершенно не жаль, -
Я просто холодный металл...
Судя по эскизам, сохранившимся в фондах Гознака, в 1942 году, вероятно, к 25-летию Октябрьской революции, предполагалось выпустить новые бумажные деньги. На банкнотах крупных номиналов в этой серии должны были появиться портреты революционеров и достижения советского государства – паровозы, электростанции, заводы. Сохранились варианты эскизов с изображениями В. В. Куйбышева, С. М. Кирова, М. В. Фрунзе, Ф. Э. Дзержинского, Я. М. Свердлова, В. И. Ленина. Судя по датам на эскизах, поставленных художником И. И. Дубасовым, они были исполнены в 1940 году. Показательно, что идея такой серии возникла именно в начале 1940-х годов, когда прошла основная волна репрессий против старых большевиков и окончательно сложился советский «пантеон» героев, которым уже не могла угрожать посмертная «опала». Однако, видимо, из-за начавшейся Великой Отечественной войны эти банкноты так и остались в проекте.
В 1942 – 1943 годах концепция серии была переосмыслена, и художники Гознака создали новые эскизы. На этот раз на крупных купюрах изображались выдающиеся русские полководцы и ключевые эпизоды военной истории. На мелких банкнотах были обезличенные герои войны – летчик, танкист и моряк. Эта концепция восходила к билетам образца 1937 – 1938 годов, находившимся в обращении: на крупных номиналах действующих банкнот был изображен В. И. Ленин, а на мелких – обезличенные образцы парашютиста, красноармейца и шахтера. На «военных» эскизах были помещены Александр Невский (на обороте – Ледовое побоище), Дмитрий Донской (Куликовская битва), А. В. Суворов (переход через Альпы), М. И. Кутузов (Бородинская битва).
Эскиз казначейского билета достоинством 3 рубля. 1942-1943 гг
Эскизы лицевой и оборотной сторон билета Государственного банка СССР достоинством 2 червонца с портретом Я.М. Свердлова. Ок.1940 г.
Интересно, что на самой крупной купюре – 25 червонцев – был помещен В. И. Ленин (на обороте – штурм Зимнего дворца в октябре 1917 года). Это вполне укладывалось в логику людей того времени, выраженную формулой «Ленин – гениальный стратег, ведущий полки восставших рабочих к победоносной революции». Банкноты этой серии, тем не менее, не выпустили – возможностей в 1942 – 1943 годах для этого не было. Наоборот, в Краснокамске проводились опыты по упрощению печати банкнот, переводе с металлографской печати на офсетную (сохранились образцы). Кроме того, планировали выпуск разменных бон номиналом от 1 до 50 копеек, по аналогии с годами Первой мировой войны. Этот выпуск мог готовиться на случай разменного кризиса, вызванного проблемами с чеканкой монет, или для экономии металла.
Эскизы лицевой и оборотной сторон билета Государственного банка СССР достоинством 25 червонцев. 1942-1943 гг.
В 1943 году, после перелома в ходе войны, началась подготовка к послевоенной денежной реформе. Как известно, она была осуществлена в конце 1947 года. Подготовка велась в строжайшем секрете. Эскизы создавались художниками Гознака И. И. Дубасовым и С. А. Поманским.
Пробные оттиски Государственного банка СССР достоинством 10 червонцев с правками И.В.Сталина. 1947 г.
Как вспоминал позднее Дубасов, при создании эскизов он опирался на опыт художников российских дореволюционных кредитных билетов. Новые банкноты действительно похожи на них, а возрождение дореволюционной традиции было в духе времени: в первые послевоенные годы появилось многое, отсылающее к стилям, традициям, внешним атрибутом начала XX века. На ранних этапах подготовки к реформе планировалось даже назвать новые деньги по-старому – государственными кредитными билетами. Кроме того, счет на червонцы, привычный с 1920-х годов, был отменен: 10 червонцев стали 100 рублями. Сохранились пробные оттиски банкнот с исправлениями названия и номинала, предположительно сделанными рукой И. В. Сталина. Самой крупной новой банкнотой стали 100 рублей, и на них наконец нашлось место изображению Московского Кремля, прототип которого был создан еще в 1920-е годы. Вид был «осовременен», в частности – с него убрали постройки, которые еще до войны были уничтожены («с рублей советских смотрит Ленин и башни древние Кремля» – писал после реформы С. Я. Маршак). В 1947 году проектировались также 250- и 500-рублевые банкноты (сохранились эскизы и пробные оттиски), однако в обращение они так и не попали.
Банкноты образца 1947 года находились в обращении более 13 лет. За это время эскизов новых советских банкнот было создано немного. К их разработке подключился Научно-исследовательский институт Гознака (художник П. М. Чернышев). Интересно, что именно на его эскизах середины 1950-х годов впервые появились профили Ленина и Сталина (вероятно, при жизни последний не разрешал помещать себя на деньгах), причем показанные как изображения скульптуры. Потом эта идея будет использована при проектировании новых банкнот образца 1961 года.
П.М.Чернышов. Эскиз оборотной стороны билета Государственного банка СССР достоинством 100 рублей. 1954 г.
Автор статьи - Андрей Альбертович Богданов, руководитель сектора выставочно-экскурсионной деятельности Выставочного комплекса АО "Гознак"
Иллюстрации предоставлены Выставочным комплексом АО "Гознак".
]]>Но не только карты, выполненные по рисункам художника, были повсеместно распространены в России. Более тридцати лет Шарлемань служил в Экспедиции заготовления государственных бумаг, разрабатывая проекты российских банкнот. В конце XIX века практически каждый россиянин пользовался плодом его совместного труда с художником Николаем Набоковым — государственными кредитными билетами в «русском стиле».
Адольф Шарлемань родился в 1826 году в Санкт-Петербурге в творческой семье. Его дед, отец и дядя были архитекторами, которые приняли активное участие в формировании облика столицы. Адольф окончил Императорскую Академию художеств по классу батальной живописи. Во время обучения его картины не раз отмечались наградами. В 1856 году Шарлемань как один из лучших учеников отправился на шесть лет стажироваться во Францию и Германию. Вернувшись в Россию, он продолжил создавать картины, а также занялся росписями для католических храмов и плафонов в особняках. В это же время Шарлемань начал иллюстрировать книги и журналы. Его рисунки украсили издания произведений Крылова, Лермонтова, Пушкина. Отдельная страница в биографии художника – создание эскизов военных мундиров и театральных костюмов, меню для императорских обедов.
В 1870 году Шарлемань стал художником Экспедиции заготовления государственных бумаг, где ему доверили разработку дизайна будущих банкнот. За долгие годы службы художник предложил множество вариантов их оформления. Его эскизы включают портреты правителей и государственных деятелей России; аллегорические фигуры воинов; женщин, символизирующих Россию; персонажей из античной мифологии. Такое разнообразие отражает стремление Шарлеманя соответствовать тенденциям в искусстве того времени и желание сделать банкноты максимально выразительными и удобными.
В эпоху Александра III в моде был «русский стиль». В 1887 году в обращении появились банкноты, на которых были изображены элементы архитектурных деталей, орнаменты и надписи, стилизованные под древнерусские образцы. В их создании принимал участие Адольф Шарлемань, сделавший в 1881 – 1887 годах множество эскизов банкнот.
В 1890-е годы деятельность художника по проектированию бумажных денег продолжилась. Центральным элементом проектов этого времени стала женщина – аллегория России. Кредитные билеты с ее изображением вышли в обращение в 1892–1895 годах.
Творческий путь Шарлеманя был долгим, а его служба в Экспедиции - плодотворной. Сегодня картины художника украшают музейные коллекции, а проекты и утвержденные образцы банкнот бережно сохраняются в собрании Гознака.
Екатерина Чистикова,
Выставочный комплекс АО «Гознак»
На двух проектах того же времени, выполненных художниками Д. С. Галядкиным и А. Г. Якимченко, можно видеть обелиск Советской конституции со скульптурой, символизирующей Свободу. Он был открыт на Тверской площади в Москве в 1918 году и через год украшен фигурой крылатой девушки в античных одеждах.
Помимо аллегорических фигур на проектах 1920-х годов можно увидеть женщин-работниц. На одном из проектов 1923 года Д. С. Галядкин изобразил ткачиху в рубахе и косынке, завязанной сзади, как было принято у работниц тех лет. Она держит в руке ткацкий челнок, создавая полотно с буквами «СССР». Рядом с ней сидит мальчик с раскрытой книгой. На заднем плане – только что построенная тогда московская Шуховская башня, ставшая памятником советского конструктивизма. На проекте 5 червонцев 1925 года – работница в косынке, белой блузе и жилетке. По особенностям оформления, этот проект можно отнести к работе художника В. К. Куприянова.
Образ крестьянки присутствует только на одном проекте – эскизе разменной боны достоинством в 1 копейку золотом 1924 года художника Я. Б. Дрейера.
В 1936–1937 годах разрабатывались проекты 5-рублевой банкноты с изображением женщины. Сохранилось несколько вариантов эскизов таких купюр. Образы женщин на них похожи между собой и характерны для второй половины 1930-х годов, когда складывается новый тип женского образа: интеллигентной, одетой в скромный деловой костюм, с короткими волосами. Один из этих рисунков утвердил народный комиссар финансов СССР Г. Ф. Гринько, после чего был запущен процесс изготовления клише и сделаны пробные оттиски лицевой стороны банкноты. Однако купюра с женским портретом так и не была выпущена, а вместо неё на пятирублевке появился летчик-парашютист.
Вера Березина,
Выставочный комплекс АО «Гознак»
Автор этих эскизов Рудольф Рёсслер – австриец, работавший в «частных заведениях Вены». В 1894 году он был приглашен на службу в Экспедицию заготовления государственных бумаг Густавом Франком, который незадолго до того стал заведовать художественными работами Испытательного отделения ЭЗГБ. У Франка было свое понимание принципов защиты банкноты от подделки. По его мнению, главным принципом должна быть сложность рисунка металлографской печати, которая максимально затруднит ее повторение. Очевидно, Рёсслер, с которым Франк вел переговоры во время заграничной командировки, разделял это мнение. Во всяком случае, все его эскизы «императорской серии» полностью отвечают этому требованию – их композиция насыщена мелкими деталями, и рисунок очень сложен и полон «уловок» для тех, кто попытался бы его скопировать. Приехав в Россию, Рёсслер поступил на должность мастера пантографно-гильоширной мастерской III Отделения ЭЗГБ, где прослужил почти четверть века – до конца 1919 года. Никаких других его работ, кроме эскизов «императорской серии» банкнот, пока в фондах Гознака обнаружить не удалось.
Эскизы Рёсслера были розданы в работу граверам ЭЗГБ. Однако эта работа забуксовала. Для гравирования такого сложного рисунка на доске для металлографской печати тогда требовались годы работы гравера. По-видимому, вскоре стало ясно, что быстро закончить подготовку к выпуску всей «императорской» серии невозможно. В 1898 – 1899 гг., после денежной реформы Сергея Витте были выпущены новые банкноты, оформленные проще серии Рёсслера. Можно предположить, что «императорскую» серию готовили к реформе, но из-за сложности и невозможности ее ускорить работа над ней забуксовала, хотя в 1900-е годы она продолжилась. Эскиз 100-рублевого билета переделали в 500-рублевый, 10-рублевого – в 100-рублевый. Была окончена доска для печати 25-рублевого билета с портретом Александра III, выполненная Периклом Ксидиасом. Первоначально на нем планировали изобразить Александра II, однако Витте лично произвел «рокировку» портретов, «переместив» Александра II на трехрублевку. Разработка банкнот мелких номиналов не была доведена до конца, вероятно – из-за явной нерациональности использования столь сложной металлографской печати. Были к «императорской» серии и другие «претензии». Например, Рёсслер, не учел помещение локального водяного знака и орловской печати на свои банкноты, сосредоточив их защиту на сложности металлографии. Серию надо было перерабатывать.
В результате до выпуска в обращение была доведена лишь работа над банкнотами двух самых крупных номиналов – 100 и 500 рублей. В 1907 – 1908 гг. Рихард Заррин исполнил для них новые лицевые стороны, и в 1911 – 1914 гг. новые «катенька» и «петенька» были выпущены в обращение, сразу став визитной карточкой ЭЗГБ – высшим достижением дореволюционного банкнотного производства России. Однако нет сомнения, что если бы все банкноты по эскизам Рёсслера были выпущены, они стали бы самыми известными и необычными банкнотами дореволюционной России.
Андрей Богданов, выставочный комплекс АО «Гознак»
Менее известно, что помимо облигаций художники Гознака разрабатывали эскизы советских банкнот. Наиболее интересны те из них, которые в итоге не были выпущены. Прежде всего это – серия бумажных денег, посвященных российским полководцам. Видимо, предполагалось на банкнотах достоинством от одного до пяти рублей поместить «обезличенные» изображения героев войны – пехотинцев, матросов, летчиков. Для более крупных банкнот планировались портреты полководцев – Александра Невского, Дмитрия Донского, А. В. Суворова, М. И. Кутузова. Если бы они были осуществлены, в обращении оказалась бы, возможно, самая интересная серия советских банкнот. Скорее всего, эти эскизы были выполнены в 1942 – начале 1943 года. Однако уже вскоре возникла мысль о будущей денежной реформе, и выпуск новых «военных» денег был признан нецелесообразным. Уже в 1943 – 1945 годах были созданы эскизы новых денег, на которых уже не было места военной теме, а крупные купюры украшал лишь портрет Ленина. В 1946 – 1947 годах они были напечатаны и 15 декабря 1947 года выпущены в обращение.
В военные годы проектировались не только советские бумажные деньги, но и банкноты социалистических стран – Албании, Китая, Монголии, Чехословакии. Их выпуск был в последние годы войны одной из приоритетных задач Гознака, а сейчас – одна из наименее изученных страниц его истории.
Андрей Богданов, Выставочный комплекс АО «Гознак»
В собрании Гознака хранятся как образцы новых денег, так и их рисунки. Перед вами – рисунок рубля, который подавался на утверждение императору Николаю I. Автографа монарха на нем нет, но есть запись, удостоверяющая то, что император его одобрил.
Все кредитные билеты образца 1843 года очень редки, особенно первых лет выпуска. Печатались они на тонкой бумаге с водяными знаками (кстати, формы для изготовления этих водяных знаков тоже сохранились). На билетах – факсимильная подпись управляющего Экспедицией Федора Лаврентьевича Халчинского. Есть версия, что именно этот крупный чиновник стал прототипом генерала Иволгина в романе Достоевского «Идиот». На обороте новых банкнот помещался фрагмент манифеста о кредитных билетах, выполненный разными шрифтами с разным размером кегля. Это – первый случай применения микропечати на российских банкнотах, дополнительная защита их от подделки.
Первые кредитные билеты не менялись более двадцати лет – до 1866 года. В середине 1850-х годов из-за Крымской войны их курс пошатнулся, а размен на «звонкую монету» был прекращен. Только в конце XIX столетия в ходе реформы Сергея Юльевича Витте размен банкнот на монету будет восстановлен, что сделает российский рубль одной из самых стабильных валют в мире.
Андрей Богданов, выставочный комплекс АО "Гознак".
При Сигизмунде II Августе в 1565 году была проведена денежная реформа, которая имела целью подготовить почву для объединения денежных систем Великого княжества Литовского (ВКЛ) и Польши. Ввели новые номиналы: двупенязь (двуденар), новый грош по польской стопе, двояк и чворак. Такие номиналы облегчали счет в обеих денежных системах — литовской и польской. Так литовский удвоенный пенязь был равен польскому четверть-грошу, а чворак — пяти счетным польским грошам. В связи с этим коронные (польские) монетные дворы не работали. Их закрыли сразу после смерти Сигизмунда Старого. В то время, с 1564 года, работал литовский монетный двор в Тыкоцине. Здесь и был отчеканен иронический трояк (трёхгрошевик), памятная монета с библейской сентенцией.
Появление этой монеты не оставляло равнодушными не только современников, но и многие последующие поколения нумизматов. О причинах её чеканки существует несколько версий, большинство из них связаны с темой Люблинской унии 1569 года.
По версии Виктора Какареко, выступление наиболее влиятельных магнатов Великого княжества Литовского против объединения с Польшей, за сохранение независимости своей страны и их содействие расширению протестантизма, как господствующей религии в ВКЛ, побудило инициаторов и сторонников новой Унии Литвы и Польши к организации в 1565-1566 годах на монетном дворе в Тыкоцине, находящемся под влиянием католического костела и польской шляхты, к эмиссии литовских трояков с иронической надписью.
Сигизмунд II Август, 1545-1572. Трояк 1565 года. Тыкоцин. 21 мм; 3,07 г.
Аверс: герб Погоня, под ней достоинство монеты III (гроша). Легенда по кругу с титулом короля: SIGISMAVGREXPOLMAGDVXLIT - Жигимонт Август король Польши, Великий князь Литовский.
Реверс: королевская монограмма с короной 1565, по бокам которой дата чеканки 1565. Над ней надпись в четыре строки с цитатой из второго псалма Давида: QVI HABITAT IN COELIS IRRI DEBIT EOS – «Живущий на небесах посмеется, Господь поругается им» или иными словами «Кто идет против воли Бога (против Унии и католицизма) будет Им высмеян и наказан».
По другой версии, основным объектом насмешки мог быть Николай Радзивилл по прозвищу Чёрный, умерший незадолго до эмиссии, 29 мая 1565 года.
Портрет Николая Радзивилла Чёрного. Несвижская портретная галерея, XVIII в.
Он был активным сторонником независимости Великого княжества Литовского от Польши и всегда выступал на сеймах за суверенитет ВКЛ в составе Речи Посполитой. Его позиция, поддерживаемая влиятельными магнатами, стала причиной королевской немилости. Будучи одним из наиболее мощных сторонников Реформации в ВКЛ, Николай Радзивилл прилагал значительные усилия к распространению протестантизма. Именно с его деятельностью связывают исчезновение в период с 1561 по 1565 год (с того момента, как Радзивилл сосредоточил в своих руках военную (великий гетман) и административную (канцлер) власть в ВКЛ и стал официальным наместником в Ливонии) и до его смерти в 1565 году, с трояков ВКЛ королевского портрета. Портрет был заменен монограммой, более низким по статусу символом, но с 1565 года портрет появляется вновь. Портретные трояки 1562 года, по мнению Виктора Какареко, чеканились в 1570-х годах. Эта тема фигурирует и в версии об иронии по поводу неправильного с точки зрения поляков дизайна монеты.
Сигизмунд II Август, 1545-1572. Трояк 1562 года. Вильно. 21 мм; 3,07 г.
Сигизмунд II Август, 1545-1572. Трояк 1562 года. Вильно. 21-22 мм; 6,76 г.
Выпуск иронического трояка вызвал бурные протесты у литовских магнатов, служилой шляхты и их сторонников в Польше. Король не хотел обострять враждебные настроения в преддверии подписания Унии, и специальным Универсалом запретил дальнейшую чеканку этой монеты. Сегодня этот исторический раритет является желанным предметом коллекционирования для многих нумизматов.
]]>Любой дворянин, проживающий на территории, находящейся под властью Габсбургов, верный династии и императору Австрии, считался частью австрийской аристократии. Это относилось к любому представителю чешской, венгерской, польской, хорватской, далматинской и других аристократий в габсбургских владениях.
Попытка провести различие между этническими группами может быть довольно запутанной, особенно для дворян во времена Австро-Венгерской империи. Дворянин из Галиции, например, мог назвать себя польским дворянином, но он также по праву принадлежал к австрийской знати.
Религия, как и этническая принадлежность, также не использовалась для каких-либо различий. Австрийская знать могла принадлежать к любой из религий Габсбургской империи, например, к римско-католическим вельможам в Австрии, Венгрии, Хорватии, Далмации, Словении и Польше, протестантам в Чехии и Трансильвании, греческим католикам в восточной Галиции, православным сербам в Воеводине, а также к знати иудейской веры.
Говоря об «австрийской знати», можно выделить две категории: 1) историческое
дворянство, жившее на территории Габсбургской империи до 1918 года и присягнувшее на верность династии; 2) нынешнее австрийское дворянство, после 1918 года, особенно те, кто сегодня сохраняет австрийское гражданство, чьи семьи первоначально происходили из собственно Австрии, Южного Тироля (Италия) и Бургенланда, либо были пожалованы дворянством в любое время австрийского правления и признавали себя принадлежащими к этому классу.
Баттьяни
Эта старинная венгерская семья, происходившая из селения Ковагоорс, была возведена в ранг имперских графов Неметуйвара (Гюссинга). Этот род был известен также в Хорватии, дав немало хорватских банов в XVI-XVIII веках. Члены семьи Баттьяни могут проследить свои корни от основания Венгрии в 896 году династией Арпадов. У Арпадов было семь вождей, один по имени Орс, который взял фамилию Коваго-Орс. В 1398 году Миклош Коваго-Орс женился на Каталине Баттьяни. Король Жигмонд (Сигизмунд) дал Миклошу области вокруг города Баттьяна (теперь он называется Шабадбаттьян), и он взял имя Баттьяни.
Семья впервые упоминается в документах 1398 года, а их предки в Гюссинге, в австрийском регионе Бургенланд, с 1522 года. В 1570 году Балтазар Баттьяни превратил родовое гнездо, Гюссинг, в центр протестантизма на западе Венгрии. Его потомок, Адам Баттьяни (1610-1659), будучи католиком, основал в Гюссинге францисканский монастырь. Лайош Баттьяни стал первым премьер-министром Венгрии во время венгерской революции 1848 года и был казнен в Пеште в 1849 году. После 1945 года в тогдашних социалистических странах собственность семьи Баттьяни была большей частью конфискована, хотя они сохранили свою крупную недвижимость в Австрии, включая Неметуйварскую крепость, приобретённую ещё в 1524 году.
Члены этой семьи имеют титул граф или графиня и, соответственно, принц или принцесса. Имперский фельдмаршал Карл Йозеф Баттьяни в 1764 году, после пятидесяти лет выдающегося служения, был удостоен императрицей Марией Терезией княжеского титула и права чеканки монет. Фамилия Штраттман на монетах его выдающегося племянника Людвига происходит со стороны его бабушки.
Австрия. Карл Йозеф Баттьяни. 1764-1772. Конвенционный талер, 1764 год. Венский монетный двор.
Австрия. Карл Йозеф Баттьяни. 1764-1772. 1/2 талера, 1765 год. Венский монетный двор.
Австрия. Людвиг (Лайош) Баттьяни-Штраттман 1788 – 1806. Дукат, 1791 год. Резчик Иоганн Непомук Вирт. Венский монетный двор. 3,5 г.
Австрия. Людвиг (Лайош) Баттьяни-Штраттман 1788 – 1806. Конвенционный талер, 1788 год. Гравёр Иоганн Непомук Вирт. Венский монетный двор. 28,08 г.
Кевенхюллер-Метш
Выходцы из Бамберга, семья Кевенхюллер поселилась в Каринтии в XV веке. В первой половине XVI века она разделилась на две основные ветви: Айхельберг-Франкенбург и Гоген-Остервиц. Во времена Контрреформации многие члены семьи, исповедовавшие протестантство, были вынуждены в 1628 году эмигрировать в Германию. Семья вернулась к власти, когда Эренрайх (умер в 1675 году) вернулся в Австрию и получил титул имперского графа в 1673 году.
Его сын Сигизмунд Фридрих занимал высокие посты в империи, ему наследовал его сын Иоганн Иосиф, которому в 1763 году был присвоен титул имперского князя. Последний женился на Каролине, дочери Иоганна Адольфа Метша, и после угасания мужской линии семьи Метш, по разрешению императора, соединил имя своего и титулы тестя со своими собственными, таким образом, став графом, а затем князем Кевенхюллер-Метш.
Австрия. Иоганн Иосиф Кевенхюллер-Метш. 1742-1776. Дукат, 1761 год. Венский монетный двор. 3,5 г.
Австрия. Иоганн Иосиф Кевенхюллер-Метш. 1742-1776. Талер, 1761 год. Венский монетный двор. 42 мм, 28,06 г. Тираж 200 штук.
Австрия. Иоганн Иосиф Кевенхюллер-Метш. 1742-1776. Талер, 1771 год. Венский монетный двор.
Паар
Выходцы из Италии, семья Паар была известна в Австрии с XVI века. В течение почти 300 лет несколько поколений семьи управляли почтовой службой в Австрии, Венгрии, Чехии и при императорском дворе в Вене. Эта наследственная аренда продолжалась до национализации и реорганизации австрийской почтовой системы. В 1636 году главе семьи был пожалован титул имперского графа, а в 1769 году Иосиф II пожаловал Иоганну Венцелю титул князя. Говорят, что его личные услуги, такие как сопровождение обеих жен императора в Вену и его помощь в содействии бракам двух сестер императора, сыграли не последнюю роль в получении им титула. Иоганну Венцелю наследовал его сын Венцель, известный любитель искусства, рисовальщик и лучник, который был вторым и последним членом семьи, который имел право чеканить монеты.
Австрия. Иоганн Венцель Паар. 1719 – 1792. Дукат, 1771 год. Венский монетный двор. 3,49 г.
Австрия. Иоганн Венцель Паар. 1719 – 1792. Талер, 1771 год. Венский монетный двор. 28,11 г.
Австрия. Венцель Паар. 1744 – 1812. 10 дукатов, 1794 год. Гравёр Иоганн Непомук Вирт. Венский монетный двор. 34,87 г.
Австрия. Венцель Паар. 1744 – 1812. ½ талера, 1794 год. Гравёр Иоганн Непомук Вирт. Венский монетный двор. Тираж 400 штук.
Шлик
Подъём семьи Шлик начался в первой половине XV века, когда Каспар Шлик за дипломатическую службу императору Сигизмунду получил титул барона (1422 г.), имперского графа (1437 г.) и право на герб. Кроме того, ему были пожалованы округа Бассано на севере Италии и Вайскирхен (Голич) в западной Словакии. Источником богатства семьи были серебряные рудники, открытые в начале XVI века в Йоахимстале, и чеканка из этого серебра монет. Монетная регалия была получена Стефаном Шликом в 1518 году от короля Чехии и Венгрии Людовика. В 1526 году граф погиб в битве при Мохаче и его земли отошли австрийскому эрцгерцогу Фердинанду I Габсбургу. В 1528 году у семьи покойного графа Шлика право чеканить собственные деньги было отобрано, но возвращено в 1626 году. Окончательно оно было потеряно в 1806 году, после захвата области Наполеоном, хотя официально монеты прекратили чеканить десятилетиями ранее.
Семья Шлик играла важную роль в Богемии в первом столетии правления Габсбургов. Они занимали важные должности в поместном управлении или были чиновниками у габсбургских правителей. В начале 1520-х годов многие члены семьи симпатизировали лютеранской Реформации, в то время как другие остались католиками. Они принимали активное участие в восстаниях против Габсбургов в 1547 и 1618-1620 годах. После битвы на Белой горе, Шлики потеряли свои активы, которые были конфискованы императором. Один из лидеров чешских повстанцев, Иоахим Андреас фон Шлик, был казнен в 1621 году. Члены семьи, остававшиеся верными Габсбургам, получили в награду часть имений Вальдштейнов.
Богемия. Франц Иосиф Шлик (1675-1740). Рейхсталер, 1677 год. 28,86 г. Пражский монетный двор. Правление Леопольда I. Аверс: герб Шликов, над ним святая Анна и дева Мария с младенцем Иисусом. Реверс: коронованный двуглавый орёл с богемским львом и цепью ордена Золотого руна на груди.
Богемия. Франц Иосиф Шлик (1675-1740). Рейхсталер, 1716 год. Пражский монетный двор. Правление Карла VI.
Богемия. Франц Генрих Шлик (1740-1766). Талер, 1759 год. Пражский монетный двор. Правление Марии Терезии.
Ауэршперг
Ауэршперг – владетельный княжеский род с территории современной Словении, который дал Австрии множество политиков и генералов, включая нескольких премьер-министров. Ауэршперги владели одноимённым замком в 25 км от Любляны. По-словенски он называется Турьяк, откуда славянское название рода – Турьяшские.
Владельцы замка выдвинулись в XVI–XVII вв. на противостоянии с турками. В 1630 году император Священной Римской империи пожаловал их графским титулом, а 23 года спустя Фердинанд III возвёл своего первого министра Иоганна фон Ауэршперга в князья империи. Хотя 1-й князь Ауэршперг в 1669 году попал в опалу, его потомки унаследовали накопленные им владения – Тенген в Швабии, Франкенштейн в Силезии, Готшее в Крайне и, самое главное, выморочное пястовское княжество Мюнстерберг в богемской части Силезии.
После продажи в 1791 году Мюнстерберга прусской короне, имения Ауэршпергов были разделены между ветвями Цвейгской и Шонфельдшерской; при роспуске Священной Римской империи в 1806 году обе линии удостоились медиатизации.
Знаменитые члены фамилии. Князь Генрих Йозеф Иоганн фон Ауэршперг (1697 – 1783) – австрийский государственный сановник, герцог Мюнстерберга в 1713 – 1783 гг., губернатор Галиции в 1774–1780 гг. Князь Карл фон Ауэршперг возглавлял австрийский кабинет в 1867-68 гг., князь Адольф фон Ауэршперг – в 1871–79 гг. Граф Антон Александр фон Ауэршперг (1806–76) – известный в своё время поэт, печатался под псевдонимом Анастазиус Грюн.
Ауэршперг Генрих, 1696 – 1783. Талер, 1762 год. Гравёр Антон Франц Видеманн. Венский монетный двор. 28,18 г.
Ауэршперг Вильгельм, 1800-1822. Конвенционный талер, 1805 год. Венский монетный двор.
Орсини-Розенберг
Орсини-Розенберг – благородный штирийский род, из которого происходили габсбургские наместники Каринтии XVII–XVIII веков. Им принадлежали особняки и дворцы в Клагенфурте и его окрестностях, включая здания, ныне именуемые в Клагенфурте старой и новой ратушами. При роспуске Священной Римской империи в 1806 году род был медиатизирован.
До XVII века род Розенбергов считался худородным, однако в годы Тридцатилетней войны показал свою верность Габсбургам; в 1633 году его глава был удостоен титула барона, а в 1681 году – графа. В 1683 году штирийские Розенберги, претендовавшие на родство с угасшим чешским родом того же имени, прибавили к своей фамилии «Орсини» — имя одного из древнейших семейств папской знати, а также приняли герб итальянских Орсини (алая роза в белом поле). Утверждалось, что начало Розенбергам положил рыцарь Розини (Орсини), переехавший из Италии в Австрию в первой половине XII века.
Согласно современным архивным разысканиям, мелкопоместный штирийский рыцарь Конрад аб дем Розенперг, упомянутый в 1322 году, мог принадлежать к роду Грабен фон Штейн, в свою очередь происходившему от внебрачного сына одного из правителей Горицкой династии. Эта версия происхождения Орсини-Розенбергов также не является общепринятой.
Франц фон Орсини-Розенберг (1723–1796), выведенный в пьесе и фильме «Амадей», заведовал императорскими театрами Вены. Обращённая им к Моцарту просьба написать лёгкую оперу в итальянском духе привела к созданию «Свадьбы Фигаро». Как испытанный придворный и доверенное лицо сыновей Марии Терезии, по случаю коронации Леопольда II (1790) Орсини-Розенберг был возведён в князья. Далее этот титул носил его двоюродный племянник, Франц Сераф (1761–1832), кавалерийский генерал Наполеоновских войн.
Орсини-Розенберг Вольфганг Франц Ксавьер, 1790-1796. Конвенционный талер, 1793 год. Гравёр Франц Ксавер Вирт. Венский монетный двор. 42 мм; 29,62 г.
Эстерхази
Эстерхази – крупнейшие частные землевладельцы Венгрии при Габсбургах. Приверженность царствующему дому и католицизму в XVII веке привела этот род из Галанты (ныне в Словакии) к быстрому обогащению. В 1626 году император Священной Римской империи сделал их графами, а с 1712 года глава рода носил княжеский титул. В отличие от других венгерских князей-магнатов (Баттьяни, Пальфи), Эстерхази были медиатизованы, то есть считались равнородными европейским монархам.
Помимо главной линии, обосновавшейся сначала в Форхтенштайне, а потом — в Айзенштадте в границах современной Австрии (Бургенланд, австро-венгерское пограничье), в XVII веке существовали ещё две – Зволенская и Чеснекская. Среди представителей рода – несколько фельдмаршалов, австрийский министр иностранных дел, посланники при петербургском дворе, баны Хорватии. В начале XIX века Эстерхази, объявившие своим предком самого Аттилу, якобы отклонили предложенную им Наполеоном венгерскую корону, предпочтя медиатизацию.
Крупнейшими культурными центрами Венгрии XVIII века были дворцово-парковые комплексы Эстерхази в Айзенштадте и Фертёде. В первом из них в 1766—1790 годах придворным композитором и главным капельмейстером служил Йозеф Гайдн, а второй за пышность своих интерьеров получил прозвание «венгерского Версаля». Художественное собрание Эстерхази легло в основу Национальной галереи в Будапеште.
Эстерхази Миклош Иосиф, 1762-1790. Талер, 1770 год. Венский монетный двор. Тираж 406 штук. 28,1 г; 41,7 мм.
Эстерхази Миклош Иосиф, 1762-1790. ½ талера, 1770 год. Венский монетный двор. Тираж 500 штук.
Коллоредо
Коллоредо — дворянский род из Фриуля, который в Средние века был одним из самых влиятельных в Аквилейском патриархате. Его владения включали земли на итальянско-словенском пограничье — Венцоне, Доброво, Латизана, Сутрио и т. д.
Семейное предание гласит, что первый из Коллоредо приехал в патриархат в 1031 г. из Вальдзее в Швабии. В 1302 г. началось возведение замка Коллоредо близ Удино. До этого центром владений Коллоредо был замок Мельс. В конце XVI века Коллоредо выехали в Австрию и поступили на службу Габсбургов, где в течение XVII века поднялись до статуса имперских графов. Другие ветви рода проживали в государствах Северной Италии, включая Мантую и Милан.
В 1763 г. Рудольф Йозеф фон Коллоредо, занимавший пост имперского канцлера, был возведён в княжеское достоинство. Его потомки при упразднении Священной Римской империи были медиатизованы. Иероним фон Коллоредо с 1771 г. был последним князем-архиепископом Зальцбурга; вошёл в историю покровительством юному Моцарту.
В 1789 году в память о заслугах угасшего рода Мансфельдов император возродил их фамилию, дозволив потомкам Франца фон Коллоредо и Марии Изабеллы фон Мансфельд впредь именовать себя князьями и графами Коллоредо-Мансфельдами.
Известные представители:
Коллоредо-Мансфельд, Иероним (1775—1822) — австрийский генерал-фельдцейхмейстер.
Коллоредо, Венцель Йозеф (1738—1822) — австрийский фельдмаршал.
Коллоредо, Йозеф-Мария (1738—1822) — австрийский фельдмаршал-лейтенант.
Коллоредо-Мансфельд Франц Гундаккар, 1788-1806. Дукат, 1792 год. Венский монетный двор. 3,48 г.
Коллоредо-Мансфельд Франц Гундаккар, 1788-1806. Шпрухталер, 1794 год. Венский монетный двор. Надпись на реверсе: BEY GOTT IST RATH UND THAT, "В Господе нашем и совет и дело".
Шварценберг
Шварценберг– известный с XII века франконский дворянский род из Зайнсхайма, который позднее вступил в австрийское подданство и в XVIII–XX веках сделался крупнейшим землевладельцем Богемии. При роспуске Священной Римской империи владения дома Шварценбергов были медиатизированы по акту Рейнского союза.
Помимо родового замка во Франконии, Шварценберги построили мрачный замок Гимборн близ Мариенхайде в графстве Марк. Свои владения в Богемии они преумножили за счёт браков с наследницами Розенбергов и других владетельных родов, приобретя старинные замки Крумлов, Вимперк, Орлик, Тржебонь, Звиков, Цимелиц и другие. В Праге их имя носит бывший дворец Лобковицев (1545–1567) – один из наиболее утончённых памятников Ренессанса к северу от Альп. Венский дворец Шварценбергов, возведённый в 1697–1728 годах. императорскими архитекторами Фишером фон Эрлахом и Гильдебрандтом, считается эталоном австрийского барокко.
Местом захоронения Шварценбергов служит фамильная капелла в пражском соборе Святого Вита, кроме того известны неоготические усыпальницы Шварценбергов в Доманине у Тршебоня и в селении Орлик-над-Влтавой.
Эркингер фон Зайнсхайм (ум. 1437) приобрёл во владение замок Шварценберг в Шайнфельде и был возведён в имперские бароны. Среди его потомков были полководцы, дипломаты, епископы.
Шварценберг Фердинанд Вильгельм, 1683-1703. Рейхсталер, 1696. Бракосочетание с Марией Анной, графиней Зульц. 45,95 мм; 28,88 г. Кремницкий монетный двор.
Шварценберг Адам Франц, 1680 – 1721. Талер, 1721 год. Гравёр Филипп Кристоф Беккер. 29,38 г. Венский монетный двор.
Шварценберг Иоганн Непомук, 1782-1789. Талер, 1783 год. Гравёр Йозеф Винацер. Венский монетный двор. Тираж 600 штук.
Шварценберг Иоганн Непомук, 1782-1789. 20 крейцеров, 1794 год. Венский монетный двор.
Лобковиц
Лобковицы – один из знатнейших дворянских родов Богемии. Известен с XIV века, в XV веке распался на несколько ветвей, которые обосновались в Роуднице-над-Лабем, Дольни-Берковице, Кршимице, Мельнике и Брюсселе.
Старшая (саксонская) линия Лобковицев происходит от брака Микулаша II Гассиштейнского с Софией из рода Жеротинов (потомки легендарного Олега Русского). Одна из младших ветвей получила после Белогорской битвы княжеское Священной Римской империи достоинство и приобрела во владение герцогство Саган в Силезии.
Богуслав Гасиштейнский из Лобковиц (1462–1510) – один из лучших поэтов эпохи гуманизма, противник гуситов, писал в основном на латыни. Прозван «чешским Улиссом».
Ян Гасиштейнский из Лобковиц (1450–1517) – брат предыдущего, дипломат на службе короля Уласло II. Оставил поучение сыну Ярославу и простодушное описание своего паломничества в Иерусалим.
Зденек Войтех Попел из Лобковиц (1568–1628) – высочайший канцлер Чешского королевства (с 1599), верный католик и сторонник Габсбургов во время восстания чешских сословий (1618—1620), имперский князь (с 1623), 1-й князь Лобковиц и владарж Лобковицкого дома (с 1624).
Вацлав Эусебий Попел из Лобковиц (1609–1677) – 2-й князь Лобковиц, герцог Саганский (с 1646), министр императора Леопольда I, противился войне с Людовиком XIV, которому поклонялся; за презрительные выражения об императоре был сослан в Раудниц.
Князь Георг-Христиан Лобковиц (1702–1753) – главнокомандующий итальянской армии во время Войны за австрийское наследство, вытеснил из Римини испанцев.
Князь Йозеф-Мария Лобковиц (1724–1802), фельдмаршал австрийской империи
Князь Франц Йозеф Максимилиан Лобковиц (1772–1816) – генерал-майор австрийской армии, 7-й князь Лобковиц, 1-й герцог Роудницкий (с 1786), покровитель Бетховена и Гайдна, которые посвящали ему свои сочинения.
Князь Август-Лонгин Лобковиц (1797–1842) – герцог Роудницкий, австрийский губернатор Галиции. Отозван за покровительство полякам, бежавшим от царской армии во время восстания 1831 года.
Князь Йиржи Кристиан Лобковиц (1835–1908) – герцог Роудницкий, вождь партии чешского землевладения в ландтаге, всю жизнь отстаивавший чешское представительство в управлении Богемией от немецких притязаний.
Лобковиц Фердинанд Август Леопольд, 1677-1715. Дукат, без года.
Лобковиц Франц Иосиф Максимилиан, 1784-1816. Конвенционный талер, 1794 год. Гравёр Йозеф Винацер. Венский монетный двор. RR. Тираж 300 штук.
Лобковиц Франц Иосиф Максимилиан, 1784-1816. 20 крейцеров, 1794 год. Венский монетный двор. 28 мм.
Лихтенштейн
Лихтенштейны появляются в истории в XII веке как владельцы одноимённого замка под Веной. Замок этот был утрачен ими в XIII веке и вернулся к семейству только в 1807 году. К XVI веку лихтенштейнские усадьбы были разбросаны по Австрии, Штирии, Моравии и Силезии. В XVI веке Лихтенштейны стояли во главе лютеран Богемии. Габсбурги должны были им кредит в полмиллиона гульденов, который был выплачен земельными наделами в Богемии. В 1599 году глава баронского семейства, Карл фон Лихтенштейн, вернулся в католичество, а во время Тридцатилетней войны поддержал Габсбургов в качестве претендентов на богемский престол. За свою верность он был произведён в 1607 году в князья.
За годы Тридцатилетней войны Лихтенштейны распространили свои владения на пятую часть территории Богемии. В частности, в их управление поступило герцогство Троппау и Ягерндорф в Силезии. Они связали себя узами брачных союзов с домом Дитрихштейнов. Центром их владений стали Фельдсберг и Айсгруб.
Род очень хотел получить место в рейхстаге Священной Римской империи. Для этого он должен был владеть землями, сюзереном которых был бы сам император. Ради этого Лихтенштейны приобрели у обедневших владельцев Хоэнемса два крохотных феода на границе с Швейцарией — Шелленберг (в 1699 году) и Вадуц (в 1712 году). У этих земель был необходимый правовой статус. Благодаря содействию Евгения Савойского, в 1719 году император признал главу семейства, Антона Флориана, князем суверенного достоинства. Так появилось княжество Лихтенштейн.
Лихтенштейн. Иосиф Венцель, 1748-1772.½ талера, 1758 год. Венский монетный двор.
Лихтенштейн. Франц Иосиф I, 1772-1781.Дукат, 1778 год. Венский монетный двор. RR
Лихтенштейн. Франц Иосиф I, 1772-1781.Талер, 1778 год. Гравёр Франц Ксавер Вирт. Венский монетный двор. 28,08 г.
Лихтенштейн. Франц Иосиф I, 1772-1781.½ талера, 1778 год. Венский монетный двор.
Лихтенштейн. Франц Иосиф I, 1772-1781.20 крейцеров, 1778 год. Венский монетный двор.
]]>После смерти императрицы чеканка талеров на некоторое время была приостановлена. Однако, торговцы серебром и талерами из Аугсбурга убедили императора Иосифа II дать разрешение на дальнейшую чеканку талеров, датированных 1780 годом – годом её смерти. Поскольку талеры с изображением Марии Терезии пользовались на востоке, благодаря их качеству, огромной популярностью, то, по согласию императора, продолжилась их чеканка для Леванта (Ливан, Сирия, Палестина, Турция) «до тех пор, пока будет необходимо», а со временем, для торговли с государствами Северной Африки: Абиссинией (Эфиопией, Суданом) и Занзибаром, где их стоимость составляла 2,5 – 4 тысячи каури.
Сперва это талерная монета (с инициалами SC, SF) чеканилась в Гюнцбурге, который находился в так называемой Передней Австрии (теперь Бавария). На аверсе талера из Гюнцбурга, ставшего предметом следующих подражаний, - портрет императрицы старшего возраста с брошкой из девяти жемчужин (и без жемчужин) и в вуали, которая, по желанию арабов, небольшого размера.
Мария Терезия, талер 1780 года, SF. Чеканка между 1781 и 1788 гг. Гюнцбург.
Мария Терезия, талер 1780 года, SF. Чеканка между 1789 и 1792 гг. Гюнцбург.
Надпись M.(ARIA) THERESIA D.(EI) G.(RATIA) R.(OMANORUM) IMP.(ERATRIX) HU.(NGARIAE) BO.(HEMIAE) REG.(INA) в переводе означает «Мария Терезия, милостью Божией, императрица римлян, королева Венгрии и Богемии». Под бюстом – инициалы S.F.означают имена двух монетных мастеров из Гюнцбурга 1780-х годов: Тобиас Шёбл (TobiasSchöbl: S) и Иосиф Фаби (Joseph Faby: F). В 1792-1796 годах и в 1799 году появился вариант TS-IF.
Мария Терезия, талер 1780 года, TS-IF. Чеканка между 1792 и 1796 гг. Гюнцбург.
На реверсе монеты размешён двуглавый орёл с австрийским щитом в середине (геральдически: серебряная полоса на красном фоне), окружённый четырьмя гербами: Венгрии и Словакии (полосы и крест), Богемии (лев), Бургундии и Бургау (Гюнцбург). Надпись ARCHID.(UX) AVST.(RIAE) DUX BURG. (UNDIAE) CO.(MES) TYR.(OLIS) 1780 X переводится, как «эрцгерцогиня Австрии, герцогиня Бургундии, графиня Тироля. 1780».
Чеканка левантийских талеров со временем была продолжена в Вене на императорском монетном дворе (ул. Химмельпфортгассе). На талерах венской чеканки убрали стандартные S.F., а появилось обозначение I.C.-F.A. под когтями орла, которые означают имена монетного мастера Иоганна фон Кронберга (Johann von Cronberg: I.C.) и управляющего монетного двора Франца Айхерау (Franz Aicherau: F.A.). Этот тип монет чеканился с 1780 по 1795 год.
Мария Терезия, талер 1780 года, IC-FA. Чеканка между 1780 и 1790 гг. Вена.
Во время наполеоновских войн (1792-1815) Австрия была вынуждена уступить Бургау (Переднюю Австрию с Бургау) Баварии, вследствие чего монетный двор там был закрыт. Для преодоления дефицита талеров для левантийской торговли чеканка была продолжена в Вене (впоследствии и до сегодняшнего дня с инициалами S.F.) и в других городах.
Мария Терезия, талер 1780 года, S.F. Вена.
Мария Терезия, талер 1780 года, S.F. Чеканка между 1865 и 1890 гг. Вена.
Монетный двор Карлсбурга (теперь Альба-Юлия, Румыния) чеканил левантийские талеры периодически я 1788 по 1820 год. Большинство карлсбургских талеров можно отличить по инициалам A.H.-G.S. под когтями орла, которые указывают на фамилии тогдашних мастеров.
Мария Терезия, талер 1780 года, AH-GS. Чеканка между 1797 и 1803 гг. Карлсбург.
Монетный двор Праги выпускал левантийские талеры с 1836 по 1842 год (точнее, в 1836-1837 и в 1841-1842 годах) общим количеством 245789 экземпляров. Характерным признаком первых эмиссий являются инициалы P.S.-I.K.
Мария Терезия, талер 1780 года, PS-IK. Прага.
Венгерский город Кремница (теперь Банска Штявница в Словакии) выпустил в 1784 году редкую серию талера.
Мария Терезия, талер 1780 года, B, SK-PD. Чеканка 1784 года. Кремница.
Монетные дворы в итальянском городе Милан выпускали талеры в 1790-1802 годах и 1817-1846 годах (с перерывом в 1824-1831 годах), а в Венеции – с 1820 по 1866 год (перерыв в 1847 году). Итальянские талеры (кроме типового S.F.) имеют ряд специфических отличий.
Мария Терезия, талер 1780 года, ST-S.F. Чеканка между 1790 и 1802 гг. Милан. R
Мария Терезия, талер 1780 года, S.F. Чеканка между 1815 и 1828 гг. Милан.
Мария Терезия, талер 1780 года, S.F. Чеканка между 1828 и 1841 гг. Милан.
Мария Терезия, талер 1780 года, S.F. Чеканка между 1817 и 1833 гг. Венеция.
Мария Терезия, талер 1780 года, S.F. Чеканка между 1833 и 1838 гг. Венеция.
Мария Терезия, талер 1780 года, S.F. Чеканка между 1840 и 1866 гг. Венеция.
Ориентация на создание единого немецкого государства привела в 1857 году к попытке унификации денежных знаков в Венской монетной конвенции. Не смортя на это, Австрия сохранила за собой право чеканить по конвенционной стопе 1753 года торговые монеты: талеры Марии Терезии (так называемые левантийские талеры курсом в 2 флорина 10 крейцеров), которые составляли 9,88% австрийской монетной продукции того времени. За десятилетие (1857-1867) новых левантийские талеров отчеканили на 31,63 млн. флоринов, то есть до 15,5 млн. штук. С 1866 года, после отделения Милана и Венеции, технически наиболее оснащенная Вена приняла на себя чеканку левантийские талеров. С 1867 по 1892 год в Вене их было отчеканено 30,3 млн. штук – 60,5 млн. флоринов.
Готовясь к реформе, министерство финансов в апреле 1892 года продолжило действие имперского патента от 17 апреля 1858 года об обмене конвенционной монеты в государственных кассах (по курсу 2 флорина 13 крейцеров) до 31 декабря 1892 года, после которого монеты якобы теряли стоимость. Не смотря на это, поскольку, как отмечалось в справочниках того времени, эти монеты приносили значительную прибыль в восточной торговле и с северо-африканскими странами, в конце 1892 года чеканка (и свободная продажа и в пределах империи) левантийских талеров с изображением Марии Терезии, которые не укладывались в новую монетную стопу, была повторно разрешена до 1899 года. Уже в 1897 году их появилось до 20,3 млн. штук. При себестоимости серебра на 2 кроны 45 геллеров эти монеты, популярные и среди сельского населения, получили в империи завышенный курс в 4 кроны 21 – 27 геллеров.
Более поздним императорским распоряжением от 21 сентября 1899 года определялось, что с 1 января 1900 года «кроновая валюта окончательно объявляется единственной государственной валютой и становится составляющей всех существующих правовых и экономических отношений», потому все расчёты должны проводиться в золотой кроновой валюте. Предыдущие торговые монеты австрийской валюты (4 и 8 флоринов), золотые дукаты, серебряные левантийские талеры, которые в стране «больше не имеют покупательной способности», официально изымаются из обращения, сохраняя определённый денежный курс, указанный выше. Чеканка левантийских монет, однако, была продолжена и далее – этого требовали потребности восточного рынка.
В Австрии талер утратил силу платёжного средства в 1858 году, но оставался в обращении до 1892 года – до введения в обращения золотой кроновой валюты. На 1897 год, по данным исследователей, было отчеканено выше 200 млн. штук этих монет. В Северной Африке и арабском мире это талер оставался до 1960 года если не государственным, то используемым платёжным средством.
Текст Александр Каглян. Перевод с украинского мой.
]]>Автопортрет, 1918, 35×52 см.
После расформирования архитектурного факультета в 1922 году, поступил в Ленинградскую Академию художеств (по конкурсным экзаменам). В 1923 году по конкурсу среди студентов был зачислен на стипендию Гознака. Окончил курс Ленинградского высшего Художественно-технического института (бывшую Академию Художеств) в 1927 году с званием художника классической гравюры, учился у Павла Александровича Шиллинговского, Дмитрия Исидоровича Митрохина, Георгия Семёновича Верейского, Василия Евмениевича Савинского, Антонова и др. Дипломная работа – гравюра на металле «Почетный диплом участникам Октябрьской революции».
С 1927 по 1960 год работал в Гознаке в качестве художника-гравёра, одновременно по договорам: издательство ГАБТ с 1935 по 1946 годы, Всекохудожник 1935-1938 годы, издательство Музгиз с 1950 года, издательство Министерства связи СССР 1940-1955 годы, Эстампные мастерские Московского товарищества художников и, затем, ИЗОГИЗ с 1945 по 1976 год.
За годы творчества принимал участие в следующих выставках:
– выставка профсоюза художников-живописцев, г. Нижний Новгород 1918 год.
– гравюра СССР за 10 лет, 1917-1927 гг. (Государственный музей Изобразительного искусства им. А.С. Пушкина).
– художники СССР за 17 лет, 1917-1932 гг.
– выставка графического искусства художников Москвы в г. Харькове 1937-1938 гг.
– выставка: Сталин и люди Советской страны в изобразительном искусстве (Государственная Третьяковская галерея, 1939 год).
Указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 24 июля 1959 года за заслуги в области советского изобразительного искусства С.И. Афёрову присвоено звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР.
Умер Семён Иванович Афёров в 1978 году.
Пожилая женщина, 1925. 25×18 см. Акварель, тушь, графитный карандаш.
Сталин, 32×24 см.
Букет, 1938.
Берсеньевская набережная, 1948.
Набережная Кремля, 1953. 70х30 см. Бумага, пастель.
Осень, 1953.
Цветы, 1935.
Лес, 1956.
Адмиралтейство, 1968.
Ленин В.И., 1968. Гравюра. Размер 29 х 23,5 см.
На выпущенных в обращение билетах Государственного банка СССР 1947 года помещен, на всех четырех купюрах (10, 25, 50 и 100 руб.), портрет В.И. Ленина по рисунку художника Альфреда Эберлинга по фотографии Петра Оцупа. Гравировал портрет Семён Афёров.
10 рублей 1947 года. Размеры - 161×92 мм. Основные цвета - розовый и голубой. В обращении с 16 декабря 1947 по 1 апреля 1961 года.
25 рублей 1947 года. Размеры - 171×96 мм. Основные цвета – голубой и зеленый. В обращении с 16 декабря 1947 по 1 апреля 1961 года.
50 рублей 1947 года. Размеры - 218×103 мм. Основные цвета – зеленый и розовый. В обращении с 16 декабря 1947 по 1 апреля 1961 года.
100 рублей 1947 года. Размеры - 230×115 мм. Основные цвета – кремовый и розовый. В обращении с 16 декабря 1947 по 1 апреля 1961 года.
На 100 рублях 1961 года С.И. Афёров гравировал Водовзводную башню.
100 рублей 1961 года. Размеры - 140×70 мм. Основной цвет бежевый. В обращении с 1 января 1961 по 23 января 1991 года.
Один из наиболее «древних» и заслуженных способов печати марок – глубокая металлографская печать, которой всегда славилась и Экспедиция, и Гознак. Хранителями традиций этой уникальной техники являются граверы, чьи работы украшают и денежные знаки, и почтовые марки. Многие советские марки резал заслуженный деятель искусств РСФСР Семён Иванович Афёров, воспитавший в Гознаке отличную смену – Владимира Смирнова, Татьяну Никитину, Ивана Сапронова, Лидию Майорову, Ивана Мокроусова. Почтовые миниатюры, отпечатанные с гравюры, всегда отличаются четкостью линий, строгостью и пластичностью форм.
1954, 21 декабря. 75 лет со дня рождения И.В.Сталина.
Рисунок коллектива художников Гознака. Гравюра С. Афёрова. Металлография на плотной белой бумаге. Клей белый. Лин.12½. Тираж: по 3 млн. марок. Первый выпуск: листы 5х5 марок. Второй выпуск: листы 10х5 марок.
4 коп. Портрет И.В.Сталина, лиловая на бледно-лиловом фоне.
1 руб. Портрет И.В.Сталина, серо-синяя на бледно-голубом фоне.
1957, 20 сентября - 7 октября. 50 лет со дня смерти В.В. Стасова.
Художник И. Дубасов. Гравюра С. Афёров. Металлография на плотной бумаге. Лин. 12½. Листы 10х5 марок. Тираж: по 1 млн. марок.
40 коп. Портрет В.В.Стасова, коричневая.
1 руб. Портрет В.В.Стасова, черно-синяя.
1957, 15-30 октября. 40 лет Октябрьской социалистической революции.
Художник И. Дубасов. Гравюра С. Афёров. Металлография на плотной бумаге. Лин. 12½. Листы 10х5 и 5х10 марок. Тираж: по 1 млн. марок.
40 коп. Ленин на трибуне, ультрамариновая.
60 коп. Ленин за чтением «Правды», кирпично-красная.
1958.Октябрь-Декабрь. Столицы союзных республик. Мет. на толст. бум. Лин.12½. Эстонская ССР. Таллин, ворота Виру. Художник С. Поманский. Гравюра С. Афёров.
1958, 22 апреля. 88-я годовщина со дня рождения В.И.Ленина.
Художник И. Дубасов. Гравюра С. Афёров. Металлография на плотной бумаге. Лин. 12½. Листы 50 (5х10). Тираж: по 2 млн. марок. Размер рисунка 21,2 х 32,5 мм.
40 коп. Портрет В.И.Ленина, черно-синяя
60 коп. Портрет В.И.Ленина, коричнево-красная
1 руб. Портрет В.И.Ленина, коричневая
1960, сентябрь. Международный конгресс по охране лесов.
Оформление В.Антипенко по картине И.Шишкина, Гравюра С. Афёров. Металлография на плотной бумаге. Лин. 12½
1 руб. Корабельная роща, коричневая.
1962, июнь-декабрь. Столицы автономных советских социалистических республик.
Окончание серии. Рисунок Н. Круглова. Гравюры С. Афёрова.
4 коп. Казань, чёрно-зелёная.
4 коп. Саранск, зелёная.
]]>Монета номиналом один фунт стерлингов была выпущена в обращение 21 апреля 1983 года.
Для облегчения идентификации монета в один фунт толще, чем другие монеты, а её характерный желтоватый цвет отличает её от медно-никелевых монет, находящихся в обращении. Вес монеты был принят по причине её стоимости и необходимости учета монет более высоких номиналов должным образом.
Диаметр монеты 22,5 мм; вес 9,5 грамм; толщина 3,15 мм. Металл: никель-латунный сплав (70% меди, 5,5% никеля, 24,5% цинка).
На аверсе изображен портрет Её Величества Королевы Елизаветы II. Авторы портретов: в 1983-1984 годах Арнольд Машен,
в 1985-1997 годах Рафаэль Маклауф,
в 1998-2015 годах Ян Ранк-Бредли
и с 2015 года по сегодняшний день Джоди Кларк.
Гурт рубчатый, с надписью. Перевод надписей на гурте:
DECUS ET TUTAMEN лат. «Украшение и защита» из Энеиды Вергилия.
NEMO ME IMPUNE LACESSIT лат. «Никто не тронет меня безнаказанно» — девиз ордена Чертополоха.
PLEIDIOL WYF I'M GWLAD валлийск. «Верен я моей стране» — из уэльского национального гимна.
PRO TANTO QUID RETRIBUAMUS лат. «Что должны мы дать в обмен на большее» — девиз Белфаста.
DOMINE DIRIGE NOS лат. «Бог направляет нас» — девиз Лондона.
Y DDRAIG GOCH DDYRY CYCHWYN валлийск. «Красный дракон предводительствует» — девиз Кардиффа.
NISI DOMINUS FRUSTRA лат. «Без Господа бесполезно» — девиз Эдинбурга.
Дизайн реверса монет представляет Соединенное Королевство и его четыре составные части — Шотландию, Уэльс, Северную Ирландию и Англию. Темой дизайна первой серии были цветочные эмблемы, вторая серия была геральдической, третья — мосты, четвёртая — гербы столиц исторических провинций, пятая — растения, символизирующие составные части Великобритании.
Годы выпуска: 1983, 1993, 1998, 2003, 2008. Реверс: герб Великобритании. Надпись на гурте: DECUS ET TUTAMEN. Автор Эрик Сьюэлл.
Годы выпуска: 1984, 1989. Реверс: чертополох, символизирующий Шотландию и королевская диадема. Надпись на гурте: NEMO ME IMPUNE LACESSIT. Автор Лесли Дурбин.
Годы выпуска: 1985, 1990. Реверс: лук-порей, символизирующий Уэльс и королевская диадема. Надпись на гурте: PLEIDIOL WYF I'M GWLAD. Автор Лесли Дурбин.
Годы выпуска: 1986, 1991. Реверс: лён обыкновенный, символизирующий Северную Ирландию и королевская диадема. Надпись на гурте: DECUS ET TUTAMEN. Автор Лесли Дурбин.
Годы выпуска: 1987, 1992. Реверс: дуб, символизирующий Англию и королевская диадема. Надпись на гурте: DECUS ET TUTAMEN. Автор Лесли Дурбин.
Год выпуска: 1988. Реверс: коронованный щит с гербом Соединённого Королевства. Надпись на гурте: DECUS ET TUTAMEN. Автор Дерек Горринг.
Годы выпуска: 1994, 1999. Реверс: восстающий лев, символ Шотландии. Надпись на гурте: NEMO ME IMPUNE LACESSIT. Автор: Норман Силлмен.
Годы выпуска: 1995, 2000. Реверс: шествующий дракон, символ Уэльса. Надпись на гурте: PLEIDIOL WYF I'M GWLAD. Автор: Норман Силлмен.
Годы выпуска: 1996, 2001. Реверс: кельтский крест с цветком очного цвета в центре, окружённом древней гривной, символ Северной Ирландии. Надпись на гурте: DECUS ET TUTAMEN. Автор Норман Силлмен.
Годы выпуска: 1997, 2002. Реверс: три шествующих льва, смотрящих впрям, символ Англии. Надпись на гурте: DECUS ET TUTAMEN. Автор Норман Силлмен.
Год выпуска: 2004. Реверс: Фортский железнодорожный мост, Шотландия. Гурт: декоративный узор, символизирующий мосты и пути. Автор Эдвина Эллис.
Год выпуска: 2005. Реверс: Менайский мост, Уэльс. Гурт: декоративный узор, символизирующий мосты и пути. Автор Эдвина Эллис.
Год выпуска: 2006. Реверс: мост «Египетская арка», Северная Ирландия. Гурт: декоративный узор, символизирующий мосты и пути. Автор Эдвина Эллис.
Год выпуска: 2007. Реверс: мост «Тысячелетие» в Гейтсхеде, Англия. Гурт: декоративный узор, символизирующий мосты и пути. Автор Эдвина Эллис.
Годы выпуска: 2008 - 2014. Реверс: щит с гербом Соединённого Королевства. Надпись на гурте: DECUS ET TUTAMEN. Автор Мэтью Дент.
Год выпуска: 2010. Реверс: фрагмент герба Белфаста, столицы Северной Ирландии. Надпись на гурте: PRO TANTO QUID RETRIBUAMUS. Автор Стюарт Девлин.
Год выпуска: 2010. Реверс: фрагмент герба Лондона, столицы Англии. Надпись на гурте: DOMINE DIRIGE NOS. Автор Стюарт Девлин.
Год выпуска: 2011. Реверс: фрагмент герба Кардиффа, столицы Уэльса. Надпись на гурте: Y DDRAIG GOCH DDYRY CYCHWYN. Автор Стюарт Девлин.
Год выпуска: 2011. Реверс: фрагмент герба Эдинбурга, столицы Шотландии. Надпись на гурте: NISI DOMINUS FRUSTRA. Автор Стюарт Девлин.
Год выпуска: 2013. Реверс: роза и листья дуба — символы Англии. Надпись на гурте: DECUS ET TUTAMEN. Автор Тимоти Ноад.
Год выпуска: 2013. Реверс: лук-порей и нарцисс — символы Уэльса. Надпись на гурте: PLEIDIOL WYF I'M GWLAD. Автор Тимоти Ноад.
Год выпуска: 2014. Реверс: трилистник и лён — символы Северной Ирландии. Надпись на гурте: DECUS ET TUTAMEN. Автор Тимоти Ноад.
Год выпуска: 2014.Реверс: чертополох и колокольчик — символы Шотландии. Надпись на гурте: NEMO ME IMPUNE LACESSIT. Автор Тимоти Ноад.
Год выпуска: 2015.Реверс: гербовый щит, поддерживаемый фигурами коронованного льва и закованного в цепи единорога. Надпись на гурте: DECUS ET TUTAMEN. Автор Тимоти Ноад.
Год выпуска: 2016. Реверс: лев, дракон, олень и единорог. Надпись на гурте: DECUS ET TUTAMEN. Автор Грегори Камерон.
В обращение не поступает, продается коллекционерам.
В марте 2017 года в обращение поступит новая 12-гранная биметаллическая монета достоинством в 1 фунт стерлингов. Внешнее кольцо: никель-латунь, центр – медно-никелевый. Диаметр 23,43 мм, вес 8, 75 г, толщина 2,8 мм. Впервые за последние 30 лет, дизайн действующей монеты будет изменен из-за её уязвимости для фальшивомонетчиков. Новый фунт будет походить на старую трехпенсовую монету и станет самой защищённой из находящихся в обороте по всему миру монет. В течение шести месяцев привычные круглые и новые 12-гранные монеты будут находиться в обороте одновременно.
Однофунтовая монета нового образца. Аверс: портрет королевы. Реверс: роза, лук-порей, чертополох и трилистник в королевской диадеме. Гурт: сегментированный. Автор реверса Дэвид Пирс.
Монета в один фунт является законным платежным средством на любую сумму.
Таблица однофунтовых монет по годам: http://www.royalmint.com/~/media/Files/One_Pound_Coins_poster.pdf
Информация с сайта Королевского монетного двора Великобритании. http://www.royalmint.com/
]]>Раздел с другими подставками для ручек http://london-gift.1gb.ru/shop?page=shop.browse&category...
]]>
В моем магазине есть вещи, связанные с Эйнштейном
Раздел немецкие сувениры
http://london-gift.1gb.ru/shop?page=shop.browse&category...
На самом деле сувениров на тему гораздо больше. Это так для примера
Цена без отправки 18 фунтов
Ссылка на магазин
]]>
Уильям Хоара (1707-1792). Портрет адмирала сэра Джорджа Энсона (1697-1762).
В 1740 году Британия находилась в состоянии войны с Испанской империей. Коммодору Джорджу Энсону было поручено совершить рейд в испанские владения в Тихом океане для захвата торговых судов и городов и, по возможности, соединившись с другими британским силам, захватить испанские владения в Южной Америке.
Отплыв из Англии 18 сентября после длительной задержки, Энсон направился на юг со своей эскадрой из восьми кораблей. В её состав входили флагман «Центурион», корабли «Глостер», «Вагер», «Триал», «Пёрл», «Северн» и два торговых судна с провизией и морскими пехотинцами «Анна» и «Индастри». Последнее торговое судно вернулось в Англию в ноябре, израсходовав всю провизию.
Эскадре удалось уклониться от испанских военных кораблей, которые были отправлены на перехват, но большая часть экипажей кораблей умерла от дизентерии, малярии, тифа и цинги. Кроме того, эскадра была рассеяна и многие корабли потеряли связь друг с другом во время шторма при попытке обогнуть мыс Горн. Корабли «Пёрл» и «Северн» были вынуждены вернуться домой.
Вырвавшись в Тихий океан, остатки эскадры Энсона с некоторым успехом действовали против испанцев. В середине 1742 года «Центуриону» и «Глостеру» удалось захватить несколько испанских судов с грузом монет на сумму более 30,000 фунтов.
Несмотря на этот успех, из-за болезней и бедствий, унесших жизни двух третей экипажей, ощущалась большая нехватка офицеров и матросов. Постоянные трудности с убылью личного состава и ремонтом судов вынудили Энсона собрать всех матросов на «Центурионе» и, оставив остальные корабли, идти к португальской колонии Макао, чтобы продать часть захваченной добычи и дать отдых команде.
Несмотря на совершенный налет на небольшое испанское поселение Пайта в Южной Америке и захват нескольких испанских торговых судов, Энсону не удалось захватить желаемое количество трофеев. В результате различных бедствий он потерял почти все свои суда, большая часть его людей умерла, и у него уже не было достаточно сил для нападения на испанские поселения. Не дождавшись в месте сбора кораблей «Северн» и «Пёрл», Энсон вынужден был отказаться от захвата испанских владений в Карибском море и нападения на Панаму. После окончания дел в Макао, он намеревался отплыть в Джакарту, а оттуда обратно в Англию. Однако, выйдя в море, он сообщил команде, что намерен сделать последнюю попытку захватить испанский галеон. Эти тяжеловесные суда, нагруженные сокровищами, ходили в рейс только один или два раза в год, и Энсон надеялся захватить крупную добычу, прежде чем вернуться домой.
Проведя еще несколько месяцев в море, оттачивая навыки артиллерийской стрельбы в ожидании предстоящих действий, экипаж «Центуриона» встретил испанский парусный галеон «Нуэстра синьора де Ковадонга», следующий в Манилу. Несмотря на то, что экипаж «Центуриона» был ослаблен и выкошен болезнями после более чем трех лет плавания в Тихом океане, испанский галеон не мог противостоять британскому военному судну, и после полуторачасового боя, во время которого испанское судно было изрешечено пушечными ядрами и картечью, галеон спустил флаг и сдался «Центуриону». На борту захваченного судна люди Энсона обнаружили огромные запасы серебра, в том числе более 1.300.000 испанских пиастров и 35000 унций серебра в слитках, в дополнение к остальным грузам судна и самому трофейному кораблю.
Самуэль Скотт (1701-72). Захват «Ковадонги» «Центурионом» 20 июня 1743 года. Фрагмент. Национальный морской музей.
Энсон прибыл с захваченным судном в Макао, и после нескольких месяцев ремонта, пополнив припасы и продав часть захваченного груза и галеон, он отплыл домой в декабре 1743 года. Пополнив команду в Кейптауне, он, наконец, вернулся в Англию 15 июня 1744 года. Из 1854 офицеров, моряков и морских пехотинцев, отплывших в начале экспедиции Энсона из Англии, осталось в живых только 188 человек. Всего, вместе с командами вернувшихся ранее кораблей «Пёрл» и «Северн», в живых осталось 500 человек.
Трофейное серебро было решено отправить на Королевский монетный двор для чеканки из него монет. Для транспортировки металла в Тауэр понадобилось множество телег, и огромные толпы народа в благоговении наблюдали за перевозкой захваченной добычи по улицам Лондона.
Учитывая количество захваченного серебра и большой тираж, монеты со словом «Лима» встречаются довольно часто. Кроме серебра, Энсоном было захвачено и некоторое количество золота. На Королевском монетном дворе из него также были отчеканены монеты с надписью «Лима», которые встречаются гораздо реже серебряных. Наряду с серией «Виго» 1703 года, они являются одними из самых интересных монет в британской нумизматической истории и важной частью военно-морской истории Британии.
Из серебра чеканили монеты номиналом 6 пенсов, шиллинг, полкроны и крона. Из золота 1/2 гинеи, гинею и 5 гиней.
Георг II (1727-60). Крона, 1746 Лима. Ag 925; 38 мм; 30,1 г.
Георг II (1727-60). 5 гиней, 1746 Лима. Au 917; 41,87 г.
]]>Похожую тему нашел, но там уже около года тишина, вот и решил создать новую.
Попала в мои руки большая коллекция или точнее собрание почтовых карточек и открыток (пока не пересчитывал их - но где то около 400 шт.)
Подскажите:
1. как определить год издания? (если нет штампов и надписей)
2. по каким категориям карточки и открытки подразделяются?
3. как определить ценность экземпляров?
4. где их можно реализовать за ненадобностью?
Спасибо.
]]>нержавейка, довольно-таки увесист
Правда дужка обламалась и кто-то припаял новую. Да и зачем подделывать орден, провести столь сложную работу, чтобы потом продать за копейки? У кого какое мнение? Интересует любая информация.
]]>
Рис. 1. Банкнота Монгольского национального банка 25 рублей 1916 г. (ГЗ-8877.1,2 П.2-5)
Рис. 2. Государственный кредитный билет 1000 рублей образца 1917 г.
Рис. 3. Банкнота Монгольского национального банка 3 рубля 1916 г. (ГЗ-8871.1-4 П.2-2)
Рис. 4. Государственный кредитный билет 250 рублей образца 1917 г.
Рис. 5. Банкнота Монгольского национального банка 100 рублей 1916 г. (ГЗ-8879.1,2 П.2-6)
Рис. 6. Государственный кредитный билет 5000 рублей образца 1918 г.
Рис. 7. Государственный кредитный билет 10 000 рублей образца 1918 г.
Рис. 8. Лицевая сетка для Государственного кредитного билета 10 000 рублей образца 1918 г.
Авторы: Баранов А.Г., Зверев С.В.
]]>Талер восьми братьев, 1610. Заальфельд. Аверс: круговая надпись D: G: IO: ERNES: – FRIDERICVS – WILHELMVS – ALBERTVS· разделенная тремя маленькими гербами. В центре портреты четырех старших братьев с кубками в руках. Ниже надпись: MON: NOV: ARG / VIII·FRATres: / DVX: SAX: (Новые серебряные восьми братьев, герцогов Саксонии). Реверс: круговая надпись IO: FRIDERIC – ERNESTVS – FRID.WILHELM. – BERNHARD разделенная четырьмя маленькими гербами. В центре портреты четырех младших братьев. Ниже надпись: LINEÆ VINA / RIENSIS / 1610.
В 1612 году старший из восьми братьев, Иоганн Эрнст, родившийся в 1594 году, в соответствии с законом стал совершеннолетним. Однако могущественный курфюрст Иоганн Георг I не хотел отказываться от опеки. Иоганн Эрнст и его мать, Мария Доротея Ангальтская, просили курфюрста освободить от опеки старшего брата, но ответа не получили. После этих событий талер восьми братьев, чеканившийся с середины 1612 года, заметно изменился:
Талер восьми братьев, 1612. Заальфельд. Аверс: внизу девиз DISCORDIÆ / FOMES INIVRIA (Несправедливость вызвала раздор), который намекает на незаконное продление опеки. Реверс: над портретами братьев надпись: 8 FRAT. DVC: SAXON: / IVLiaci: CLIviae: MONTium: (восемь братьев герцогов Саксонии, Юлиха, Клеве и Берга). Этой надписью братья заявляют свои притязания на герцогство Юлих-Клеве-Берг. Надпись под портретами LINEA VINA / RIENSIS с выделенными буквами осталась неизменной.
Круговые надписи на этой монете прерываются восемнадцатью гербами вместо семи, в том числе пятью гербами спорных территорий: герцогств Клеве, Юлих и Берг, а также графств Марк и Равенсберг. Выделенные буквы образуют хронограмму: ICMLV = 1+5+50+100+1000 = 1156.
Эта дата была взята амбициозными несовершеннолетними братьями в качестве эталона потому, что в 1156 году Генрих Лев, в борьбе за доставшееся ему по наследству от Генриха Гордого герцогство Бавария, победил своего двоюродного брата Фридриха Барбароссу.
Начиная с середины 1613 года, провокационный девиз на аверсе был заменен лиственным орнаментом.
Начиная с 1616 года, 22-летний герцог Иоганн Эрнст, наконец, становится правящим герцогом. Он также был объявлен опекуном своих несовершеннолетних братьев. Соответственно, в 1616 году дизайн талера восьми братьев изменился в последний раз:
Талер восьми братьев, 1618. Заальфельд. D = 43 мм. Аверс: круговая надпись D: G: IOH: ERNestus: IVNior: DVX: SAXoniae: IVliaci: CLiviae: ET Montium: SVO: et TVToris: NOMine (Милостью Божией, Иоганн Эрнст младший, герцог Саксонии, Юлиха, Клеве и Берга, от своего имени и как опекун). В центре большое изображение Иоганна Эрнста, в окружении бюстов младших братьев. Реверс: круговая надпись FRID: WILH: ALBERT: IO: FRID: ERN: FRID: WILH: ET BERN: F F WA (Фридрих, Вильгельм, Альберт, Иоганн Фридрих, Эрнст, Фридрих Вильгельм и Бернхард – братья). В центре гербовый щит, разделённый на 18 полей, над ним 6 шлемов с гребнями. В левой колонке гербы: Тюрингия, Юлих, Саксония, Орламюнде (лев), Альтенбург (цветок), Марк (шахматка); центральная колонка: Клеве, Саксония, Ландсберг (сваи), Айзенберг (брусы), Хеннеберг; правая колонка: Мейсен, Берг, Тюрингия, Плейссен (лев), Ландсберг, Равенсберг. Убранства шлемов слева направо: Клеве и Марк, Тюрингия, Саксония, Мейсен, Юлих и Берг.
На гербе принадлежность шести львов и двух орлов гербам земель может быть определена только на основании их расположения. Однако, на цветном гербе, таком как у церкви-крепости Остхайм, их принадлежность четко видна.
Чеканка талера восьми братьев прекратилась в 1619 году после смерти Фридриха Вильгельма. В 1640 году наследство, наконец, было разделено между оставшимися тремя братьями: Вильгельмом (герцогство Саксен-Веймар-Айзенах), Альбрехтом (герцогство Саксен-Айзенах до 1644 года) и Эрнстом (герцогство Саксен-Гота).
Чаще всего братья занимаются дизайном денег. Для них красота денег это вопрос престижа страны. Банкноты учились формировать в Швейцарии в 1994 и 1998 годах на фирме «De La Rue Giori S.A.». Работали на украинском банкнотно-монетном дворе. Братья являются авторами эскизов банкнот Украины номиналом 2, 5, 10, 20, 50 и 100 гривен образца 2003-2005 годов. Их фамилии можно увидеть под лупой на купюрах: на пятерке – на лезвии сабли, на двадцатке – под ногой женщины. В отличие от предыдущих вариантов гривны, которые рисовал Василий Лопата, они омолодили исторических деятелей, изображённых на банкнотах. Трудности с их изображением возникли потому, что никто не знает, как выглядели Иван Мазепа и Ярослав Мудрый. По черепу Ярослава антрополог сделал , по которой братья нарисовали несколько лиц – с бородой, с усами, чисто выбритого. Начальство выбрало, какой понравился. Те же проблемы были с Мазепой. Сделали с десяток вариантов, а кто-то подсунул еще несколько портретов, и оказалось, что утвердили не Мазепу, а Пилипа Орлика. Так что на десятке портрет одного, а подписан другой. По мнению братьев, самое главное в искусстве «делать » – умение сочетать дизайн с функциональностью. В деньгах есть определенные требования по защите, которые необходимо учитывать при создании изображения, композиции купюры, ведь защита должна быть надежной и неприметной, а картинка – эстетически завершенной. Весь ряд банкнот от эскизов до компьютерных версий был разработан с учетом всех технологий, защитных элементов и водяных знаков. В разработке банкнот участвовали художники Владислав Козаченко и Владимир Таран.
2 гривны 2004 г. 118×63 мм. Аверс: в центре банкноты занимает портрет Ярослава Мудрого. В верхней части банкноты малый герб Украины. На фоне серебряная монета с княжеским гербом Ярослава Мудрого и сетка с цифрами «2». Реверс: в центре банкноты собор святой Софии. Правее два меча и сборник законов «Русская Правда». В левом верхнем углу эмблема Национального банка Украины. Водяной знак: портрет Владимира Великого и цифра «2». Введена в обращение 28 сентября 2004 года.
5 гривен 2004 г. 118×63 мм. Аверс: в центре банкноты занимает портрет Богдана Хмельницкого. В верхней части банкноты малый герб Украины. На фоне присутствует родовой герб Богдана Хмельницкого и сетка с цифрами «5». Реверс: в центре банкноты изображение Ильинской в селе Субботине на Черкащине. Правее собраны вооружения в виде двух шашек, булавы, копья и колчана со стрелами. В левом верхнем углу эмблема Национального банка Украины. Водяной знак: портрет Богдана Хмельницкого и цифра «5». Введена в обращение 14 июня 2004 года.
10 гривен 2004 г. 124×66 мм. Аверс: в центре банкноты портрет Ивана Мазепы. В верхней части банкноты малый герб Украины. На фоне присутствует родовой герб Ивана Мазепы и сетка с цифрами «10». Реверс: в центре банкноты изображение Успенского собора Киево-Печерской Лавры. Правее собраны атрибуты жизнедеятельности и творчества. В левом верхнем углу эмблема Национального банка Украины. Водяной знак: портрет Ивана Мазепы и цифра «10». Введена в обращение 1 ноября 2004 года.
20 гривен 2003 г. 130×69 мм. Аверс: портрет писателя Ивана Франко. В верхней части банкноты малый герб Украины. Реверс: в центре банкноты изображение Львовского театра оперы и балета. Правее скульптура, символизирующая «Славу». В левом верхнем углу эмблема Национального банка Украины. Водяной знак: портрет Ивана Франко и цифра «20». Введена в обращение 1 декабря 2003 года.
50 гривен 2004 г. 136×72 мм. Аверс: портрет академика Михаила Грушевского. В верхней части банкноты малый герб Украины. Реверс: здание Верховной Рады Украины. С двух боков скульптуры работника и крестьянки. В левом верхнем углу эмблема Национального банка Украины. Водяной знак: портрет Михаила Грушевского и цифра «50». Введена в обращение 29 марта 2004 года.
100 гривен 2005 г. 142×75мм. Аверс: в центре банкноты портрет писателя и художника Украины Тараса Григорьевича Шевченко. В верхней части банкноты малый герб Украины. На фоне банкноты картина «Катерина», написанная Тарасам Шевченко. Реверс: фрагмент работы Тараса Шевченко. В левом верхнем углу эмблема Национального банка Украины. Водяной знак: портрет Тараса Шевченко и цифра «100». Введена в обращение 20 февраля 2006 года.
В Украине Харуки одними из первых начали работу над юбилейными и памятными монетами, которые поначалу чеканились за рубежом. Тогда еще не было даже экспертного совета (он занимается творческими конкурсами), и эскиз их первой монеты – Софиевский парк в Умани – выбрал Виктор Ющенко, возглавлявший Национальный банк. Творческий коллектив художников «Арттриум», состоящий из художников Владимира Тарана и братьев Харуков является авторами более 200 памятных и юбилейных монет: серии «Княжа Україна», посвященных олимпиадам в Сиднее, Афинах и многих других. Название коллектива расшифровывается как «три ума». Они обдумывают идеи вместе, каждый предлагает свой эскиз, и таким образом вырабатывается наиболее удачная идея. Для братьев основное в нумизматике – спортивный азарт, стремление победить в конкурсах, в которых участвуют художники из разных стран.
В 2005 году «Арттриум» с эскизом монеты – рысь с двумя рысятами – занял первое место в международном конкурсе, который ежегодно проводит Монетный двор Японии. До этого лучшим достижением наших мастеров был выход в первую пятерку.
В 2009 году художники получили Гранпри международного конкурса Монетного двора Японии за монету «Тысячелетие монетной чеканки в Киеве». Это была их вторая наивысшая награда в этом соревновании. За выход в финал японского конкурса братья получили именные медали – они делали монету по случаю трагедии 2011 года. Благодаря такому наивысшему отличию дизайнеров привлекается внимание мирового сообщества нумизматов к Украине и к продукции Монетного двора Национального Банка.
Монеты-лауреаты, в создании которых принимали братья Харуки.
Ежегодно экспертный совет международного конкурса «Монета года», в который входят руководители ведущих монетарных дворов мира, знаменитые граверы, представители нумизматических ассоциаций, дилеры, работники центральных банков стран из различных континентов, независимые эксперты, рассматривает тысячи монет и выбирает лучшие в десяти номинациях. Юбилейные и памятные монеты Украины неоднократно становились лауреатами и дипломантами многих международных нумизматических конкурсов и выставок.
На международном конкурсе «Монетное созвездие-2007» украинская золотая монета номиналом 50 гривен «Нестор-летописец» (совместно с белорусской «Сокол-сапсан») стала победительницей в номинации «Золотая монета года». Авторы монеты: художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук; скульпторы Святослав Иваненко и Роман Чайковский.
50 гривен. Нестор-летописец. Au 900; 25 мм; 15,55 г. Тираж 5000 штук. Дата введения в обращение: 27 декабря 2006 года.
В 2008 году на «Монетном созвездии» украинская монета номиналом 20 гривен «Чистая вода – источник жизни» стала победительницей в номинации «Уникальное идейное решение». Монета является биметаллической и содержит 8,42 гр. серебра 925 пробы (наружное кольцо) и 5,81 гр. золота 916 пробы. Авторы монеты: художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук; скульптор Роман Чайковский.
20 гривен. Чистая вода – источник жизни. Ag 925 - Au 916; 14,7 г; 31 мм. Тираж 3000 штук. Дата введения в обращение: 25 мая 2007 года.
Национальный банк Украины принял участие в XVIII салоне нумизматики, медалистики и банкнот «Виченца нумизматическая 2009», проходившем в Италии в г. Виченца. Первое место в номинации международных наград «Виченца Палладио» получила золотая украинская монета номиналом 50 гривен «Ласточкино гнездо» – за эффектное воссоздание и богатство деталей архитектурного сооружения на этой монете. Авторами монеты являются: художники Борис Груденко, Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук; скульпторы Владимир Атаманчук, Анатолий Демьяненко.
50 гривен. Ласточкино гнездо. Au 900; 25 мм; 15,55 г. Тираж 4000 штук. Дата введения в обращение: 28 мая 2008 года.
По итогам конкурса «Монетное созвездие-2010» украинская серебряная монета по произведению Н.В. Гоголя «Вечера на хуторе близ Диканьки» номиналом 50 гривен была признана «Монетой года». Кроме того, что монета содержит полкило серебра, она еще имеет дополнительные элементы отделки – желтый сапфир массой 0,06 карата и локальную позолоту. Авторы – художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук; скульпторы Владимир Атаманчук и Владимир Демьяненко.
50 гривен. Вечера на хуторе близ Диканьки. Ag 999; 85 мм; 500 г. Тираж 1500 штук. Дата введения в обращение: 10 августа 2009 года.
По итогам конкурса «Монетное созвездие-2011» дипломы получили следующие украинские монеты.
В номинации «Лучшая монета года» – памятная серебряная монета номиналом 50 гривен «Остров Хортица на Днепре – колыбель украинского казачества» (художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук, скульпторы Владимир Демьяненко, Святослав Иваненко).
50 гривен. Остров Хортица на Днепре – колыбель украинского казачества. Ag 999; 85 мм; 500 г. Тираж 1500 штук. Дата введения в обращение: 20 декабря 2010 года.
В номинации «Сувенирная монета» – памятная серебряная монета номиналом 5 гривен «Год Тигра» серии «Восточный календарь» (художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук, скульптор Анатолий Демьяненко).
5 гривен. Год Тигра. Ag 925; 33 мм; 15,55 г. Тираж 20000 штук. Дата введения в обращение: 5 января 2010 года.
Уникальная украинско-польская серебряная монета двойного номинала «УЕФА. Евро 2012. Украина-Польша» была отмечена Призом зрительских симпатий на конкурсе «Монетное созвездие-2013». Инициатива создания этой монеты появилась в Национальном банке Польши, и была поддержана Национальным банком Украины. Авторы монеты: художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук и скульпторы Роман Чайковский, Роберт Котович.
10 гривен, 10 злотых. УЕФА. Евро 2012. Украина-Польша (набор из двух монет, которые складываются в круг диаметром 50 мм). Ag 925; 31,1 г. Тираж 10000 штук. Дата введения в обращение: 4 июня 2012 года.
Национальный банк Украины, начиная с 2005 года, также проводит свои конкурсы «Лучшая монета года Украины». Как декларирует сам Нацбанк, конкурс проводится с целью определения рейтинговой шкалы памятных монет, выпущенных в обращение Национальным банком Украины, профессионального уровня участников как творческого, так и производственного процесса, а также стимулирования и поощрения художников и скульпторов к поиску творческих идей, привлечения внимания широких кругов общественности к искусству пластики, осуществления пропаганды государственно-созидательных идей и целей.
В 2007 году лучшей была признана монета «Чумацький шлях» (Млечный путь) (серебро; художники Анатолий Демьяненко, Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук, скульпторы Анатолий Демьяненко и Владимир Демьяненко).
10 гривен. Млечный путь. Ag 925; 50 мм; 62,2 г. Тираж 5000 штук. Дата введения в оборот: 26 октября 2007 года.
С 2008 года были введены дополнительные номинации: кроме традиционной (и самой значимой) «Лучшая монета года» появились номинации «Уникальное идейное решение» и «Лучшее художественное решение». Победителем в номинации «Лучшее художественное решение» стала монета «Ласточкино гнездо» (золото, серебро; художники Борис Груденко, Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук, скульпторы Владимир Атаманчук, Анатолий Демьяненко).
По итогам конкурса монетой 2009 года в Украине была названа монета «Украинская писанка» (серебро, номинал 20 гривен).
20 гривен. Украинская писанка. Ag 925; 50 мм; 62,2 г. Тираж 8000 штук. Дата введения в обращение: 16 апреля 2009 года.
Победителем в номинации «Лучшее художественное решение» стала монета по произведению Н.В. Гоголя «Вечера на хуторе близ Диканьки» (серебро; художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук, скульпторы Владимир Атаманчук, Владимир Демьяненко).
По итогам конкурса монетой 2010 года в Украине была названа монета «Зимненский Святогорский Успенский монастырь» (серебро, номинал 20 гривен).
20 гривен. Зимненский Святогорский Успенский монастырь. Ag 925; 50 мм; 62,2 г. Тираж 5000 штук. Дата введения в обращение: 30 июня 2010 года.
Победителями по номинациям стали:
В номинации «Лучшая монета года» – Зимненский Святогорский Успенский монастырь (серебро; художники Николай Кочубей, Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук, скульпторы Владимир Демьяненко, Роман Чайковский).
В номинации «Уникальное идейное решение» – «Казацкая лодка» (серебро, нейзильбер; художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук, скульпторы Владимир Атаманчук, Святослав Иваненко).
20 гривен. Казацкая лодка. Ag 925; 50 мм; 62,2 г. Тираж 5000 шт.
По итогам конкурса лучшей монетой 2011 года в Украине стала монета «1000-летие основания Софийского собора» (серебро, номинал 50 гривен).
50 гривен. 1000-летие основания Софийского собора. Ag 999; 85 мм; 500 г. Тираж 1000 штук. Дата введения в обращение: 16 сентября 2011 года.
Победителями по номинациям стали:
В номинации «Лучшая монета года» – «1000-летие основания Софийского собора» (серебро; художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук, скульпторы Владимир Атаманчук, Святослав Иваненко).
В номинации «Уникальное идейное решение» – «20 лет независимости Украины» (золото, серебро, нейзильбер; художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук, скульпторы Владимир Демьяненко, Владимир Атаманчук).
50 гривен. 20 лет независимости Украины. Ag 999; 85 мм; 500 г. Тираж 1000 штук. Дата введения в обращение: 19 августа 2011 года.
В номинации «Лучшее художественное решение» – «По произведению Леси Украинки «Лесная песня» (серебро; художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук, Анатолий Демьяненко, скульпторы Анатолий Демьяненко и Владимир Демьяненко).
20 гривен. По произведению Леси Украинки «Лесная песня». Ag 925; 50 мм; 62,2 г. Тираж 4000 штук. Дата введения в обращение: 28 февраля 2011 года.
По итогам конкурса лучшей монетой 2012года в Украине стала монета «Украинская лирическая песня» (серебро, номинал 10 гривен; нейзильбер, номинал 5 гривен).
Победителями по номинациям стали:
В номинации «Лучшая монета года» – «Украинская лирическая песня» (серебро, нейзильбер; художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук, скульпторы Владимир Демьяненко, Святослав Иваненко).
10 гривен. Украинская лирическая песня. Ag 925; 38,6 мм; 31,1 г. Тираж 5000 штук. Дата введения в обращение: 29 октября 2012 года.
В номинации «Уникальное идейное решение» – «УЕФА. Евро 2012. Украина–Польша» (серебро; художники Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук, скульпторы Роман Чайковский, Роберт Котович).
Национальный банк Украины с 20 января по 24 марта 2014 года провёл первый этап конкурса «Лучшая монета года Украины» (2013 год). Наибольшее количество голосов набрали такие монеты.
В номинациях «Лучшая монета года», «Уникальное идейное решение» и «Лучшее художественное решение»:
«Украинская вышиванка» (серебро, номинал 10 гривен; нейзильбер, номинал 5 гривен) – авторы эскизов: Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук;
10 гривен. Украинская вышиванка. Ag 925; 38,6 мм; 31,1 г. Тираж 5000 штук. Дата введения в обращение: 20 августа 2013 года.
В номинации «Лучшая монета года»:
«1025-летие крещения Киевской Руси» (серебро, номинал 20 гривен; нейзильбер, номинал 5 гривен) – авторы эскизов: аверс: Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук; реверс: Мария Скобликова, Александр Кузьмин;
20 гривен. 1025-летие крещения Киевской Руси. Ag 925; 50 мм; 62,2 г. Тираж 3500 штук. Дата введения в обращение: 3 июля 2013 года.
В номинации «Лучшее художественное решение»:
«Линейный корабль«Слава Екатерины» (серебро, номинал 20 гривен; нейзильбер, номинал 5 гривен) – авторы эскизов: аверс: Владимир Таран, Александр Харук, Сергей Харук; реверс – Владимир Демьяненко.
10 гривен. Линейный корабль «Слава Екатерины». Ag 925; 38,6 мм; 31,1 г. Тираж 5000 штук. Дата введения в обращение: 18 декабря 2013 года.
Интересны художники и тем, что создают не только банкноты и монеты, но и прекрасные почтовые марки. Братьями было разработано огромное количество почтовых марок, блоков, буклетов и конвертов, из которых особенно хотелось бы отметить блок к юбилею Богдана Хмельницкого и блок «Козацька Україна» с портретами великих казацких военачальников. Эти работы были отмечены должным образом. Так, за блок «Основатели Киева» Харуки и Таран получили суперприз Фонда имени Георгия Нарбута (США). Художники работали при поддержке руководства Банкнотно-монетного двора, поэтому марки были отпечатаны по технологиям печатания денег – с рельефным тиснением. Если вооружиться увеличительным стеклом, на почтовых знаках можно увидеть их фамилии. К такой мере братья прибегли после одного досадного случая: их марки были представлены в Канаде как работы других художников. Пришлось защищать свои авторские права. В 2009 году работа братьев Харуков и Владимира Тарана – блок «Николай Гоголь. 200 лет со дня рождения. 1809-1852» заняла на конкурсе на лучшую почтовую марку года 2 место.
История Украины – основатели Киева. Выпуск по программе PostEurop (EUROPA). Дата выпуска: 06.05.1997. Художники: В.В. Таран, С.Г. Харук, А.Г. Харук. Печать: офсет. Размер марки (блока): 35х50 (100x80). Тираж: 700 000 штук.
Почтовый блок «Казацкая Украина» Гетманы. Дата введения в обращение: 18 августа 2006 г. Художники: В.В. Таран, С.Г. Харук, А.Г. Харук.
Проект почтового блока с одной маркой «1050 лет Белозерску». 11,5х11,5 см.
Проект марочного блока «Архитектурный ансамбль Троице-Сергиевой лавры» из серии «Всемирное культурное наследие России». 12х10 см.
Проект почтовых марок «Грюнвальдская битва». Дизайн разработан для Укрпочты, 2010 год.
Проект почтовых марок «Хортица – колыбель казачества». Дизайн разработан для Укрпочты, 2010 год.
Проекты почтовых выпусков «Боспорское царство» и «Херсонес Таврический» не вышедшей серии «Античные государства в северном Причерноморье».
Проект почтовых марок с изображением насекомых (выпуск из 6-ти марок), 2005 год.
Проект почтовых марок «З української старовини». 2010 год.
Помимо эскизов для Банкнотно-монетного двора и Укрпочты, братья Харуки создают великолепные картины акварелью, маслом и карандашом. Вот некоторые из них.
Девчонки! Красавицы! С праздником! 1984 г. Акварель. 40х60 см. Автор: Харук Александр.
Верба. 1991 г. Акварель. 40х90 см. Автор: Харук Александр.
Ласточка. 1992 г. Акварель. 35х95 см. Автор: Харук Александр.
Ландыши. 1992 г. Акварель. 40х40 см. Автор: Харук Александр.
Сирень. 1992 г. Акварель. 45х90 см.
Вечереет. 1993 г. Холст, масло. 70х40 см. Автор: Харук Сергей.
Андреевская церковь. 1996 г. Холст, масло. 80х45 см. Автор: Харук Сергей.
Старичок. 1998 г. Карандаш. 40х40 см. Автор Харук Александр.
Цветенье. 2000 г. Холст, масло. 45х30 см. Автор: Харук Сергей.
Цикламены. 2000 г. Акварель. 50х68 см. Автор: Харук Александр.
Ангел. 2001 г. Карандаш.
Он. 2011 г. Холст, масло. 65х80 см. Автор: Харук Сергей.
Этюд. 2012 г. Холст, масло. 35х50 см. Автор: Харук Сергей.
Кроме того, братья пробовали свои силы и в разработке дизайна интерьеров. Дизайн кафе «Семадени» в Киеве, что возле станции метро «Республиканский стадион», оформлен ими в духе известного чешского живописца Альфонса Мухи – одного из наиболее знаменитых представителей стиля «модерн».
По материалам из сети.
]]>С первыми деньгами появились и первые фальшивомонетчики. В старину, чтобы определить подлинность золотой монеты не имея специальных приспособлений, её приходилось «пробовать на зуб». Если отметин после укуса не остается, значит монета поддельная — так, уже тогда было известно, что золото представляет из себя относительно мягкий металл. В XXI веке подобный способ теряет свою актуальность, так как современные фальшивомонетчики зачастую используют для изготовления подделок самые современные технологии. Существует 3 основных метода подделки золотых монет:
Основные технологические способы чеканки золотых монет:
Редким, но достаточно интересным явлением является ржавление золотых монет. Внимание общественности на которое впервые обратил предприниматель Герман Стерлигов, опубликовав изображения монет «Георгий Победоносец», на которых явно различимы некие пятна. При этом доподлинно известно, что монеты, состоящие из золота 999 пробы, исходя из своих химических свойств не могут ни ржаветь, ни тускнеть. Тогда в чем же дело? Причина кроется в недостатках технологии изготовления золотых монет. При производстве на золотую поверхность попадают мельчайшие частицы железа, которые со временем подвергаются коррозии и ухудшают внешний вид изделия. Однако, при признаках ржавления не стоит пытаться избавиться от подобных монет абсолютно любыми средствами, так как их цена не может быть ниже стоимости чистого содержания драгоценного металла, в них содержащегося.
Источник - Золотые коллекционные монеты
]]>Родился 1 октября 1866 года в городе Трабзоне в Османской империи.
В родном городе он учился в национальном художественном институте, затем продолжил своё обучение в Государственной художественной школе, открытой в Константинополе армянским скульптором Ервандом Восканом. Обучение Фетваджяна в Константинополе спонсировал министр почты Османской империи Воскан Бей Мартикян, но при этом просил не раскрывать его имени. Фетваджян дал слово своему покровителю никогда не разглашать тайны. При этом он с большим уважением всегда отзывался об этом человеке.
По окончании художественной школы в 1887 году, Фетваджян уехал в Рим, где был принят в академию Сан-Лука и учился у итальянского живописца и скульптора Чезаре Маккари. В 1891 году Аршак Фетваджян принял участие в итальянской национальной художественной выставке, где его художественный талант оказался в центре внимания. В том же году уехал на учёбу в Вену. В студенческие годы его учителями были известный итальянский акварелист Салваторе Валери, а также Гевонд Алишан – настоятель армянского монастыря конгрегации мхитаристов на острове Святого Лазаря близ Венеции. Таким образом, два источника – две культуры подпитывали творческий талант Фетваджяна, призванного раскрыть и популяризировать всё то духовно ценное, что было создано армянским народом в области изобразительного искусства. В эти годы Фетваджян одно за другим переводил с итальянского и французского произведения западных классиков, по ходу публикуя и свои статьи в константинопольской и венской прессе. Именно тогда он создает работы, проникнутые исключительно армянской тематикой. Неспроста уже в 90-е годы ХIХ столетия репродукции этих картин висели на стенах во многих армянских домах. Фетваджян неустанно работал над собой, изо дня в день совершенствуя свое мастерство. Он изучал лучшие коллекции в европейских музеях и почти всё западное живописное наследие.
В 1895 году Фетваджян переехал в Санкт-Петербург. В России он участвовал в художественных выставках и присоединился к Союзу русских художников, став единственным иностранным членом Петербургского общества акварелистов. Некоторое время Аршак Абрамович занимался театральной критикой и изучением архитектуры. На картинах Фетваджяна запечатлена своеобычная живописная трансформация архитектурной культуры. Из художников он первым понял, что памятники представляют особую художественную ценность и что они достойны того, чтобы стать частью живописи и быть изображенными. В Ани Фетваджян на каждом шагу видел украшенные скульптурами колонны, капители, карнизы, скульптурно украшенные парадные входы.
В начале 1900-х годов Аршак Фетваджян уехал в Закавказье, где организовал несколько своих выставок в Батуме, Тифлисе и Баку. Отношение художника к Армении с самого начала было очень эмоциональным: «Поэтичный Трапезунд, где я родился и провел детство, Константинополь, где прошли годы юношеских мечтаний, Италия, где я пережил сердечный трепет восторгов молодости, потом Австрия, Франция, Германия, , где я выпускал на волю свои мысли, и следующее десятилетие созревания в столицах, где я набирался способности оценивать хорошее, – все мгновенно померкло и обесцветилось тем незабываемым прекрасным утром в июле 1900 года, когда поезд Тифлис-Александрополь, пыхтя на подъеме, проехал волшебную долину Дзорагета и остановился на поле Ширака. Как драгоценный камень, светозарной ясностью сиял город наш среди всех городов, весь исполненный совершенной красоты». В качестве художника-исследователя под руководством Н.Я. Марра он участвовал в археологических раскопках средневековой армянской столицы Ани, где сосредоточены выдающиеся образцы армянского храмового и светского зодчества. Изучив весь город, Аршак Абрамович сделал более тысячи акварелей и рисунков дворцов и , запечатлев в мельчайших подробностях их детали и декор. «Невозможно было не горевать при виде уничтоженной цивилизации, такого всеобъемлющего разорения древних благородных ценностей, – вспоминал художник о своих первых впечатлениях. – Сердце комом встало в горле, в глазах помутилось от слез». Многое из того, что изобразил художник, потом или вовсе исчезло, или сильно изменилось. Фетваджян поставил во главу угла достоверность воспроизведения исторического наследия. Видя масштаб разрушений, он считал своим долгом с максимальной точностью запечатлеть сохранившееся, ведь «каждый обломок был полетом мысли и воображения». Ценители и знатоки живописи, посещавшие его выставки на Кавказе, позднее в Европе и Америке, не раз говорили о том, что даже самые удачные фотографии не могут дать такого глубокого и верного представления о памятниках древности.
В 1906 году Фетваджян переехал в Тифлис, где остался на тринадцать лет. В том же году в Вене он на собственные средства напечатал 15 открыток со своими анийскими пейзажами. В это время он много ездит по Европе, Армении, изучает историю армянской архитектуры, прикладное искусство, национальный костюм, делает акварельные рисунки армянской одежды. Помимо исторических памятников Ани, Фетваджян также запечатлел и другие армянские памятники культуры Кавказа (например, «Базилика Текора» в Карсе), жизнь и пейзажи Армении (например, «Восточная Почта», «Гора Арагац», «Озеро Севан»), портреты армян и других народов.
Кафедральной собор Ани. Общий вид церкви Тиграна Оненца с юго-запада.1905. Бумага, акварель.
Руины церкви Святой Троицы. Текор. Бумага, акварель. 19x28,5 см.
Церкви в Ани. 1920.
Три карниза (1900-1912). Бумага, карандаш. 51,2x69 см.
Ани. Церковь Хутаванк. (1900-1912). Бумага, картон, карандаш. 51x35,7 см.
Ани. Ереруйк. Монастырь Гандзасар. Хутаванк. (1900-1912). Бумага, картон, карандаш. 79x58,5 см.
Армянка в грузинской одежде. Холст, масло. 118x79 см.
Портрет горца. Холст, масло. 97x68 см.
Стефан Таронский, Асохик. Холст, масло. 90x118 см.
Вардапет Михаил. 1907. Бумага, акварель. 26,5x18 см.
Волна. 1903. Холст, масло. 70x135 см.
Арарат. Холст, масло. 50x88 см.
В этот период художник делает множество эскизов надгробных плит кладбищ древней Джуги, Каракилиса. Затем уже он работает над восстановлением церквей. Он хорошо понимал необходимость возрождать созданное армянами, через тысячи лет забытья призывать к жизни неповторимые образцы армянской архитектуры. Обращаясь к теме церквей, Фетваджян не только стремился сохранить память о древней истории, но создавал новое: его работы украсили действующие церкви Сурб Геворг и Сурб Степаннос в Тифлисе, Сурб Геворг в Армавире и Сурб Григор Лусаворич в Карсе. Фетваджян принимал активное участие и в вопросах консервации и реставрации памятников Эчмиадзина. В 1908 году на выставке в Тифлисе были представлены 24 акварели, посвященные Ани. В 1917 году в Тифлисе состоялась его новая масштабная персональная выставка. В том же году Фетваджян создал множество эскизов национального знамени – именно по его эскизу было изготовлено знамя, которое было поднято в начале 1918 года над Эрзрумом в попытке провозгласить здесь независимость Армении.
В мае 1918 года была провозглашена Демократическая Республика Армения. В 1919 году руководство республики поручило Аршаку Фетваджяну подготовить образцы денег и знаков почтовой оплаты ДРА. Были подготовлены денежные знаки достоинством в 50, 100 и 250 армянских рублей. Работая над созданием этих денег, художник находился под влиянием особенностей армянской архитектуры и миниатюры. Заказ на печатание банкнот на сумму 300 млн. рублей выполнила лондонская полиграфическая фирма «Ватерлоо и сыновья». Первая партия «лондонских» денег прибыла в Армению в начале 1920 года. Армянские надписи на купюрах были дублированы на французском и русском языках. Армянские рубли были выполнены на высоком художественном и техническом уровне. Денежные знаки оформлены в виде украшений стен древних армянских храмов с изображением драконов, грифонов и вишапов.
До провозглашения Армении Социалистической Советской Республикой, из Англии успели получить партию денежных знаков на 189 миллионов рублей. В феврале – марте 1921 года эти деньги были выпущены дашнакским правительством в обращение. В связи с инфляцией, особым постановлением правительства было решено пустить эти деньги в оборот по курсу 1 рубль «лондонских» денег равный 100 рублям чеков Эриванского отделения Государственного банка. Это позволило увеличить общую массу находящихся в обращении денег и несколько уменьшить денежный дефицит. При Советской власти постановлением от 31 декабря 1921 года «лондонские» деньги были аннулированы и подлежали обмену в двадцатидневный срок на армсовзнаки.
Республика Армения. 50 рублей, 1919 год.
Республика Армения. 100 рублей, 1919 год.
Республика Армения. 250 рублей, 1919 год.
Серию из 10 стандартных марок оригинальных рисунков изготовила в ноябре 1920 года парижская типография Шаспо. Марки отпечатаны на плотной белой бумаге с бесцветным или желтоватым клеем. На миниатюрах с номиналами в 1, 3, 5 и 15 рублей изображён орёл с мечом, разрубающий змия (размер по рамке 23х30 мм); на марках с номиналами в 25, 50 и 100 рублей – гора Арарат; на 40 и 70-рублёвых – женщина с прялкой (размер по рамке 39х24 мм).
Марки Демократической Республики Армения.
Известны многочисленные фальсификаты этих марок зарубежного происхождения. Они отличаются от подлинных отсутствием признаков гравюры на стали, бумагой и клеем. Часть марок были проданы филателистам и дилерам в Париже в 1924 году; существует предположение, что это было сделано «правительством в изгнании» (партией Дашнакцутюн) так как им были нужны деньги для финансирования их деятельности. Марки с номиналами в 1, 3, 5, 10 и 15 рублей с чёрной надпечаткой герба ССР Армении использовались как гербовые марки.
Из Парижа, где Фетваджян контролировал печать марок, в Советскую Армению художник не вернулся. В 1920 году состоялась персональная выставка художника в Музее декоративных искусств Лувра, а в 1921 и 1922 годах прошли выставки в Лондоне – вначале в музее королевы Виктории и принца Альберта под названием «Армянская архитектура VI-XIII веков», затем в выставочном зале Королевского института археологии. В 1922 году Фетваджян уезжает в Нью-Йорк, где его выставка проходит в зале Колумбийского университета, а в следующем году – в Принстонском университете по приглашению Американского Археологического института. Позже он перебирается на постоянное место жительства в Бостон, где также проходит несколько его выставок, самая крупная – в 1932 году. В 1930-е годы, период «Великой депрессии» для Америки, эмигранты, хлынувшие из турецкой Армении, считались чуть ли не изгоями общества. Надо было как-то реабилитировать армян, проживающих на чужбине. Тогда в Бостоне решено было организовать экспозицию, состоящую из художественного наследия разных народов и стран. Фетваджян взял инициативу на себя. Благодаря его авторитету и влиянию в армянской общине в короткий срок удалось отобрать все самое лучшее из образцов искусства (рукоделие, ювелирные украшения, изобразительное искусство и другие национальные раритеты) и выставить на обозрение публики. Рассказывают, что армянский павильон представлял собой особое зрелище и привлек к себе истинных любителей искусства.
Неоднократно художник обращался к правительству советской Армении с просьбой о возвращении, однако каждый раз получал отказ. Аршак Фетваджян умер 10 октября 1947 года в Медфорде, штат Массачусетс, позже его останки были перезахоронены в Ереване. Посмертная персональная выставка художника прошла в Смитсоновском институте в Вашингтоне. За более чем 20 лет, посвящённых искусству, Аршак Фетваджян создал не менее двух тысяч работ, от карандашных рисунков до кропотливо точной акварели. Несмотря на то, что несколько престижных американских университетов обратились к нему с предложением издать его работы, художник пожертвовал все свои картины, рисунки и архив Национальному государственному Музею Армянской ССР (ныне Национальная галерея). В завещании Аршак написал: «Да будет благословен тот, кто выполнит моё пожелание». В 1956 году состоялась первая выставка работ Аршака Фетваджяна в Ереване, в Государственной картинной галерее.
]]>Отакар Шпаниель – чешский скульптор, резчик по дереву и медальер.
Родился 13 июня 1881 года в городе Яромерж. Художественное образование получил в профессиональном училище гравюры в Яблонце над Нисой. В 1901 году завершает обучение у профессора Йозефа Таутенхайна по классу медалей в венской Академии искусств. С 1902 по 1904 год Отакар Шпаниель учится в студии под руководством Йозефа Вацлава Мысльбекав Академии изящных искусств в Праге. Своё художественное образование он продолжил в Париже у Александра Шарпантье. Во время обучения во Франции Шпаниель познакомился и подружился с французским скульптором Эмилем Антуаном Бурделем. Пребывание в Париже наложило свой отпечаток на всё последующее творчество мастера. В 1917 году он становится профессором пражской Высшей школы прикладного искусства, а с 1919 года – профессором пражской Академии изящных искусств.
Во время Второй мировой войны Отакар Шпаниель был отправлен немцами в лагерь для интернированных в Сватоборице-Мистрин. Братом скульптора был чехословацкий генерал Олдржих Шпаниель, эмигрировавший из Чехословакии после захвата её Германией в 1938 году и в 1944 –1946 годах возглавлявший военную канцелярию президента Чехословакии Эдуарда Бенеша.
Произведения Отакара Шпаниеля созданы в стиле модерн и в них заметны следы влияния на скульптора его учителя Йозефа Мысльбека. В начале своей творческой деятельности Шпаниель создаёт классические скульптуры в стиле ню (Моющаяся женщина, 1906; Женщины в бане, 1908), и скульптуры спортивной тематики (Футболист; Прыгун, 1908). После возвращения из Парижа в его произведениях ощущается влияние Бурделя (Танцор, 1915; Девушка с муфтой, 1916). После Первой мировой войны работает в стиле неоклассицизма, став одним из ведущих представителей этого течения в Чехословакии (Сидящая женщина, 1917; Голова девушки).
В новой Чехословацкой республике Шпаниель стал практически официальным скульптором. Отакар Шпаниель занимался созданием монет для чехословацкого казначейства, наградных медалей и плакет. Он является автором многих пробных чехословацких монет, первых обиходных монет Чехословакии, ряда памятных монет в честь юбилеев и знаменательных событий.
После обретения Чехословакией независимости, встал вопрос о замене австро-венгерской кроны на новую национальную денежную единицу. В качестве альтернативы кроне предлагались такие денежные единицы как лев, чехословацкий франк и сокол (название последнего связано с влиятельным молодежным Сокольским движением). В разработке пробных монет этого периода активное участие принял Отакар Шпаниель. Ряд пробных монет он отчеканил за свой счет на Венском монетном дворе. Все они являются раритетами. На пробной монете 50 стотинов Шпаниель поместил изображение свеклы, которая имела особое значение для Чехословакии. Республика, не имея в начале своего существования золотого запаса, выплачивала внешние долги сахаром. Замечательную монету 5 соколов украсил портрет первого президента Томаша Масарика. В будущем изображение на монетах здравствующих персон стало традиционным для чехословацкого монетного дела, достаточно вспомнить выпуски, посвященные И.В. Сталину и Клементу Готвальду. В то время монета с Масариком в тираж не пошла, и портрет президента обрел нумизматическое воплощение только в 1928 году, за 9 лет до его смерти.
Чехословакия. 5 стотин, 1920. Проба. Медь; 22,3 мм; 5,21 г.
Чехословакия. 50 стотин, 1920. Проба.
Чехословакия. 1 сокол, 1920. Проба. Медно-никелевый сплав, 23 мм; 4,91 г.
Чехословакия. 5 соколов, без года. Проба.
Чехословакия. 1 крона, без года. Проба. Белый металл; 23 мм; 8,81 г.
Эскизы пробных монет, отчеканенных Отакаром Шпаниелем на Венском монетном дворе.
В 1921 году монетный двор в Кремнице отчеканил первые разменные монеты из медно-никелевого сплава в 20 и 50 геллеров, выполненные по дизайну Отакара Шпаниеля. В 1922 году была отчеканена одна крона из медно-никелевого сплава, в 1922 году 5 геллеров, а в 1923 году 10 геллеров, обе из красной латуни и 2 геллера из цинка. Все монеты, кроме 5 геллеров, чеканились до 1938 года. Дизайн кроны продолжил аграрную тему, начатую Отакаром Шпаниелем на 20 и 50 геллерах. Этот дизайн просуществовал до 1953 года, лишь на несколько лет его сменила крона периода Протектората. В 1933 году вместо монеты в 50 геллеров стали чеканить монету в 25 геллеров, также разработанную Шпаниелем. Монету в 25 геллеров чеканили всего один год, при этом ее тираж составил более 22 миллионов экземпляров. В 1937 году умер основатель государства, первый президент республики, Томаш Гарриг Масарик. В его честь были отчеканены две памятные серебряные монеты 700-й пробы достоинством в 10 и 20 крон. Первая монета была отчеканена в 1928 году в честь 10-летия Республики, когда Масарик занимал пост президента. Вторая монета была отчеканена в память о Масарике в 1937 году после его смерти. Дизайн монет разработан Отакаром Шпаниелем. В отличие от портрета на пробной монете в 5 соколов, на этих монетах портрет Масарика более монументален, с его лица исчезли очки.
Чехословакия. 2 геллера 1923. Цинк; 17 мм; 2 г. Тираж 2 700 000 штук. Годы чеканки: 1923-1925. В обращении с 20.03.1924 по 31.12.1928.
Чехословакия. 5 геллеров 1924. Бронза; 16 мм; 1,6 г. Тираж 2 100 000 штук. Годы чеканки: 1923-1932, 1938 гг. В обращении с 13.08.1923 по 30.09.1941 в Протекторате Чехия и Моравия и по 30.12.1942 в Словакии.
Чехословакия. 10 геллеров, 1938. Бронза; 18 мм; 2 г. Тираж 15 400 000 штук. Годы чеканки: 1922-1938 гг. В обращении с 30.09.1923 по 30.09.1941 в Протекторате Чехия и Моравия, по 31.01.1940 в Словакии и с 4.07.1945 по 31.12.1947 в ЧСР.
Чехословакия. 20 геллеров, 1925. Кремница. Медно-никелевый сплав. 20 мм, 3,33 г. Тираж 4 244 000 штук. Монеты этого типа чеканились с 1921 по 1938 год. В обращении с 18.02.1922 по 30.09.1941 в Протекторате Чехия и Моравия, по 15.07.1940 в Словакии и с 4.07.1945 по 31.12.1947 в ЧСР. В 1947-1950 годах чеканились в бронзе, диаметр монеты уменьшен до 18 мм. В 1951-1952 годах чеканились в алюминии.
Чехословакия. 25 геллеров, 1932. Медно-никелевый сплав. 21 мм; 4 г. Тираж 1933 года 22 711 000 штук. Монеты этого типа чеканились в 1932-1933 годах. В обращении с 2.05.1933 по 30.09.1941 в Протекторате Чехия и Моравия, по 31.01.1940 в Словакии.
Чехословакия. 50 геллеров, 1926. Кремница. Медно-никелевый сплав. 22 мм, 5 г. Тираж 1 585 000 штук. Монеты этого типа чеканились с 1921 по 1931 год. В обращении с 18.02.1922 по 30.09.1941 в Протекторате Чехия и Моравия, по 31.05.1941 в Словакии и с 4.07.1945 по 31.05.1947 в ЧСР. В 1947-1950 годах чеканились в бронзе, диаметр монеты уменьшен до 20 мм. С 1951 по 1953 год чеканились в алюминии.
Чехословакия. 1 крона, 1930. Кремница. Медно-никелевый сплав. 25 мм, 6,66 г. Тираж 5 000 000 штук. Кроны этого типа чеканились с 1922 по 1938 год. В обращении с 18.02.1922 по 30.09.1941 в Протекторате Чехия и Моравия, по 28.02.1941 в Словакии и с 4.07.1945 по 31.05.1947 в ЧСР. В 1947-1948 годах диаметр монеты уменьшен до 21 мм. С 1947 по 1953 год чеканились в алюминии.
Чехословакия. 10 крон, 1928. 10-летие независимости Чехословацкой республики 1918–1928. Ag 700; 30 мм; 10 г. Тираж 1 000 000 штук. В обращении с 28.10.1928 по 31.05.1953 в ЧСР и Протекторате Чехия и Моравия, по 31.02.1940 в Словакии.
Чехословакия. 20 крон, 1937. Смерть президента Т.Г. Масарика. Ag 700; 34 мм; 12 г. Тираж 1 000 000 штук. Гравёры Отакар Шпаниель, Ярослав Горейц. В обращении с 21.12.1937 по 31.05.1953 в ЧСР и Протекторате Чехия и Моравия, по 31.03.1940 в Словакии.
Чехословацкие дукаты выпускались в 1923-39 годах из золота 986 пробы. Дизайн этих монет с поясным портретом покровителя Чехии святого Вацлава разработан Ярославом Бендой и Отакаром Шпаниелем. На реверсе дукатов находится фрагмент надписи, выбитой на памятнике рыцарю Вацлаву на Вацлавской площади в Праге: Nedej zahynouti nam i budoucim (Не дай погибнуть нам, ни потомкам нашим). Первый дукат 1923 года был посвящен пятилетию Чехословацкой республики. На аверсе изображена дата провозглашения независимости – 28 октября и годы 1918-1923. Дизайн монеты в два дуката повторяет дизайн дуката, разница лишь в номинале. На монетах в 5 и 10 дукатов изображён святой Вацлав на коне. После раздела Чехословакии в 1938 году чеканка дукатов была прекращена.
Чехословакия. 1 дукат, 1923. Пятилетие республики. Тираж пронумерован от 1 по 1000. Аверс: святой Вацлав. Реверс: гербовый щит с чешским львом. Au 986; 19,75 мм; 3,491 г. Тираж 1000 штук. Год выпуска 1923. В обращении с 23.10.1923. Гравёры Ярослав Бенда, Отакар Шпаниель.
Чехословакия. 1 дукат, 1933. Аверс: святой Вацлав. Реверс: гербовый щит с чешским львом. Au 986; 19,75 мм; 3,491 г. Тираж 57 597 штук. Годы выпуска 1923-1939. В обращении с 23.10.1923. Гравёры Ярослав Бенда, Отакар Шпаниель.
Чехословакия. 2 дуката, 1932. Аверс: святой Вацлав. Реверс: гербовый щит с чешским львом. Au 986; 25 мм; 6,982 г. Тираж 5496 штук. Года выпуска 1923, 1929-1938. Гравёры Ярослав Бенда, Отакар Шпаниель.
Чехословакия. 5 дукатов, 1935. Аверс: святой Вацлав на коне. Реверс: гербовый щит с чешским львом. Au 986; 34 мм; 17,45 г. Тираж 1037 штук. Года выпуска 1929-1938. Гравёры Ярослав Бенда, Отакар Шпаниель. В обращении с 1.07.1929.
Чехословакия. 10 дукатов, 1932. Аверс: святой Вацлав на коне. Реверс: гербовый щит с чешским львом. Au 986; 42 мм; 34,9 г. Тираж 1035 штук. Года выпуска 1929-1938. Гравёры Ярослав Бенда, Отакар Шпаниель. В обращении с 1.07.1929.
Кроме дукатов выпускалось большое количество медалей из серебра и золота, по размеру и массе соответствующих дукатам, но без указания номинала. Медали отличаются очень высоким уровнем дизайна, характерным для монетного дела Чехословакии.
Чехословакия.Серебряная медаль, 1928. Кремница. 10-летие республики. Оттиск в серебре штемпелем 4 дукатов. Аверс: святой Прокоп пашет на чёрте. Реверс: святой Вацлав с войском над гербовым щитом. 34 мм; 19,9 г.
Чехословакия. Золотая медаль, 1929. Тысячелетие со дня смерти святого Вацлава, 929-1929.
Медаль в 5 дукатов: Au 987; 31 мм; 17,45 г. Тираж 787 штук.
Медаль в 3 дуката: Au 987; 27 мм; 10,44 г. Тираж 1058 штук.
Медаль в 1 дукат: Au 987; 16 мм; 3,49 г. Тираж 1631 штук.
Чехословакия. Серебряная медаль, 1929. Тысячелетие святого Вацлава, 929-1929. Аверс: князь Вацлав стоит со знаменем. Реверс: князь Вацлав на коне, над ним два ангела. 40 мм; 30 г. Тираж 3259 штук.
Серебряная медаль: 28 мм; 15 г. Тираж 4237 штук.
Чехословакия. Золотая медаль в 3 дуката. Тысячелетие со дня смерти святого Вацлава, 929-1929. Au 987; 30 мм; 10,44 г. Тираж 750 штук.
Чехословакия. Серебряная медаль. Тысячелетие со дня смерти святого Вацлава, 929-1929. Ag 987; 30 мм; 10 г. Тираж 3200 штук.
После оккупации и раздела Чехословакии Кремницкий монетный двор оказался на территории Словакии и чеканку новых монет Протектората наладили в городе Лиса над Лабем, на мебельной фабрике Рудольфа Вихра. Монеты чеканили из цинка, поскольку медь, никель и алюминий были нужны для военной промышленности. Монеты чеканились с 1940 по 1944 год (общий тираж более 344 млн.) и находились в обращении до денежной реформы 1953 года. В хорошей сохранности эти монеты встречаются редко. Дизайн аверса монет Протектората разработал ученик Шпаниеля Ярослав Эдер. Реверс монет в 10, 20 и 50 геллеров, разработанный Шпаниелем, повторяет дизайн монет Первой республики. Реверс кроны со скрещенными ветвями липы похож на реверс пробной монеты 1 сокол 1920 года.
Протекторат Чехия и Моравия. 10 геллеров, 1941. Цинк; 17 мм; 1,88 г. Гравёры Ярослав Эдер, Отакар Шпаниель.
Протекторат Чехия и Моравия. 20 геллеров, 1941. Цинк; 20 мм; 2,63 г. Гравёры Ярослав Эдер, Отакар Шпаниель.
Протекторат Чехия и Моравия. 50 геллеров, 1941. Цинк; 22 мм; 3,7 г. Гравёры Ярослав Эдер, Отакар Шпаниель.
Протекторат Чехия и Моравия. 1 крона, 1941. Цинк; 23 мм; 4,5 г. Гравёры Ярослав Эдер, Отакар Шпаниель.
После Второй мировой войны по эскизам Отакара Шпаниеля выпускались памятные серебряные монеты для обращения.
Чехословакия. 50 крон, 1947. Третья годовщина Словацкого народного восстания. Ag 500; 28 мм; 10 г. Тираж 1 000 000 штук. Гравёры Отакар Шпаниель, Рудольф Прибиш.
Чехословакия. 100 крон, 1948. 600-летие Карлова университета. Ag 500; 31 мм; 14 г. Тираж 1 000 000 штук.
Чехословакия. 100 крон, 1948. Тридцатая годовщина создания Чехословацкой республики. Ag 500; 31 мм; 14 г. Тираж 1 000 000 штук.
Чехословакия. 50 крон, 1948. Третья годовщина Майского восстания. Ag 500; 28 мм; 10 г. Тираж 1 000 000 штук.
Чехословакия. 100 крон, 1949. 700 лет горняцких прав. Ag 500; 31 мм; 14 г. Тираж 1 000 000 штук.
Чехословакия. 50 крон, 1949. 70-летие со дня рождения И.В. Сталина. Ag 500; 28 мм; 10 г. Тираж 1 000 000 штук.
Чехословакия. 100 крон, 1949. 70-летие со дня рождения И.В. Сталина. Ag 500; 31 мм; 14 г. Тираж 1 000 000 штук.
Чехословакия. 100 крон, 1951. 30 лет Коммунистической партии Чехословакии. Ag 500; 31 мм; 14 г. Тираж 1 000 000 штук.
Чехословакия. 10 крон, 1954. Десятая годовщина Словацкого национального восстания. Ag 500; 30 мм; 12 г. Тираж 255 00 штук. Гравёры: Отакар Шпаниель, Рудольф Прибиш.
Чехословакия. Межсоюзническая медаль Победы, 1914-1919. Бронза. Диаметр 36 мм. Аверс: крылатая фигура богини Победы с лавровой ветвью в правой руке, поднятой над головой, в левой руке меч остриём вниз, у ее ног побеги липы и подпись «O. SPANIEL». Реверс: щит с малым гербом Чехословакии, украшенным липовыми листьями, в обе стороны даты на ленте «1914» и «1919», надпись по кругу «SVETOVA VALKA ZA CIVILISACI» (Мировая война за цивилизацию). Тираж 89 500 штук.
Медаль была учреждена 27 июля 1920 года, а устав медали 13 февраля 1922 года. Медалью награждались те, кто воевал в составе чешской революционной армии или легионе во Франции, Италии, Сербии и России, а также те, кто воевал в рядах вооруженных сил союзников, в том числе французского Иностранного легиона или были аккредитованы у союзников в качестве гражданских представителей Чешской Временного правительства в Париже. Идея создания межсоюзнической медали в память победы в Первой мировой войне принадлежит французскому фельдмаршалу Фердинанду Фошу. Было решено, что каждый из союзников должен выпустить медаль для своих граждан с изображением фигуры богини Победы на аверсе. Лента для медали представляет собой симметричную двойную радугу с плавным переходом от фиолетового по краям к красному в центре, цвету мужества и жертвенности, символизирует цвета флагов союзников и представляет аллегорию спокойствия после бури.
Чехословакия. Бронзовая медаль «За заслуги перед Отечеством». Аверс: коронованный богемский лев с накладным щитом гербом Словакии на груди, ниже пятиконечная звезда на серп и молот, по бокам ветки липы. Реверс: надпись «ZA SLUŽBU VLASTI» над лавровой ветвью. Медаль была учреждена в 1955 году для поощрения заслуг перед Чехословакией. Лента красная.
Отакар Шпаниель дважды участвовал в художественных конкурсах каменной скульптуры под названием «Приз Чехословацкого олимпийского комитета» на летних Олимпийских играх 1912 года в Стокгольме и на летних Олимпийских играх 1936 года в Берлине.
Он достиг мирового признания своими рельефами, которые выполнял с 1903 года (портретная плакета Ярослава Врхлицкого, 1903; Эрнеста Дениса, 1907), а также бюстами известных чешских деятелей науки и культуры: Яна Эвангелиста Пуркине, Макса Швабинского, Йозефа Манеса, Алоиса Ирасека, Миколаша Алеша, Йозефа Сука и других. Его резцу принадлежат памятники Томашу Масарику, Йозефу Манесу, статуя чехословацкого легионера в зимнем обмундировании на мемориальной доске, посвященной сражению под Бахмачем.
Бюст и памятная доска Эрнеста Дениса на Малостранской площади в Праге.
Бронзовые двери западного фасада собора святого Вита в Праге, 1928-1929 годы. Вверху – святой Вацлав принимает останки святого Вита от императора Индржиха, в середине – основание ротонды святого Вита, внизу – освящение ротонды и укладка реликвии.
Памятная доска в Оломоуце – легионерам, сражавшимся под Бахмачем с 8 по 13 марта 1918 года.
Памятник Томашу Гарригу Масарику на Градчанской площади в Праге.
Отакар Шпаниель работает над памятником Т.Г. Масарику для Пардубице.
Бюст Яна Эвангелиста Пуркине – чешского физиолога, анатома, политика, педагога, член духовного ордена пиаристов. 1918 год. Бронза, литьё, высота 58,5 см.
Бюст Иво Войновича – сербского и хорватского писателя и драматурга. 1918 год. Бронза, литьё, высота 42,6 см.
С 1902 по 1949 год он был членом ассоциации художников и скульпторов «Манес». В 1927 году Отакар Шпаниель становится членом Чешской академии наук. В 1929 году в соавторстве с Вратиславом Хуго Бруннером он выполнил бронзовые двери западного фасада собора святого Вита в Праге. После Второй мировой войны ему была присвоена Государственная премия Чехословакии и звание Заслуженный деятель искусств. Он получил множество престижных наград на выставках в стране и за рубежом. Его именем в пражском районе Репы названа одна из городских улиц и начальная школа. Умер скульптор 15 февраля 1955 года в Праге.
Некоторые другие работы Отакара Шпаниеля.
Государственная печать.
30 марта 1920 года вступил в силу закон о государственной символике. Среди государственных символов, установленных настоящим Законом, были также большая и малая государственная печать, обе с соответствующим символом в центре. Потому чтобольшая печать хранится у премьер-министра, была создана специальная президентская печать, отличающаяся от большой государственной меньшим диаметром и изображением. Печати, разработанные Отакаром Шпаниелем, были сделаны на монетном дворе в Кремнице в 1921 году, но использоваться начали только в феврале 1924 года после изготовления художественных ручек. До этого использовали временную государственную печать с изображением чешского льва с раздвоенным хвостом, существовавшую в единственном экземпляре. Она использовалась для утверждения оригиналов документов о ратификации международных договоров и конвенций.
Малая государственная печать Чехословацкой республики. Прага, 1924. Бронза, эбеновое дерево. Высота 15,2 см, диаметр печати 6 см.
Малая государственная печать для проставления оттиска на воске имела диаметр 6 сантиметров, а для проставления оттиска на бумаге 4,6 сантиметра. В середине находится малый герб Чехословацкой Республики в окружении четырех листьев липы. По окружности лента с надписью «REPUBLIKA ČESKOSLOVENSKÁ». Малая печать отличается от большой печати художественным оформлением рукоятки, изготовленной из эбенового дерева. Эскиз печати разработали чешский живописец, график дизайнер, театральный художник, автор герба Чехословацкой республики Франтишек Кисела и медальер Отакар Шпаниель. Рукоятку выполнил скульптор и резчик по дереву Дамиан Пешан. Центр рукоятки украшены выпуклыми буквами R Č S и липовыми листьями. Печать хранится в шкатулке, похожей на шкатулку большой печати, но меньшего размера. Обе печати являются прекрасными примерами чешского декоративно-прикладного искусства первой половины XX века. Они принадлежат к произведениям искусства, связанным с официальными государственными символами первой Республики, основанной президентом Т.Г. Масариком.
Большая государственная печать Чехословацкой республики. Прага, 1924. Бронза, эбеновое дерево. Высота 18 см, диаметр печати 10 см.
Большая государственная печать для проставления оттиска на воске имела диаметр 10 сантиметров, а для проставления оттиска на бумаге 6 сантиметров. В печатном поле находится большой государственный герб, состоящий из двух щитов, переднего и заднего. Щит поддерживают два коронованных льва с раздвоенными хвостами, обращённые друг к другу, стоящие на основании из двух скрещённых липовых ветвей с лентой, несущей девиз «PRAVDA VÍTĚZÍ» (Правда побеждает). По окружности лента с надписью «REPUBLIKA ČESKOSLOVENSKÁ». Эскиз большой печати разработали Франтишек Кисела и Отакар Шпаниель. Рукоятку выполнил Дамиан Пешан в сотрудничестве со словенским архитектором Йоже Плечником. На массивной рукоятке выделяется фигура святого Вацлава на коне, борющегося с большим крылатым драконом, символизирующим века габсбургского гнета. На обратной стороне рукоятки вырезана часть Пражского Града от Собора святого Вита до Оленьего рва, охваченная телом дракона. Печать хранится в шкатулке из чёрного лакированного дерева, оформленной в стиле рондокубизм.
Бронзовая плакета, 1905. Милан Ростислав Штефаник – астроном, генерал французской армии, видный деятель словацкого национального движения в эмиграции, создатель чехословацких легионов в Сербии, Румынии, России, Италии. 47x50 мм.
Чехословакия. Медаль, 1918. 50-я годовщина закладки первого камня при строительстве Национального театра в Праге. Аверс: коленопреклоненный человекподлипой. Реверс: кавалькада с краеугольным камнем. Цинк; 75 мм.
Чехословакия. Бронзовая плакета Т.Г. Масарик, 1922. 83х66 мм.
Чехословакия. Бронзовая плакета, 1924. Столетие со дня рождения Бедржиха Сметаны. Аверс: бюст Бедржиха Сметаны – чешского композитора, пианиста и дирижёра, основоположника чешской национальной композиторской школы. Реверс: букет цветов. 184х110 мм.
Плакета, 1924. Университет Коменского в Братиславе. 32 см. Вид района Братиславы Петржалка и средний государственный герб.
Плакета, 1924. Университет Коменского в Братиславе. 31,5 см. Портрет Яна Амоса Коменского – чешского педагога-гуманиста, писателя, общественного деятеля.
Общество чешских художников. В ознаменованиеоткрытияздания галереи «Манес» в Праге, 1930. Автор Отакар Шпаниель. 40 мм.
Серебряная медаль, 1930. 70-летие со дня рождения Иоганна II фон Шварценберга, (1860-1938). Девятый князь Шварценберг, герцог Крумлов, землевладелец и член парламента. Был женат на графине Терезе фон Траутмансдорф-Вайнсберг. 76 мм; 184,1 г.
Чехословакия. Город Бнро. Бронзовая медаль (около 1930). Моравский рабочий союз в Брно. Аверс: шахтёр и учитель. Реверс: надпись над моравским орлом. 55 мм; 60,65 г.
Чехословакия. Серебряная медаль, 1935. 85-летие президента Томаша Масарика. Аверс: бюст президента. Реверс: пятистрочная надпись и даты 7.3.1850 – 7.3.1935. 42 мм; 30,1 г.
Серебряная медаль, 1937. Кремница. На смерть президента T.Г. Масарика (1850-1937), основателя Чехословацкой республики. 40 мм; 29,45 г.
Работы Отакара Шпаниеля на почтовых марках.
Чехословакия. К первой годовщине смерти Иосифа Сталина и Клемента Готвальда. Барельефные портреты И. Сталина и К. Готвальда (скульптор Отакар Шпаниель). Рисунок Карела Сволинского. Гравюра Индры Шмидта. 60 геллеров. Цвета: тёмно-синий, фиолетовый. Дата выпуска: 5 марта 1954 года. Тираж 3 150 000 штук. Металлография.
Чехословакия. Серия «Искусство». Отакар Шпаниель: Медаль Чешской академии наук. Гравёр Ладислав Йирка. Дата выпуска: 27 ноября 1981 года. Тираж 532 000 штук. Офсет.
По заказу Чешского нумизматического общества в Праге к столетию со дня рождения Отакара Шпаниеля в 1981 году была отчеканена памятная монета номиналом 100 крон и памятная медаль.
Чехословакия. 100 крон, 1981. Кремница. 100 лет со дня рождения Отакара Шпаниеля. Ag 500; 29 мм; 9 г. Медальер Милан Кноблох. Тираж 120 000 штук.
Бронзовая памятная медаль, 1981. 100 лет со дня рождения Отакара Шпаниеля. 74,47 мм; 211,65 г. Чешское нумизматическое общество в Праге.
]]>Австрия. 2 шиллинга, 1928. 100 лет со смерти композитора Франца Шуберта. Ag 640; 30 мм; 12 г. Тираж 6 900 000 штук. Гравёр Эдвин Гринауэр – известный венский скульптор и гравёр.
Франц Петер Шуберт (31 января 1797 – 19 ноября 1828) – великий австрийский композитор, один из основоположников романтизма в музыке, автор около 600 вокальных композиций (на слова Шиллера, Гёте, Гейне и других), девяти симфоний, а также большого количества камерной и сольной фортепианной музыки.
Австрия. 2 шиллинга, 1929. 100-летие со дня рождения Теодора Бильрота. Ag 640; 30 мм; 12 г. Тираж 2 000 000 штук. Гравёр Эдвин Гринауэр.
Христиан Альберт Теодор Бильрот (26 апреля 1829 – 6 февраля 1894) – выдающийся немецкий (австрийский) хирург, основоположник современной абдоминальной хирургии. Теодор Бильрот известен также как одарённый музыкант и близкий друг Иоганна Брамса.
Австрия. 2 шиллинга, 1930. 700 лет со смерти Вальтера фон дер Фогельвейде. Ag 640; 30 мм; 12 г. Тираж 500 000 штук. Гравёр Эдвин Гринауэр.
Вальтер фон дер Фогельвейде (около 1160-1170 – после 1228) – немецкий поэт и композитор периода классического миннезанга.
Австрия. 2 шиллинга, 1931. 175 лет со дня рождения композитора Вольфганга Амадея Моцарта. Ag 640; 30 мм; 12 г. Тираж 500 000 штук. Гравёр Эдвин Гринауэр.
Вольфганг Амадей Моцарт (27 января 1756 – 5 декабря 1791) – австрийский композитор, капельмейстер, пианист, скрипач, клавесинист, органист. По свидетельству современников, обладал феноменальным музыкальным слухом, памятью и способностью к импровизации. Моцарт широко признан одним из величайших композиторов: его уникальность состоит в том, что он работал во всех музыкальных формах своего времени и во всех достиг наивысшего успеха. Наряду с Гайдном и Бетховеном, принадлежит к наиболее значительным представителям Венской классической школы.
Австрия. 2 шиллинга, 1932. 200 лет со дня рождения композитора Франца Йозефа Гайдна. Ag 640; 30 мм; 12 г. Тираж 300 000 штук. Гравёр Эдвин Гринауэр.
Франц Йозеф Гайдн (31 марта 1732 – 31 мая 1809) — австрийский композитор, представитель венской классической школы, один из основоположников таких музыкальных жанров, как симфония и струнный квартет. Создатель мелодии, впоследствии лёгшей в основу гимнов Германии и Австро-Венгрии.
Австрия. 2 шиллинга, 1933. Доктор Игнац Зейпель. Ag 640; 30 мм; 12 г. Тираж 400 000 штук. Гравёр Эдуард Ханиш-Конси – скульптор и руководитель класса по искусству медалей в государственном Берлинском институте изобразительных искусств.
Игнац Зейпель (19 июля 1876 – 2 августа 1932) – австрийский политик, федеральный канцлер Австрии в 1922-1924 и 1926-1929 годах.
Австрия. 2 шиллинга, 1934. На смерть канцлера Энгельберта Дольфуса. Ag 640; 30 мм; 12 г. Тираж 1 500 000 штук. Гравёр Эдвин Гринауэр.
Энгельберт Дольфус (4 октября 1892 – 25 июля 1934) – австрийский политический деятель, лидер Христианско-социальной партии, позднее Отечественного фронта. Канцлер Австрии в 1932-1934 годах. Убит путчистами.
Австрия. 2 шиллинга, 1935. 25 лет со дня смерти бургомистра Вены Карла Люгера. Ag 640; 30 мм; 12 г. Тираж 500 000 штук. Гравёр Рудольф Маршалл – австрийский скульптор, гравёр и медальер.
Карл Люгер (24 октября 1844 – 10 марта 1910) – бургомистр Вены с 1897 года, руководитель австрийских христианских социалистов, проповедовавших, помимо прочего, антисемитские взгляды, что роднило их с «великогерманцами».
Австрия. 2 шиллинга, 1936. 200 лет со дня смерти принца Евгения Савойского. Ag 640; 30 мм; 12 г. Тираж 500 000 штук. Гравёр Эдвин Гринауэр.
Евгений Савойский (18 октября 1663 – 21 апреля 1736) – полководец Священной Римской империи франко-итальянского происхождения, генералиссимус.
Австрия. 2 шиллинга, 1937. 200 лет со дня окончания строительства церкви святого Карла. Ag640; 30 мм; 12 г. Тираж 500 000 штук. Гравёр Эдвин Гринауэр.
Карлскирхе – католическая церковь, расположенная в южной части Карлсплац, в Вене. Находится на самом краю района Внутренний город рядом с Рингштрассе. Карлскирхе служит одним из выдающихся примеров стиля венского барокко. Особенно выделяется громадный купол и две колонны по краям. Также архитектурное решение Карлскирхе включает в себя портик в греческом стиле, павильоны. Высота храма – 72 метра.
После присоединения Австрии к Третьему рейху в 1938 году, австрийский шиллинг был выведен из обращения. Валютой Австрии до 1945 года стала рейхсмарка. Обменный курс был установлен в размере 1 рейхсмарка = 1,5 австрийским шиллингам. Национальный банк Австрии был объединён с Рейхсбанком Германии.
]]>При создании Китайской Республики, страна была довольно отсталой в вопросах автомобильного сообщения. К 1921 году в государстве было построено всего около тысячи миль дорог с покрытием, приспособленным для движения автомобильного транспорта. Кроме Шанхая и других договорных портов автомобилей в провинциях было мало. Быстро добраться из одного города в другой было невозможно. Основной причиной было то, что старые дороги не были приспособлены для движения автотранспорта.
Эта монета была отчеканена и выпущена в обращение в 1928 году по распоряжению военного губернатора бедной китайской внутренней провинции Гуйчжоу, влиятельного военачальника Чоу Си-Чэня. Губернатор отличался от своих современников приверженностью делу улучшения благосостояния своей провинции. Выпуском монеты он ознаменовал завершение строительства первого шоссе через горную местность Гуйчжоу во время гражданской войны, когда независимые военачальники с личными армиями пользовались неограниченной властью. Фактически, дорога была построена в рамках операции по оказанию помощи голодающим, и её строительство было частично финансировано Международной комиссией помощи голодающим. Дорога шла на север западнее Гуйяна, не пересекаясь ни с какой другой дорогой. Руководитель проекта, американский инженер Оливер Джулиан Тодд, написал книгу о своей работе в Китае, в которой опубликовал фотографии губернатора Чоу и его автомобиля. Это был один из немногих, импортированных в Китай в то время, четырёхдверный туристический автомобиль, характерный для 1920-х годов, с артиллерийскими спицевыми колесами и запасной шиной сзади. Американский автомобиль был куплен в Кантоне, демонтирован и доставлен носильщиками в Гуйчжоу, где был заново собран. Это был единственный автомобиль в провинции.
Губернатор пожелал, чтобы на монете был изображён его знаменитый автомобиль. Он также хотел нанести на монету свой портрет. Его советники не имели возражений против изображения транспортного средства, но выступили против размещения портрета на памятных монетах. Предсказатели и знатоки фэн-шуй нагадали, что жизнь Си-Чэня окажется под угрозой, если он поместит свой портрет на монете. Военачальник не видел причин, по которым его портрет не мог быть изображён на монете, так как ранее на монетах изображались другие известные люди нации. В конце концов, он уступил при условии, что на монете будет отмечено его имя. Гравёр вырезал завитки трав под колёсами автомобиля таким образом, что они были похожи на иероглифы, означающие имя губернатора – Си-Чэнь. Иероглифы можно увидеть, когда монета повёрнута таким образом, что капот автомобиля смотрит вверх. Советники губернатора остались недовольны этим решением.
По иронии судьбы, в 1929 году, командуя сражением с противоборствующими войсками, губернатор ехал в автомобиле и случайно оторвался от авангарда своей пехоты на несколько километров, в результате чего попал в засаду войск повстанцев, верных другому военачальнику из соседней провинции. Чоу Си-Чэнь пытался бежать, выскочив из автомобиля, но был убит и умер, лежа в траве на обочине проезжей части. Было ли это совпадением или предсказатели оказались правы в своих пророчествах?
Провинция Гуйчжоу не имела собственного монетного двора до 1939 года, и эти монеты, вероятно, чеканились в городе Чэнду в провинции Сычуань, на что указывает цветок мака в центре реверса. Также есть предположение, что монеты были отчеканены в Гуйчжоу на станках, вывезенных войсками генерала Чоу с монетного двора Чунцина.
Китай, Гуйчжоу. «Автомобильный» доллар (юань), 1928. Аверс: туристический автомобиль периода 1920-х годов на дороге; под ним на обочине трава, надпись вверху китайскими иероглифами «Выпущено правительством Гуйчжоу», внизу указана стоимость «семь мейсов и два кандарина». Реверс: цветок мака и иероглифы «Серебряная монета Гуйчжоу». Круговая надпись вверху «Семнадцатый год Китайской Республики» (то есть, 1928), внизу «один юань». Гурт рифленый. Ag 900; 39 мм; 26,78 г. Тираж 648 000 штук.
]]>Эдуард VII. 1910 год.
Чеканка австралийских флоринов началась в 1910 году выпуском монет с профилем Эдуарда VII. Монеты Эдуарда VII – флорин, шесть пенсов и три пенса – чеканились только один год. Местные монетные дворы в Сиднее и Мельбурне были заняты чеканкой золотых соверенов и полусоверенов и не могли справиться с чеканкой новых номиналов, поэтому в течение первых нескольких лет австралийские монеты чеканили на Королевском монетном дворе в Лондоне. Первые монеты прибыли из Англии 1 октября, спустя почти пять месяцев после смерти короля 6 мая 1910 года. Многие из этих монет были сохранены в качестве сувениров и довольно часто встречаются в отличной сохранности.
Эскиз австралийского герба, который был предоставлен Уильямом Блэкмором Эдуарду VII в мае 1908 года, содержал щит, который очень напоминает герб Нового Южного Уэльса. Новый австралийский герб был утверждён и дарован стране монархом 7 мая 1908 года.
Австралия. 1 флорин, 1910. Ag 925; 11,31 г; 28,5 мм. Тираж 1 259 000 штук. Автор аверса британский медальер Георг Вильям де Соллес. Автор реверса Уильям Генри Джеймс Блэкмор.
Георг V. 1911 – 1936.
Король Эдуард VII умер 6 мая 1910 года, и британский трон занял Георг V. Австралийские флорины с портретом Георга V чеканились в Лондоне, Мельбурне и Сиднее с 1911 по 1936 год с легендой: GEORGIVS V D.G. BRITT: OMN: REX F.D. IND: IMP.
С началом Первой мировой войны Королевский монетный двор в Лондоне оказался не в состоянии удовлетворить спрос на австралийские монеты в дополнение к другим своим обязательствам, поэтому некоторая часть тиража 1914 года и 60% тиража 1915 года была отчеканена в Бирмингеме на монетном дворе «Ральф Хитон и сыновья». Монеты, отчеканенные в Бирмингеме, можно определить по знаку монетного двора «H» под датой на реверсе.
Австралия. 1 флорин, 1916. Ag 925; 11,31 г; 28,5 мм. Тираж 2 752 000 штук. Автор аверса австралийский скульптор сэр Эдгар Бертрам Маккенел. Автор реверса Уильям Генри Джеймс Блэкмор.
В 1916 году чеканку серебряных флоринов начал Мельбурнский монетный двор, таким образом, была отчеканена первая, по-настоящему австралийская, серебряная монета. На Мельбурнском монетном дворе была отчеканена большая часть тиража флоринов 1916 года. Штемпели были присланы Королевским монетным двором в Лондоне, так как австралийские монетные дворы не владели технологиями, необходимыми для их изготовления. Мельбурнские монеты могут быть идентифицированы по знаку монетного двора «M» под датой на реверсе.
С 1916 года все флорины чеканились в Австралии за исключением части тиражей, выпущенных во время Второй мировой войны. Знак монетного двора «M» под датой, обозначающий Мельбурнский монетный двор, присутствует только на монетах 1916, 1917, 1918 и 1919 годов.
В 1927 году были отчеканены два вида флоринов: оборотная монета и первая памятная монета Австралии – флорин «Открытие здание парламента». В то время как памятные монеты являются относительно распространенными и доступными в отличном состоянии, обиходных монет сохранилось достаточно мало, не говоря уже о дорогостоящих монетах в отличном состоянии. Причина достаточно проста. Австралийцы хранили памятные монеты как сувениры, в то время как обиходные монеты долгое время оставались в обращении. Много обиходных монет было переплавлено в 1946 году при снижении серебряного содержания монет с 925 пробы до 500.
Среди монет Георга V флорины 1931 года выпуска является наиболее распространенными, их относительно легко найти в отличной сохранности.
21 сентября 1931 года, вследствие экономического кризиса, в странах Британского Содружества был отменён золотой стандарт. В 1933 году Австралия была охвачена Великой депрессией, поэтому Резервный банк Австралии не нуждался в большом количестве монет в обращении. Это привело к тому, что флорины 1933 года выпуска встречаются очень редко, они дороги, и их крайне сложно найти в отличной сохранности. Последние австралийские флорины с портретом Георга V на аверсе чеканились в 1936 году. Благодаря большому тиражу они часто встречаются у коллекционеров в отличной сохранности.
Монеты Эдуарда VIII отчеканены не были. Тщеславный король пошел против традиции, введённой Георгом V, изображать профиль нового монарха, развёрнутым в противоположную от предшественника сторону. По традиции, его профиль на монетах следовало изобразить повёрнутым вправо. Эдуард VIII был уверен, что слева он выглядит намного симпатичнее, и хотел, чтобы его профиль был повёрнут влево, и был виден пробор в его волосах. Эти возражения привели к задержке в подготовке штемпелей, которые готовил медальер Томас Хэмфри Пэджет. Прежде чем штемпели прибыли в Австралию, Эдуард VIII, после скандала с женитьбой, отрёкся от престола.
Георг VI. 1938 – 1952.
Во время царствования Георга VI внешний вид монет Австралии претерпел много изменений, большинство из которых курировал лично король. Герб Австралии, который украшал реверсы всех серебряный монет с 1910 года, устарел, и его дизайн решили изменить. Новый герб был готов ещё в 1912 году, но до 1934 года на монетах не появлялся. Начиная с 1938 года, флорины чеканились с новым рисунком австралийского герба с более стилизованным изображением кенгуру и эму. Дизайн герба, который выполнил Джордж Крюгер Грей, содержит несколько ошибок. Звезду Австралийской федерации он заменил нестандартной короной, а на гербовом щите вместо герба Южной Австралии, на котором изображена ворона-свистун, изобразил три стебля пшеницы и восходящее солнце. Монеты Георга VI имеют первый тип аверса. Этот тип аверса использовался для монет, чеканивших с 1938 по 1950 год.
1939 год был первым годом Второй мировой войны, мир готовился к будущим событиям. Коллекционеры уже заметили, что флорины 1939 года в отличном состоянии редко появляются на рынке. Если же они появляются в продаже, то за них идут оживлённые торги. Монеты качества ниже, чем «анциркулейтед» появляются довольно регулярно, монеты более высокого качества – очень редко.
Австралия. 1 флорин, 1940. Ag 925; 11,31 г; 28,5 мм. Тираж 8 410 000 штук. Автор аверса британский скульптор и медальер Томас Хэмфри Пэджет.Автор реверса английский художник и дизайнер Джордж Эдвард Крюгер Грей.
Во время Второй мировой войны качество чеканки большинства монет ухудшилось. Для этого было несколько причин. Меньше внимания уделялось подготовке штемпелей, увеличился срок использования штемпелей до замены, снизился контроль качества, так как приоритет отдавался более насущным вопросам войны. Достаточно трудно найти монеты в отличном состоянии, выпущенные в военные годы.
В 1942 году территория Австралии впервые в истории подверглась прямому нападению неприятеля – Японии. Великобритания было в осаде, и держать оборону австралийцам помогали Соединённые Штаты Америки. Присутствие большого числа высокооплачиваемых американских военнослужащих в Австралии привело к тому, что банки перестали справляться с поставками монет в оборот. Разорившийся Сиднейский монетный двор был закрыт ещё в 1926 году, а оставшиеся Пертский и Мельбурнский монетные дворы не могли справиться с возросшим объёмом заказов. Чтобы помочь Австралии, североамериканские монетные дворы Сан-Франциско и Денвера отчеканили серебряные монеты номиналами флорин, шесть пенсов и три пенса на сумму более 6 миллионов фунтов. Флорины 1942, 1943 и 1944 года, отчеканенные в Сан-Франциско, имеют знак монетного двора «S» над датой.
1945 год был последним, когда монеты чеканились из стерлингового серебра. Большая часть тиража не была выпущена в оборот. Флорины 1945 года в отличной сохранности редко попадают на рынок и за них идут оживлённые торги.
В 1946 году содержание серебра во всех австралийских монетах было снижено с 92,5% до 50%.
1946 год стал первым годом чеканки новых, биллонных, флоринов. В 1920-е годы Королевским Монетным двором было проведено много экспериментов, чтобы найти подходящий для чеканки сплав, пока, наконец, не остановились на четырёхкомпонентном сплаве, известном как Q-металл, и вполне естественно, что Австралия воспользовалась им 20 лет спустя. Перед чеканкой заготовки, имеющие высокое содержание меди, протравливали кислотой – отбеливали, оставляя на поверхности слой рыхлого серебра, который при чеканке спрессовывался, образуя слой высокопробного металла, придававший монете благородный вид. Когда в процессе обращения этот слой стирался, появлялся непривлекательный желтоватый оттенок. Для того чтобы компенсировать наличие более легких металлов, используемых в новом сплаве, монеты делали немного толще.
В том же 1946 году старые монеты стали изыматься из обращения, их переплавляли в слитки и продавали, чтобы погасить огромный государственный долг, образовавшийся во время войны. Резервный банк Австралии имел машины, которые могли обнаружить и изъять старые монеты. Эти машины часто использовались на крупных мероприятиях, таких как Сиднейский Королевский пасхальный фестиваль, чтобы изымать старые монеты из оборота.
В августе 1956 года правительство Австралии отправило в США восстановленного серебра почти на 3 миллиона фунтов стерлингов для погашения остатка долга, причитающегося за монеты, отчеканенные во время Второй мировой войны. Это одна из причин того, почему монеты, отчеканенные большим тиражом, стали редкими.
С 1938 по 1948 год на аверсе монеты была легенда: GEORGIVS VI D: G: BR: OMN: REX F: D: IND: IMP. В последние два года чеканки легенда на аверсе флорина Георга VI была изменена. В 1947 году Индия стала независимым государством, и с 1951 года из легенды была убрана надпись IND IMP (император Индии), титул, впервые принятый королевой Викторией 1 мая 1876 года. Чтобы заполнить освободившееся место, аббревиатура F.D. (защитник веры) была развёрнута до FIDEI DEF. GEORGIVS VI: D: G: BR: OMN: REX FIDEI DEF.
Австралия. 1 флорин, 1951. 50% серебро, 40% медь, 5% никель, 5% цинк. 11,31 г; 28,5 мм. Тираж 10 068 000 штук. Автор аверса британский скульптор и медальер Томас Хэмфри Пэджет. Автор реверса английский художник и дизайнер Джордж Эдвард Крюгер Грей.
По данным Билла Майетта и Тома Хэнли, авторов книги «Австралийские монеты, банкноты и медали», нехватка монет в 1950 году вынудила Резервный банк Австралии остановить изъятие монет из стерлингового серебра из обращения и увеличить тираж флорина 1947 года, который является самым большим из всех выпусков.
Елизавета II. 1953 – 1963.
После смерти Георга VI, в 1953 году королевой стала его старшая дочь Елизавета. На аверсе монет изображали профиль Елизаветы II работы Мэри Джиллик. Реверс, утверждённый в 1938 году, продолжал использоваться до прекращения чеканки флоринов в 1963 году. В 1953 и 1954 годах на аверсе монеты была легенда: ELIZABETH. II. DEI. GRATIA. REGINA +.
Было внесено два изменения в легенду, первым из которых является отсутствие в легенде F: D:, «FIDEI DEFENSOR» (защитник веры), титула, присвоенного королю Генриху VIII папой Львом X в 1521 году. Это вызвало немало споров среди религиозных лидеров и оппозиционной лейбористской партии того времени. Вторым изменением было исчезновение из легенды сокращения BR: OMN: «BRITANNIARUM OMNIUM» (всех британцев), титула, принятого в 1902 году. Официальное решение отказаться от этого титула принято в 1954 году в связи с изменением статуса Содружества, хотя в Австралии он не изображался ни на одной из монет Елизаветы II.
Австралия. 1 флорин, 1953. 50% серебро, 40% медь, 5% никель, 5% цинк. 11,31 г; 28,5 мм. Тираж 13 466 000 штук. Автор аверса английский скульптор Мэри Джиллик. Автор реверса английский художник и дизайнер Джордж Эдвард Крюгер Грей.
Флорин 1954 года был последним, имеющим «безбожную» легенду на аверсе. По недосмотру в круговой легенде аверса, стандартной для монет стран Содружества, отсутствовали буквы F: D:, «FIDEI DEFENSOR» (защитница веры), которые впервые были помещены на монеты Генрихом VIII в 1521 году. Это вызывало многочисленные протесты населения и такое возмущение, что в 1954 году эта аббревиатура была возвращена на австралийские монеты. Первой монетой, на которой была помещена новая легенда, был памятный флорин 1954 года «Королевский визит Елизаветы II в Австралию». На оборотных флоринах она появилась в 1956 году. С 1955 по 1963 год на аверсе легенда была: ELIZABETH . II. DEI. GRATIA. REGINA. F: D: +.
Австралия. 1 флорин, 1956. 50% серебро, 40% медь, 5% никель, 5% цинк. 11,31 г; 28,5 мм. Тираж 8 090 000 штук. Автор аверса английский скульптор Мэри Джиллик. Автор реверса английский художник и дизайнер Джордж Эдвард Крюгер Грей.
На флоринах 1959 года под страусом эму можно увидеть яйцо. В каталоге разновидностей он отмечен как «редкий», однако это не так. Яйцо есть на всех флоринах 1959 года (кроме категории «пруф»). Считается, что это был брак штемпеля.
1963 год стал последним годом чеканки серебряного флорина, 14 февраля 1966 года Австралия перешла на десятичную денежную систему.
Памятные эмиссии.
За 53 года чеканки австралийских флоринов было выпущено четыре памятных монеты. В 1927 году отчеканен флорин «Открытие здание парламента», в 1934-35 годах флорин «Столетие Виктории и Мельбурна», в 1951 году флорин «50-летие Австралийского Союза» и в 1954 году флорин «Королевский визит в Австралию».
Флорин 1927 года «Открытие здание Парламента в Канберре».
Первая памятная монета Австралии ознаменовала открытие здания Парламента в Канберре. Федеральный Парламент Австралии официально переехал из Мельбурна в национальную столицу, город Канберру 9 мая 1927 года, и был открыт на торжественной церемонии герцогом Йоркским, будущим Георгом VI, и его женой Марией Текской, будущей королевой-матерью.
Портрет Георга V на аверсе монеты, разработанный сэром Эдгаром Бертрамом Маккенелом, имеет особый рисунок, отличный от портрета монарха на оборотных монетах. Как видно из эскизов, этот рисунок неоднократно изменялся, прежде чем принять окончательный вид.
На реверсе изображено здание Парламента, оформленное в декоративный картуш, который опирается на скрещенные булавы, ниже дата, вырезанная на орнаментальной панели. Реверс был разработан Джорджем Крюгером Греем, более известным другими своими работами: он разработал австралийский герб, чеканившийся на флоринах с 1938 года, и реверс флорина 1934 года «Столетие Виктории и Мельбурна». Флорин «Открытие здание Парламента в Канберре» считается одной из самых изящных его работ. Специально для коллекционеров 400 монет было отчеканено в качестве «пруф».
Австралия. 1 флорин, 1927. Ag 925; 11,31 г; 28,5 мм. Тираж 2 000 000 штук. Автор аверса австралийский скульптор сэр Эдгар Бертрам Маккенел. Автор реверса английский художник и дизайнер Джордж Эдвард Крюгер Грей.
Флорин 1934-35 года «Столетие Виктории и Мельбурна».
21 июня 1934 года в мельбурнской ежедневной газете «Аргус» было объявлено о договорённости между Организационным комитетом, Британским казначейством и правительством Содружества отчеканить памятную серебряную монету. Она посвящалась столетию образования колонии Виктория в 1834 году и основанию города Мельбурна в 1835 году. Страна в это время находилась в тисках жесткого экономического кризиса и средств, отпущенных на это мероприятие, было явно недостаточно. Предполагалось, что праздничные мероприятия должны начаться в октябре 1934 года и продолжаться до июня 1935 года. Учитывая, что на открытие торжеств должен прибыть один из сыновей короля, герцог Глостерский, оно ожидалось быть пышным. Чтобы частично покрыть расходы на проведение многочисленных юбилейных мероприятий, организаторы решили отчеканенные монеты номиналом в 1 флорин (2 шиллинга) продавать по три шиллинга. Затраты на изготовление специального штемпеля составили около 100 фунтов (при средней заработной плате в 1934 году в 4 фунта). Монеты были отчеканены в Мельбурне в количестве 75000 штук и поступили в продажу к открытию торжеств 18 октября 1934 года. Покупали их, правда, неохотно, и к 5 февраля 1935 года было продано всего лишь 11000 монет. Организационный комитет собирался пустить в переплавку все непроданные монеты через шесть недель после начала продаж. Положение спасла торговая компания «Фой и Гибсон», которой принадлежали два больших универсальных магазина в Мельбурне и Перте. Чтобы увеличить продажи, снизившиеся из-за Великой депрессии, компания закупила у Казначейства 30000 штук флоринов с намерением давать монеты покупателям на сдачу по номиналу. Конечно, компания понесла существенный убыток, зато отбоя от покупателей не было. Дело дошло до того, что монету вручали каждому покупателю, который в эти дни приобретал мужской костюм в универмаге фирмы. Конечно, стоимость её была заложена в цену костюма. Монета была упакована в бумажные сувенирные пакетики, которых к настоящему времени сохранилось очень мало, и ценятся они сейчас дороже самого флорина.
Часть монет из 30000 штук была продана Американской нумизматической ассоциации. Однако 21000 штук монет пришлось направить в переплавку. Таким образом, реальный тираж юбилейных флоринов фактически составляет лишь 54000 штук, и они относятся к числу довольно редких. Поскольку монеты практически не обращались, обычно они встречаются в хорошей сохранности.
Портрет Георга V, изображенный на флорине «Столетие Виктории и Мельбурна», был выгравирован Перси Меткалфом для монет Новой Зеландии и Канады. Этот же портрет использовался на монетах других странах Содружества того времени. Лошадь, изображенная на реверсе, символизирует основной вид транспорта в течение предыдущих ста лет и показывает, что она была основным помощником в исследованиях, колонизации, сельском хозяйстве и промышленности в штате Виктория. Поднятая передняя нога лошади указывает на безграничные возможности развития и процветания штата Виктория в будущем. Мужественный обнаженный всадник символизирует могучее будущее государства. Факел, который он держит в руке, символизирует прогресс и просвещение.
Австралия. 1 флорин, 1934. Ag 925; 11,31 г; 28,5 мм. Тираж 54 000 штук. Автор аверса британский скульптор Перси Меткалф. Автор реверса английский художник и дизайнер Джордж Эдвард Крюгер Грей.
Флорин 1951 года «50-летие Австралийского Союза».
Памятный билонный флорин Георга VI с аверсом второго типа. В 1947 году Индия стала независимым государством, поэтому из легенды была убрана надпись IND IMP (император Индии), а аббревиатура F.D. (защитник веры) была развёрнута до FIDEI DEF.
Реверс флорина был разработан Уильямом Лесли Боулзом. Меч – символ исполнительной власти и правосудия и булава – символ законодательной власти были взяты с герба Канберры. Императорская корона является символом британских парламентских традиций, унаследованных Австралией. Пять звезд созвездия Южного Креста и звезда Содружества, являющиеся ещё одним элементом этой монеты, взяты с австралийского флага.
Изображение восьмиконечной звезды в созвездии Южного Креста вызвало некоторое замешательство, за которым последовал огромный резонанс. Боулза обвинили в том, что он взял изображение Южного Креста с герба штата Виктория. После официального расследования и публикации в 1952 году статьи выяснилось, что Боулз действительно использовал в качестве модели герб штата Виктория, а изображение нижней звезды в созвездии по количеству лучей соответствует изображению звезды на гербе штата Виктория, а не на флаге Содружества.
Австралия. 1 флорин, 1951. 50% серебро, 40% медь, 5% никель, 5% цинк. 11,31 г; 28,5 мм. Тираж 2 000 000 штук. Автор аверса британский скульптор и медальер Томас Хэмфри Пэджет. Автор реверса австралийский скульптор и медальер Уильям Лесли Боулз.
Флорин 1954 года «Королевский визит Елизаветы II в Австралию».
Королева Елизавета II прибыла в Австралию 3 февраля 1954 года и стала первым правящим монархом, посетившим Австралию. На монете изображены стоящие плечом к плечу национальные символы – британский лев и австралийский кенгуру. Монета должна была символизировать дружбу между Британией и Австралией, однако Боулз настолько упростил символику на монете, что не было понятно, какому событию эта монета посвящена. На ней нет ни малейшего упоминания о королевском визите. Острое на язык население тут же присвоило ей имя «жетон на посещение зоопарка». Памятный флорин 1954 года «Королевский визит» был первым, на аверсе которого изображена новая легенда. На флоринах обычного выпуска 1954 года использовалась старая «безбожная» легенда. Новая легенда появилась на оборотных флоринах, начиная с 1956 года, так как в 1955 году флорины не чеканились.
Австралия. 1 флорин, 1954. 50% серебро, 40% медь, 5% никель, 5% цинк. 11,31 г; 28,5 мм. Тираж 2 000 000 штук. Автор аверса английский скульптор Мэри Джиллик. Автор реверса английский художник и дизайнер Джордж Эдвард Крюгер Грей.
После Второй мировой войны наметилось сближение Австралии с Соединенными Штатами Америки. 14 февраля 1966 года вместо фунта был введён в оборот австралийский доллар, являющийся десятичной валютой. Обменный курс составлял £1 = $2, поэтому 10s = $1, а 1s = 10¢.
]]>
Римская империя. Тит Флавий Веспасиан, 69–79. Ауреус, 74. 7,41 г. Аверс: бюст Веспасиана с лавровым венком на голове. Реверс: стоящая Фортуна с рулевым веслом и рогом изобилия.
Римская империя. Антонин Пий I, 138–161. Дива Фаустина Младшая. Ауреус, после 141, Рим. 7,17 г. Аверс: бюст Фаустины. Реверс: стоящая Фортуна держит жертвенный сосуд патеру и рулевое весло, опирающееся на шар.
Римская империя. Септимий Север, 193–211. Ауреус, 196-197. 7,31 г. Аверс: бюст Севера с лавровым венком на голове. Реверс: Фортуна сидит, держа рулевое весло на шаре и рог изобилия. Под креслом колесо.
Фортуна (Удача) имеет два аспекта: античная богиня непостоянства, возрожденная в эпоху Ренессанса; она одаривает своих избранников наугад; и средневековая Госпожа Удача, вращающая свое колесо. Фортуну также изображают обнаженной и обычно крылатой.
Альбрехт Дюрер. Немезида (Большая Фортуна). 1501-1502. 329х224 мм. Резцовая гравюра на меди.
Ландграфство Гессен, 1567. Ландграф Филипп «Великодушный», 1509-1567. Серебряная медаль, 1535. Гравёры Конч Велч и Иероним Магдебургский. Аверс: поясной портрет герцога в широкополой шляпе с пером и накидке. Реверс: крылатая Фортуна на крылатом шаре, в руках держит колесо фортуны, обод которого состоит из трех обнаженных детей, на фоне городского пейзажа. 39,11 мм; 13,84 г. Реверс медали выполнен по мотивам гравюры Альбрехта Дюрера «Немезида» (Большая Фортуна). Возможно, этой медалью ландграф Филипп поблагодарил Марбургский университет за поздравление с победой в битве при Лауфене в 1534 году.
Апулей в романе «Метаморфозы» (II в. н. э.), утверждал: «Мужи древней еще мудрости считали Фортуну слепой, поистине безглазой и такой её и изображали. Она всегда дарами своими осыпает дурных и недостойных, в выборе смертных руководится не рассудительностью. ...внушает нам превратные, противоречащие действительности мысли... негодяя увенчивает славой...». Поэтому богиню Фортуну в классическом искусстве часто изображают безглазой либо с завязанными глазами, а счастью, удаче традиционно приписывают слепоту и даже безнравственность.
Её традиционный атрибут – шар, на котором она стоит или сидит, – первоначально указывал на непостоянство, но для людей эпохи Возрождения он означал скорее мир, над которым она простиралась. Шар, как и сфера, означает мир, вечность, власть над вселенной, силу и императорское достоинство. Обычно его держат в левой руке как символ далеко простирающейся власти божества или суверена. Шар, водруженный на основание, означает Небо. Для Горация («Оды», 1:35) Фортуна была «госпожой вод», которую боятся мореплаватели. Таким образом, она может иметь руль, вздымающийся парус – намек на непостоянство ветра – и сидеть верхом на раковине или на дельфине или держать модель корабля. Эту деталь трактуют в качестве символа дальних странствий, морской славы.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Рудольф Август, 1666-1685. Лёзер в 3 рейхсталера, 1685. Целлерфельд. Доходности и удачи руднику Лаутенталь. 76,59 г. Минцмейстер Рудольф Борнеманн (1676-1711). Аверс: гербовый щит, увенчанный пятью шлемами. Реверс: Фортуна с лютней на улитке на фоне рудников и города Лаутенталь.
В христианстве представление о неуловимой богине было частью преобразовано в представление о неисповедимых путях Господних, Божьем Промысле и Провидении, а частью ей противопоставили несомненную добродетель (постоянству) и оценивали негативно. Непостоянство есть порок, потому Фортуна иногда стоит на своем шаре, контрастируя персонификации Добродетели, которая покоится на твердо стоящем прямоугольнике или кубе – символе стабильности. Известна латинская поговорка: Sedes Fortunae rotunda, sedes Virtutis quadrata (Сиденье Фортуны круглое, сиденье Добродетели квадратное). Позже, в эпоху географических открытий, Фортуну стали изображать на глобусе.
Якоб де Гейн II (1565 - 1629). Фортуна. 1596-1597. Гравюра.
В эпоху барокко в моду вошло аллегорическое представление Фортуны как символа счастья, который часто изображали на глюксталерах. Глюксталер (нем. Glückstaler от Glück – счастье), собирательное название талеров первой половины XVII века с изображением Фортуны как символа счастья. Фортуна часто изображается по античному образцу на шаре с натянутым парусом. К глюксталерам относятся:
1) талер и памятный талер герцога Мекленбург-Шверинского Адольфа-Фридриха I (1592-1658), чеканенные в 1612 и 1613 годах в Гадебуше. Аверс – бюст герцога, реверс – Фортуна;
Мекленбург-Шверин. Адольф Фридрих, 1610-1658. 1½ рейхсталера, 1613. Гадебуш. 39,96 г. Аверс: бюст герцога. Реверс: Фортуна с парусом стоит на крылатом шаре, на фоне дерева и двух всадников.
2) датские талеры, чеканенные в Глюкштадте (Гольштейн) в 1620-1646 годах по заказу датского короля Кристиана IV (1588-1648); на аверсе — изображение стоящего короля или его бюст, на реверсе – Фортуна с парусом на земном шаре;
Дания. Шлезвиг-Гольштейн. Кристиан IV, 1588-1648. Специесталер, 1623. Глюкштадт. 28,92 г. Аверс: король стоит возле коронованного гербового щита. Реверс: Фортуна с парусом на шаре.
Дания. Герцогства Шлезвиг и Гольштейн. Кристиан IV, 1588-1648. ½ специесталера, 1646. Глюкштадт. 14,49 г. Минцмейстер Якоб Швайгер. Аверс: бюст короля над гербом Дании. Реверс: Фортуна с парусом стоит на шаре.
3) рудничные монеты 1623 года достоинством в 1¼ и 2 рейхсталера, чеканенные герцогом Брауншвейгским Фридрихом-Ульрихом (1613-1634) в 1623 году из серебра шахты Андреасберг; на аверсе – Фортуна с парусом, на реверсе – сцены охоты, рыбной ловли, сельскохозяйственных работ и металлургических процессов.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Фридрих Ульрих, 1613-1634. Лёзер в 1¼ рейхсталера, без года (1622). Андреасберг. 36,17 г. Аверс: Фортуна с парусом на шаре. Реверс: сцены охоты, рыбалки, горной добычи и металлургии.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Фридрих Ульрих, 1613-1634. Лёзер в 1¼ рейхсталера, без года (1622). Андреасберг. 35,5 г. Аверс: Фортуна с парусом на шаре. Реверс: сцены охоты, рыбалки, горной добычи и металлургии.
Первая в истории монета, на которой показан процесс горных работ была отчеканена в Андреасберге. На лицевой стороне этой монеты изображена древнеримская богиня счастья Фортуна. Здесь Фортуна обнажена. Вероятно, этим подчеркивается, что такая Фортуна – богиня тех, кто ожидает счастья от первозданной природы, то есть в его самом естественном виде. Фортуна скользит по поверхности океана на шаре с цифрами, показывающими номинал монеты 1¼ талера. В руках богини парус. Он мчит её на встречу к тем, в чьих трудах и занятиях немалую роль играет случайность. Руля у этой Фортуны нет. Счастье, которое она несет, не относится к устойчивому, размеренному, управляемому. Им завладевают не по писаным правилам: его добывают, надеясь на удачу. Монета нацеливает и предупреждает более широко и конкретно: надо рискнуть; непростительно допустить просчет, оплошность, ошибку; промахнуться и промедлить нельзя. Ибо упущенную возможность, как и промчавшуюся мимо Фортуну, не догнать, счастливый случай ускользнет.
Оборотная сторона монеты свидетельствует о том, что, по представлениям начала 1600-х годов, эти напоминания, прежде всего, должны иметь в виду охотники, рыбаки, рудокопы-разведчики и алхимики (точнее, металлурги-экспериментаторы). В их делах успех достигается лишь при покровительстве Фортуны, и то, что они добывают: дичь, рыба, руда, серебро, достигается в первозданном, природном виде. На обеих сторонах монеты надписи в стихах. Вокруг Фортуны кольцевая надпись: IHR LEUTE ALLE VIER WAS IHR SUCHT DAS FINDT IHR HIER – Люди! Все четыре (дичь, рыбу, руду, серебро), что вы ищете, это найдете вы здесь. На оборотной стороне крестообразная надпись: «Люди мира стремятся к деньгам». Из расшифровки изображений и толкования надписей видно, что отсутствие необходимого геологического обоснования для постановки разведочных работ и разработки месторождений серебряных руд тогда в значительной степени восполнялось надеждой рудокопа на удачу, на счастливый случай, хотя эта надежда и опиралась на поисковые признаки, собранные рудокопами примерно за 650 лет, прошедших после открытия в Гарце первых месторождений серебра.
Австрия. Эрцгерцог Карл, 1564-1590. Клагенфурт. Счётный пфенниг, 1569. Гравёр Бальтазар Альцер. Аверс: щит с гербами Штирии, Каринтии, Крайны и Гориции. Реверс: Фортуна с парусом стоит на земном шаре, плывущем по воде, на фоне церкви.
Дания. Герцогства Шлезвиг и Гольштейн. Фредерик III, 1648-1670. Дукат, 1666. Глюкштадт. Аверс: бюст короля. Реверс: обнаженная Фортуна с парусом, окруженная лавровыми ветвями, стоит на земном шаре. 24 мм; 3,48 г. Минцмейстер Иоганн Вольтерек.
Дания. Герцогства Шлезвиг и Гольштейн. Кристиан V, 1670-1699. Дукат, 1682. Глюкштадт. 3,48 г. Минцмейстер Кристоф Вольтерек. Аверс: стоящий король со скипетром и державой, на шее орден Слона. Реверс: Фортуна с парусом, окруженная лавровыми ветвями, стоит на земном шаре.
Швейцария. Цюрих. 10 дукатов, без года (после 1678). Гравёр Г.Й. Буллингер II. Аверс: вид города Цюриха с укреплениями. Надпись DOMINE CONSERVA NOS IN PACE (Господи, храни нас в мире). Реверс: Фортуна стоит на глобусе с раздутым парусом в руках на фоне городского пейзажа. 34,51 г. Золото. Надпись IN VNN GLICK VERZAG NID.
Брауншвейг-Каленберг-Ганновер. Эрнст Август, 1679-1698, с 1662 епископ Оснабрюка. Серебряная медаль в 3 рейхсталера, без даты. Гравёр Генрих Бонхорст. Аллегория счастья рудников Гарца. Аверс: Фортуна с парусом в руках стоит на колесе, которое плавает в море, на заднем плане скалы. Реверс: устройство шахты с подъёмным механизмом, по бокам шахты ели, обвитые рогами изобилия, из которых сыплется руда и монеты. 65,67 мм; 87,4 г.
Дания. Фредерик IV, 1699-1730. Серебряная медаль без года (1704). 27-летие сестры короля Софии Хедвиг. Аверс: поясной портрет принцессы с жемчугом в волосах. Реверс: Фортуна с парусом стоит на шаре, который держит рука, выходящая из облаков. Надпись MEIN GLÜCK IN GOTTES HAND (Моё счастье в руках Бога). 48,57 мм; 47,86 г.
Вольный город Гамбург. Банковский португалёзер в 10 дукатов, 1716. 51 мм; 34,83 г. Золото. Аверс: Фортуна стоит на глобусе, удерживаемая Благоразумием и Согласием. Реверс: Меркурий хранит процветание города от Зависти и Ревности.
Гарц. Счётный пфенниг, без года. Минцмейстер Иоганн Вильгельм Шлемм, 1753-1790. Клаусталь. Аверс: Фортуна с рогом изобилия и весами. Реверс: Фортуна с парусом на земном шаре, на заднем плане корабль.
Гарц. Счётный пфенниг, без года. Минцмейстер Иоганн Вильгельм Шлемм, 1753-1790. Клаусталь. Аверс: Фортуна с рогом изобилия и весами. Реверс: Фортуна с парусом на земном шаре, на заднем плане корабль.
Пфальц-Зульцбах. Карл IV Теодор, 1742-1799. Лотерейный дукат, без года (1767). Мангейм. Чеканен в честь учреждения лотереи в Мангейме в 1767 Аверс: бюст герцога. Реверс: обнаженная Фортуна с парусом стоит на земном шаре, надписи SORS INDUSTRIAE (Награда прилежанию), HAC FAVENTE (Милостью Фортуны).
Упоминания о колесе Фортуны (судьбы, удачи) встречаются с античных времен, Фортуна изображалась с ним наряду со сферой или шаром. Боэций (ок. 480-ок. 542) в «Утешении Философией» описывает колесо Фортуны, которое поднимает падших и унижает возгордившихся. Фигура, полная надежды, карабкается на одну сторону колеса, у другой фигуры, восседающей на вершине колеса, надета корона, в то время как на другой стороне колеса (опускающейся) фигура в лохмотьях катится вниз, четвертая лежит, повергнутая, на земле. На ободе колеса Фортуны надпись: Regnabo, Regno, Regnavi, Sum sine regno (лат. – Я буду царствовать, Я царствую, Я царствовал, Я без царства). Эта аллегория получила распространение в средневековье и более поздних периодах. Изображения колеса Фортуны можно встретить в манускриптах, в гравюре, медалях и монетах. Фортуна или стоит на колесе, или оно рядом, либо она крутит колесо.
Ганс Себальд Бехам. Германия, 1500-1550. Фортуна, 1541. Фрагмент диптиха «Счастье и несчастье». Гравюра. 79x51 мм.
Медаль, 1692?. Счастливого мореплавания. Аверс: три парусника в море, надпись FORTUNA ET VENTO (Удачи и ветра). Реверс: рука с колесом Фортуны выглядывает из облака, внизу на ступени шар. Надпись VTRAMQVE FORTVNAM DEVS DAT (Господь даёт милость Фортуны). 41 мм; 20,36 г. Возможно, медаль отчеканена к 200-летию открытия Америки. Три парусника интерпретированы как корабли Колумба.
Мурано. Дож Альвизе Мочениго II, 1700-1709. Оселла, 1700. Серебро; 9,82 г; 39 мм. Аверс: святой Марк на троне со знаменем в руке, увенчанным крестом, благословляет коленопреклонённого дожа. Реверс: Фортуна, бегущая от разящей молнии, у её ног разбитое колесо. Надпись DOMINI EST ASSVMPTIO NOSTRA (Господь наша защита). Чеканилась в связи с избранием Альвизе Мочениго 110-м венецианским дожем. Легенда взята из Псалма 88:18 «Quia Domini est assumptio nostra et Sancti lsrael regis nostril».
Италия, Рим. Климент XII, 1730-1740 (Лоренцо Корсини). Тестон, 1736. Серебро; 8,4 г. Аверс: бюст папы. Реверс: лежащая Фортуна держит колесо правой рукой.
Гарц. Счётный пфенниг, без года. Иоганн Вильгельм Шлемм, 1753-1790. Клаусталь. Аверс: Фортуна с рогом изобилия и весами. Реверс: Фортуна с парусом, сидящая на колесе. 27 мм; 4,29 г.
Серебряный игровой жетон, без года. Аверс: Фортуна в летящей колеснице с парусом и рогом изобилия в руках. Реверс: надпись «Всегда в союзе со счастьем». 28,4 мм; 5,6 г.
Брауншвейг-Люнебург-Каленберг-Ганновер. Георг II Ганноверский (Георг Август), 1727-1760. Талер, 1743. 44 мм; 26,11 г. Удачи руднику Лаутенталь. Аверс: коронованный гербовый щит. Реверс: Фортуна играет на лютне на фоне рудников. Реверс этого талера удивительно похож на Лаутентальский рудничный талер чеканки 1745-1756 годов. На нём нет обозначения монетного двора, он больше в диаметре, чем более поздний рудничный талер, а фигура Фортуны на нём меньшего размера. Возможно, этот талер был отчеканен в честь визита короля на шахту, или для подношения чиновнику горного ведомства. По всей вероятности, он служил в качестве прототипа для рудничного талера 1745-1756 годов.
Королевство Саксония. Король Фридрих Август I, 1806-1827, герцог Варшавский 1807-1815. Серебряный игровой жетон, 1771. Аверс: коронованная монограмма его матери, Марии Антонии, дочери баварского курфюрста Карла Альберта, окруженная орденской лентой с крестом российского ордена Святой Великомученицы Екатерины. Реверс: Фортуна играет в мяч с Амуром. 28,59 мм; 7,26 г.
Гарц. Счётный пфенниг, 1739. Иоганн Бенджамин Хехт, 1739-1763. Целлерфельд. Оттиск штемпелем счётного пфеннига в серебре в весе четверти талера. Аверс: Фортуна с рогом изобилия держит путеводную нить, поданную ей рукой из облака. Реверс: гербовый щит под шлемом. 7,26 г.
Лёвенштейн-Вертгейм-Рошфор. Крейцер, 1790. Вертхайм. Аверс: коронованный герб. Реверс: Фортуна с рогом изобилия и рулевым веслом.
Бавария. Людвиг I, 1825-1848. Двойной союзный талер, 1837. В честь создания монетарного союза 6-ти южно-германских государств. Мюнхен. Ag 900; 37,5 мм; 37,14 г. Аверс: бюст короля. Реверс: стоящая Фортуна с рогом изобилия и весами.
Австро-Венгрия. 2 флорина 1879. Серебряная свадьба Франца-Иосифа и Елизаветы Баварской. Ag 900; 36 мм; 24,7 г. Аверс: Франц Иосиф I и императрица Елизавета. Реверс: сидящая Фортуна с рогом изобилия и рулевым веслом.
]]>Особенно не хватало учебных судов. Поэтому, не смотря на крайнюю нужду в финансах Рейхсмарине, в начале 1921 года решили переделать захваченный во время Первой Мировой войны норвежский парусник в учебное парусное судно. Хотя парусник был не совсем норвежским: четырехмачтовая шхуна «Мортен Йенсен» была построена в Дании на Фредериксхавнской верфи «Frederikshavn’s Værf og Flydedok» в 1913 году и первоначально принадлежала пароходству «F.L. Knakkegaard» из Нюкёбинга. В 1916 году судно было продано Норвегии и переименовано в «Тюхольм». Однако судьба парусника в качестве норвежской шхуны оказалась недолгой – 22 ноября 1916 года в Северном море парусник с грузом необструганной доски для Великобритании был остановлен немецкой подводной лодкой UB-41 под командованием Фридриха Карла Зихарта фон Зихартсхоффена. После осмотра призовой командой и ареста груза шхуна была сопровождена в Киль. До конца войны судно работало на каботажных линиях и служило бункеровщиком. Новые названия сыпались на шхуну, как дождь – «Альдебаран», «Ниобе», «Шван». Судно успело поработать при морском училище во Фленсбург-Мюрвике, использовалось для чартерных рейсов у побережья, и даже было передано на время одной из немецких кинокомпаний. Наконец в 1922 году парусник решили перестроить в учебное судно. Задачу эту поручили Феликсу фон Люкнеру – знаменитому командиру парусного рейдера «Зееадлер». Было решено основательно перестроить «Шван» – сняли четвертую мачту, полностью заменили парусное вооружение, капитально переделали корпус судна, и четырехмачтовая шхуна превратилась в элегантную трехмачтовую баркентину. Корабль окрестили «Ниобе». Он имел следующие характеристики:
Тип судна трехмачтовая шхуна-барк;
Водоизмещение 675 тонн дедвейта;
Площадь парусов 953 кв.м.;
Длина корабля 46,1 м, максимальная - 58 м.;
Ширина корабля 9,17 м.;
Осадка около 5 м.;
Экипаж 115 человек (35 членов экипажа и до 80 кадетов);
Высота грот-мачты 34,8 м.;
Силовая установка двухцилиндровый двухтактный дизельный двигатель;
Мощность 240 л.с.;
Балласт 155 т стального балласта.
6 февраля 1922 года в Вильгельмсхаффене в торжественной обстановке «Ниобе» приняла на борт команду и первых кадетов. Каждый год четыре учебных курса (три для кандидатов в унтер-офицеры, четвертый для кандидатов в офицеры) курсанты проходили на новом судне практику, которая длилась от 2 до 3 месяцев. Двенадцать дней давалось на теоретические упражнения и знакомство с кораблем, а затем парусник совершал плавания в Северном или Балтийском море, а иногда и в Атлантике.
26 июля 1932 года произошла трагедия. «Ниобе» шел из Киля в плавание по Балтийскому морю. Первая остановка должна была быть в Варнемюнде. На ночь судно остановилось на якоре у острова Ферман. Дул свежий юго-западный ветер силой 3-4 балла. Утром судно снялось с якоря, в 13.00 был пройден плавучий маяк Ферман-Бельт, меж тем на юго-западе были замечены грозовые облака. Командир учебного судна капитан-лейтенант Руфус приказал убрать верхние паруса и зарифить остальные. Заморосил дождь. В 14.27 внезапно начался шквальный ветер, и огромная приливная волна накренила судно примерно на 40-50 градусов. О дальнейшем говорит донесение начальника плавучего маяка Фермарн-Бельт Томсена:
26 июля около 14 ч. плавучий маяк Фемарн-Бельт и учебный корабль «Ниобе» вели переговоры флажными сигналами. В 14.15 «Ниобе», который уже спустил брамсели, проходил плавучий маяк. Расстояние до парусника составляло около 0,5 морских миль. Около 14.30, в то время как команда учебного судна убирала паруса, налетел сильный грозовой шквал – с силой ветра до 7 балов с юга, позже изменив направление на юго-западное - с ливневым дождем.
В эту же минуту «Ниобе» опрокинулся. Я видел только лишь, как часть корабля выделяется из воды.
Спасательная шлюпка с моего плавучего маяка сразу помчалась к месту трагедии. Несмотря на угрожающую метеорологическую ситуацию, я считал необходимым лично вести лодку и лично руководить спасательной операцией.
Чтобы обратить внимание на происходящую трагедию проходящего мимо парохода «Тереза Русс», я просил дать несколько громких гудков. Однако пароход сам наблюдал аварию, и сразу же подошел к месту, где затонул «Ниобе». Мы спасли 19 человек, в том числе и командира судна.
Все пострадавшие в трагедии находились в районе 50-100 м, частично без спасательных жилетов. Некоторые цеплялись за выброшенные обломки рангоута и таким образом держались на воде.
Наша спасательная акция была закончена всего за 30 минут. Спасенные передавались на пароход «Тереза Русс».
Иллюминаторы нижних деков по недосмотру вахтенных офицеров были открыты, и вода быстро заполнила помещения левого борта. Первый помощник пытался повернуть судно по ветру, но «Ниобе» быстро накренилось и опрокинулось в течение двух-трех минут. Столь быстрая гибель баркентины определила и большое количество жертв – погибли 69 человек (3 офицера, корабельный врач, казначей, 10 кандидатов в офицеры, 8 унтер-офицеров, 36 кандидатов в унтер-офицеры, 9 матросов и кок). К месту трагедии подошло множество кораблей и судов: крейсеры «Кельн» и «Кенигсберг», пароход Гамбургского пароходства «Терезе Русс», спасательная шлюпка плавучего маяка, быстроходные катера. Однако спасти удалось лишь 40 человек, в том числе и командира «Ниобе» Руфусса.
Состоялся военный трибунал, рассмотревший дело «Ниобе». Слушание продолжалось неделю, и суд постановил, что командир парусника не виноват в случившемся. Судьи признали ситуацию форс-мажорной, никакой моряк не смог бы спасти судно.
21 августа 1932 года поднятый со дна моря парусник привели в Кильскую бухту. Рейхсмарине срочно арендовало пять маленьких шхун, чтобы как-то продолжить обучение кадетов «Команды-32», однако все это были полумеры. Для строительства нового учебного судна был учрежден благотворительный фонд «Пожертвования «Ниобе», куда каждый житель Германии считал обязанностью внести хоть какие-нибудь деньги. Трагедия объединила немцев: даже Монетный двор выпустил медали с изображением парусника, которые были переданы фонду как безвозмездная помощь. В результате было собранно более 200 тысяч марок, что позволило приступить к проектированию и строительству нового учебного судна.
Серебряная медаль, 1932. Гибель морского парусника «Ниобе». Аверс: парусник в море. Реверс: крест над морем. Надпись на гурте: Прусская государственная монета. Серебро 900 пробы. 36,2 мм; 21,85 г.Гравёр Оскар Глёклер.
Золотая медаль, 1932. Гибель морского парусника «Ниобе». Аверс: парусник в море. Реверс: крест над морем. Надпись на гурте: Прусская государственная монета. Золото 18 карат. 22,67 мм; 6,48 г. Гравёр Оскар Глёклер. Была такая же медаль диаметром 36 мм и весом 21,63 грамма.
Серебряная медаль, 1932. Памяти жертв Ниобе. Аверс: женская фигура между орлом и флагом. Реверс: корабль в море. 36 мм; 19,96 г. Гравёр Карл Гётц.
Текст из журнала «Морская компания» №2 за 2008 год.
]]>ДЕКРЕТ
от 15 сентября 1921 года
О ВЫПУСКЕ СРОЧНЫХ БЕСПРОЦЕНТНЫХ ОБЯЗАТЕЛЬСТВ
Совет Народных Комиссаров постановил:
Ввиду ощущаемой торгово-промышленным оборотом нужды в денежных знаках более крупных достоинств, выпустить в обращение срочные беспроцентные обязательства Российской Социалистической Федеративной Советской Республики на следующих основаниях:
1. Обязательства выпускаются достоинством в 1 миллион, 5 миллионов и 10 миллионов рублей под наименованием «Обязательство Российской Социалистической Федеративной Советской Республики».
2. Обязательства имеют повсеместное хождение в РСФСР в течение 1921 и 1922 гг. наравне с существующими в стране кредитными билетами и расчетными знаками Республики и обеспечиваются всем достоянием Государства.
3. Обязательства обмениваются кассовыми учреждениями Республики на денежные и расчетные знаки по первому требованию и вне всякой очереди.
4. После 1-го января 1923 года обязательства хождения не имеют и лишь обмениваются в кассовых учреждениях РСФСР на кредитные билеты и расчетные знаки в течение 6-ти льготных месяцев, т.е. по 1-ое июля 1923 г. После 1-го июля 1923 г. обязательства считаются не подлежащими оплате.
5. Выпуск обязательств производится через Народный Комиссариат Финансов в пределах действительной потребности в расчетных знаках крупных достоинств Народного Хозяйства Республики.
6. За подделку обязательств виновные предаются суду Революционного Трибунала.
7. Поврежденное обязательство не принимается в платежи: когда оно не составляет трех четвертей целого обязательства, когда оно разорвано пополам или внутри, пробито или прожжено, а также когда на нем отсутствуют или номер, или литера, или одна из подписей.
8. Обязательство с указанными в пункте 7 повреждениями принимается к обмену Центральными и местными кассовыми учреждениями Народного Комиссариата Финансов, если состояние их таково, что не вызывает сомнения его подлинности, а в случае разорванности пополам, если принадлежность разорванных частей к одному обязательству очевидна.
Председатель
Совета Народных Комиссаров
В. УЛЬЯНОВ (ЛЕНИН)
Управляющий Делами
Совета Народных Комиссаров
Н. ГОРБУНОВ
Секретарь
Л. ФОТИЕВА
Срочные беспроцентные обязательства были выпущены в ноябре 1921 года по декрету от 15 сентября 1921 года ввиду острой нужды в денежных знаках крупных достоинств для повсеместного хождения наравне с кредитными билетами и расчётными знаками РСФСР.
Оформление однотипное, печать чёрной краской на однотонной бумаге, различающейся по цвету в зависимости от достоинства обязательства, текст – чётный на одной стороне. Размеры одинаковые: 270х130 мм. Слева крупными цифрами, размещёнными вертикально, указан номинал. Бумага – с выделкой «под ткань» и водяным знаком: крупным изображением Государственного герба РСФСР внутри круга на фоне расходящихся волнообразных лучей.
Срочное беспроцентное обязательство РСФСР 1 миллион рублей 1921 года. Бумага кремовая.
Срочное беспроцентное обязательство РСФСР 5 миллионов рублей 1921 года. Бумага голубая.
Срочное беспроцентное обязательство РСФСР 10 миллионов рублей 1921 года. Бумага зеленая.
Серия из двух букв, номер порядковый. Подписи на банкнотах: Народный комиссар финансов Н.Н. Крестинский, заведующий отделом денежных и расчетных знаков Тугарин, главный бухгалтер Ф. Земит.
Водяной знак срочных беспроцентных обязательств РСФСР.
В течение 30 месяцев, то есть с 1 января 1919 года по 1 июля 1921 года, количество бумажных денежных знаков возросло в 38,5 раз, что должно было обесценить денежную единицу до 0,0034 копейки, а между тем она обесценилась до 0,000262 копейки.
Эмиссия достигла таких чрезмерных пределов, что рынок отвечал на это авансовым повышением цен. Денежный счет даже в личном хозяйстве вёлся на миллионы. Если первые совзнаки 1919 года имели номинал 1, 2 и 3 рубля, то уже к 1921 году в обращение были выпущены обязательства Российской Советской Федеративной Социалистической Республики достоинством 10 млн. рублей. Появление расчётных знаков номиналом 25 000, 50 000 и 100 000 рублей было обусловлено практической необходимостью: в 1921 году пуд ржаной муки в среднем стоил 140 000 рублей, картофеля – 20 600 рублей. Чтобы проехать по Москве на трамвае одну остановку, надо было заплатить за билет 500 рублей, две остановки – 900 рублей. Номер газеты «Правда» продавался за 2500 рублей.
Политика «военного коммунизма» не имела перспектив. Для отмены денег, отказа от торговли и перехода к прямому распределению жизненных благ не существовало объективных условий. В статье «К четырёхлетней годовщине Октябрьской революции», опубликованной 18 октября 1921 года в «Правде», В.И. Ленин писал: «Мы рассчитывали – или, может быть, вернее будет сказать: мы предполагали без достаточного расчёта... наладить государственное производство и государственное распределение продуктов по-коммунистически в мелкокрестьянской стране. Жизнь показала нашу ошибку» (Т. 44, с. 151). Выход из создавшегося положения заключался в следующем: восстановить торговлю и денежные отношения в полном объеме по всей стране, ликвидировать уравниловку, ориентировать производство на получение прибылей. «Личная заинтересованность, - писал В.И. Ленин, - поднимает производство: нам нужно увеличение производства прежде всего и во что бы то ни стало. Оптовая торговля объединяет миллионы мелких крестьян экономически, заинтересовывая их, связывая их, подводя их к дальнейшей ступени: к разным формам связи и объединения в самом производстве» (Т. 44, с. 283).
Одна из главных трудностей, с которыми пришлось столкнуться, начав развивать свободную торговлю и внедрять принцип материальной заинтересованности, была связана с отсутствием в стране твердой валюты. В создании устойчивой советской денежной системы важное значение приобретали стабилизация курса рубля, сокращение выпуска не обеспеченных золотом денежных знаков. «Удастся нам на продолжительный срок, а в последствии навсегда стабилизировать рубль, значит мы выиграли», – считал В.И. Ленин (Т. 44, с. 283).
Третий период финансовой политики, продолжавшийся с середины 1921 года до 1922 года, характеризуется восстановлением денежного хозяйства. Деньги опять приобретают первостепенное значение.
Объявляя о новой экономической политике, Совнарком предусматривал оставить в распоряжении Высшего Совета Народного Хозяйства только наиболее важные предприятия, главным образом оборонного значения. Остальные предприятия разрешалось сдавать в аренду кооперативам и частным лицам, передавать соответствующим организациям.
Согласно постановлениям Совнаркома от 27 октября 1921 года «О мерах развития самостоятельности хозяйственных органов при переходе на хозрасчёт» все предприятия делились на две категории. Предприятия первой категории – паровозостроительные, топливные, металлургические, оборонные – оставались на государственном снабжении. Предприятия второй категории – группы Б – разрешалось в дополнение к государственному снабжению вести самозаготовки необходимых для производства материалов, а также реализовывать часть продукции на рынке, после того как они выполнят поставки государству, государственным и кооперативным организациям. Постепенно вся промышленность была снята с государственного централизованного снабжения и переведена на хозрасчет. В системе заготовок сельскохозяйственной продукции была произведена замена продразверстки продовольственным налогом. Таким образом, переход к нэпу сопровождался всемерным развитием товарно-денежных отношений, чему в немалой степени способствовали отмена натуральных пайков рабочим и служащим, бесплатного пользования транспортом, коммунальными услугами, возврат к выплате заработной платы только деньгами.
В период нэпа с целью оградить денежные знаки от обесценения при начислении заработной платы был введен условный твердый измеритель – «товарный» рубль. Деньги выплачивались совзнаками по курсу «товарного» рубля на день выдачи зарплаты. Кроме того, вводилось страхование вкладов населения. Деньги, поступающие во вклады в сберегательные кассы, выражались в «золотых» рублях и выдавались советскими бумажными рублями по курсу «золотого» рубля на день снятия вклада. «Золотой» рубль, как «товарный», являлся условным твёрдым измерителем.
Несмотря на продолжающуюся эмиссию, несколько, правда, замедленную, падение покупательной способности рубля почти приостановилось.
Когда цены перестали расти и деньги получили некоторую устойчивость, Наркомат финансов к имеющимся в обращении 2-3 триллионам выпустил денежных знаков еще на 14 триллионов, то есть в семь раз больше, чем за весь предыдущий тяжелый для государства период с 1914 по 1921 год. В связи с этим с ноября 1921 года процесс обесценения рубля снова начал развиваться и в январе, когда декабрьская эмиссия была реализована, достиг катастрофических размеров.
Таким образом, за первое полугодие нэпа, то есть с 1 июля 1921 года по 1 января 1922 года, количество выпущенных в обращение денег увеличилось примерно в 7,5 раза.
Обесценение приняло такие масштабы, что трудно стало вести счет деньгам, так как приходилось пользоваться цифрами, совершенно непривычными в жизненном обиходе. Чтобы облегчить рыночные расчеты, правительство прибегло к деноминации, то есть к укрупнению денежной единицы и замене старых денежных знаков на новые. Значение деноминаций заключалось лишь в том, что упростились денежные расчеты в народном хозяйстве, и сократилась масса денег в обращении. Однако деноминацию нельзя рассматривать как процесс стабилизации денег.
12 декабря 1921 года было опубликовано постановление ВЦИК «Об учреждении Государственного банка». Цель его создания – способствовать развитию промышленности, сельского хозяйства и товарооборота, установлению правильного денежного обращения. Были подписаны соглашения между РСФСР и республиками Закавказья о включении их в единую денежную систему, которая к этому времени уже объединяла РСФСР, Украину и Белоруссию.
«Бумажные денежные знаки России и СССР» А.И. Васюков, В.В. Горшков, В.И. Колесников, М.М. Чистяков. – СПб: Политехника, 1993.
]]>
В 1976 году начал работать штатным графиком в Австрийском национальном банке в Вене, а с 1998 года в Австрийской государственной типографии, где работает по сегодняшний день.
За время работы он не только разработал дизайн всех шиллинговых банкнот, выпущенных после 1982 года (купюра 1000 шиллингов – с 1983 года), но и снискал славу и всемирную известность в 1996 году после победы на конкурсе банкнот евро.
Австрия. 20 шиллингов, 1986. Цвета: коричневый на многоцветном фоне. Размер 123х61,5 мм. Аверс: портрет Морица Дефингера. Реверс: галерея Альбертина. Отпечатана 1 октября 1986 года. В обращении с 19 октября 1988 года.
Австрия. 50 шиллингов, 1986. Цвета: пурпурный и фиолетовый на многоцветном фоне. Размер 130х65 мм. Аверс: портрет знаменитого австрийского психолога и психиатра Зигмунда Фрейда. Реверс: дворец Джозефиниум в Вене. Отпечатана 2 января 1986 года. В обращении с 19 октября 1988 года.
Австрия. 100 шиллингов, 1984. Цвета: темно-зеленый, серый и коричневый на многоцветном фоне. Размер 137х68,5 мм. Аверс: портрет австрийского экономиста и государственного деятеля Эйгена фон Бём-Баверка. Реверс: Австрийская академия наук. Отпечатана 2 января 1984 года. В обращении с 14 октября 1985 года.
Австрия. 500 шиллингов, 1985. Цвета: темно-коричневый, фиолетовый и оранжевый на многоцветном фоне. Размер 144х72 мм. Аверс: портрет австрийского архитектора Отто Вагнера. Реверс: почтовое отделение сберегательного банка Австрии в Вене. Отпечатана 1 июля 1985 года. В обращении с 1986 года.
Австрия. 1000 шиллингов, 1983. Цвета: темно-синий и пурпурный на многоцветном фоне. Размер 152х76 мм. Аверс: портрет австрийского физика Эрвина Шрёдингера. Реверс: Венский университет. Отпечатана 3 января 1983 года. В обращении с 1983 года.
Австрия. 5000 шиллингов, 1988. Цвета: светло-коричневый и пурпурный на многоцветном фоне. Размер 160х78 мм. Аверс: портрет знаменитого австрийского композитора Вольфганга Амадея Моцарта. Реверс: Венская государственная опера. Отпечатана 4 января 1988 года. В обращении с 17 октября 1989 года.
Австрия. 500 шиллингов, 1997. Цвета: коричневый на многоцветном фоне. Размер 147х72 мм. Аверс: портрет Розы Майредер. Реверс: Роза и Карл Майредер. Отпечатана 1 января 1997 года. В обращении с 20 октября 1997 года.
Австрия. 1000 шиллингов, 1997. Цвета: синий на многоцветном фоне. Размер 154х72мм. Аверс: портрет австрийского врача Карла Ландштейнера. Реверс: Ландштейнер работает в своей лаборатории в Лисентре. Отпечатана 1 января 1997 года. В обращении с 20 октября 1997 года.
В феврале 1996 года Совет Европейского монетарного института (EMI) объявил конкурс на лучший дизайн для общеевропейской валюты. В общей сложности было представлено 44 проекта. Все они были отправлены к нотариусу, который присвоил каждому из них индивидуальный номер, сделав, таким образом, голосование анонимным. В сентябре того же года жюри из 14 независимых экспертов, представлявших маркетинг, рекламу, дизайн и искусство, оценило проекты. Были выбраны пять проектов на тему «Эпохи и образы Европы» и пять из серии «Модерн и абстракции». После этого институт Гэллапа провёл опрос, и по его результатам, а также с учетом рекомендаций жюри EMI 3 декабря 1996 года был назван победитель – проект Роберта Калины. В его честь австрийцы именуют евро «калинами» («Kalinas»), заслуженно гордясь своим знаменитым соотечественником.
Роберт Калина выбрал тему «Эпохи и образы Европы». Лейтмотивом лицевой стороны евро стали окна и арки, символизирующие дух открытости и сотрудничества. На оборотной стороне банкнот изображены мосты, как бы связывающие государства Европы между собой и со всем миром. Банкноты также представляют семь архитектурных стилей, начиная от классицизма и заканчивая модерном. Купюра достоинством 5 евро изображает античность, 10 евро – романский стиль, 20 евро – готика, 50 евро – ренессанс, 100 евро – барокко и рококо, 200 евро – модерн, 500 евро – современная архитектура. 1 января 2002 года единая валюта евро была введена в оборот.
При создании евро большое внимание было уделено тому, чтобы банкноты были удобными для слепых. Для того чтобы им было легче различать купюры разного достоинства, все банкноты слегка различаются по своим размерам, некоторые элементы (например, цифры номинала) отпечатаны рельефно, методом глубокой печати.
5 евро, 2002. Основной цвет банкноты – серый. Размер 120х62 мм. Аверс: портал, который мог служить входом в античный храм или триумфальной аркой. Реверс: типичный для начала I тысячелетия двухъярусный мост.
10 евро, 2002. Основной цвет банкноты – красный. Размер 127х67 мм. Аверс: мощный портал романского стиля, который господствовал в средневековом искусстве Европы с Х по XII-XIII век. Реверс: мост с такими же тяжелыми, как и у портала, арками.
20 евро, 2002. Основной цвет банкноты – синий. Размер 127х67 мм. Аверс: высокие стрельчатые окна, украшенные витражами. Такие окна являются характерной чертой готического стиля, господствовавшего во многих странах Западной Европы с XII по XII-XV век. Реверс: конструкция моста со стрельчатыми арками.
50 евро, 2002. Основной цвет банкноты – оранжевый. Размер 140x77 мм. Аверс: окна эпохи Возрождения. Реверс: типичный мост городов той эпохи.
100 евро, 2002. Основной цвет банкноты – зеленый. Размер 147x82 мм. Аверс: портал в стиле барокко. Реверс: изящный мост в стиле барокко, украшенный пилястрами и скульптурами.
200 евро, 2002. Основной цвет банкноты – желто-коричневый. Размер 153x82 мм. Аверс: часть здания и ажурные двери в стиле модерн. Реверс: два ажурных моста в стиле модерн.
500 евро, 2002. Основной цвет банкноты – фиолетовый. Размер 160x82 мм. Аверс: современные здания из стекла и бетона. Их фасады представляют собой как бы одно сплошное окно. Реверс: схематическое изображение контуров двух висячих мостов. Такие мосты вантового типа, имеющие опорные части жесткого типа и специальные тросы, которые растянуты на этих опорах, получили широкое распространение в наше время.
После разработки дизайна евро, Калина выполнил ещё один проект – банкноту Боснии и Герцеговины достоинством в 200 конвертируемых марок 2002 года. На аверсе банкноты изображен известный югославский писатель и дипломат Иво Андрич, удостоенный Нобелевской премии в области литературы за роман «Мост на Дрине», а на оборотной стороне – мост, о котором идет речь в романе. Дизайн банкноты был одобрен президентским аппаратом Боснии и Герцеговины. Невозможно не заметить сходства этой банкноты с евро. В первую очередь бросается в глаза то, что на оборотной стороне и всех купюр евро и банкноты в 200 конвертируемых марок изображен мост. Управляющие Центральным банком Боснии и Герцеговины открыто заявляют о том, что эта банкнота очень тесно связана с евро и гордятся этим, поскольку именно с Европой связывают дальнейшее развитие Боснии и Герцеговины.
По словам Роберта Калины, новая банкнота в 200 конвертируемых марок по своей защищенности практически не уступает евро. Банкнота содержит все современные элементы защиты денег: водяной знак, защитные волокна, полоску из серебряной фольги на реверсе банкноты, рельефный герб. Рельефность герба позволяет слепым и слабо видящим людям легко узнавать банкноту.
Федерация Боснии и Герцеговины и Республики Сербской. 200 конвертируемых марок. Основной цвет банкноты – синий. Размер 156х76 мм. Аверс: портрет Иво Андрича (1892-1975). Реверс: Вишеградский мост, или мост Мехмеда-паши, – каменный 11-пролётный мост длиной 180 метров, перекинутый через реку Дрину в боснийском городе Вишеграде. Памятник средневекового турецкого инженерного искусства. Построен в 1577 году по проекту Синана, заказчик Мехмед-паша Соколович. В обращении с 15 мая 2002 года.
Следующей работой Роберта Калины была разработка дизайна для банкнот Азербайджана. Центральный банк Азербайджана хотел, чтобы азербайджанские купюры напоминали евро. Их целью было показать, что страна ориентируется на Запад. На обратной стороне этих банкнот тоже есть карта Европы, которая чуть растянута на восток – так, что на ней умещается и Азербайджан. Кроме того, цвета азербайджанских купюр напоминают цвета банкнот евро. В регионе эти деньги называют «кавказским евро».
С 1 января 2006 года в Азербайджане были выпущены в обращение новые «деноминированные манаты» – банкноты номиналом 1, 5, 10, 20, 50 и 100 манат. Один «деноминированный манат» равен 5 тысячам старых манат.
Азербайджан. 1 манат. Основной цвет банкноты – серый. Размер 120x70 мм. Банкнота символизирует современную культуру Азербайджана. Аверс: азербайджанские народные музыкальные инструменты тар, кеманча и деф на фоне национального ковра. Реверс: карта Азербайджана на фоне национальных окон-витражей шебеке.
Азербайджан. 5 манат. Основной цвет банкноты – оранжевый. Размер 120x70 мм. Банкнота символизирует ценный вклад Азербайджана в мировую литературу. Аверс: фасад здания музея Азербайджанской литературы имени Низами Гянджеви, книги Азербайджана, часть гимна Азербайджана и дополнительные буквы современной азербайджанской латиницы. Реверс: карта Азербайджана на фоне наскальных рисунков в Гобустане, а также текст на древнетюркском алфавите.
Азербайджан. 10 манат. Основной цвет банкноты – голубой. Размер 134x70 мм. Банкнота символизирует государственные традиции Азербайджана. Аверс: Старый Баку, Дворец Ширваншахов и Девичья Башня на фоне древнего города Ичери Шехер. Реверс: карта Азербайджана на фоне орнаментов национальных ковров.
Азербайджан. 20 манат. Основной цвет банкноты – зелёный. Размер 134x70 мм. Банкнота символизирует главную цель текущей внешней политики Азербайджана. Аверс: символы могущества – меч, шлем и щит, а также офрис кавказская. Реверс: карта Азербайджана на фоне национальных орнаментов.
Азербайджан. 50 манат. Основной цвет банкноты – жёлтый. Размер 148x70 мм. Банкнота символизирует образование и будущее государства. Аверс: молодёжь, ступеньки (как символ прогресса), Солнце (как символ силы и света), а также химические и математические знаки (как символ науки) (формула бензола представлена такой, как ее понимали в XIX веке). Реверс: карта Азербайджана на фоне орнаментов национальных ковров.
Азербайджан. 100 манат. Основной цвет банкноты – фиолетовый. Размер 155x70 мм. Банкнота символизирует экономическое развитие Азербайджана и его статус процветающей нации. Аверс: архитектурные символы с прошлого по сегодняшний день, символы азербайджанского маната и экономического роста. Реверс: карта Азербайджана на фоне орнаментов национальных ковров.
В 2010 году по заказу Центрального банка Сирии Роберт Калина разработал дизайн банкнот нового образца номиналом 50, 100 и 200 фунтов с усиленной защитой от подделок. Банкноты выпущены в обращение 27 июля 2010 года. Год на купюрах: 2009.
Сирия. 50 фунтов, 2009. Цвета: серо-голубой и коричневый. Размер купюры: 135х55 мм. Аверс: глиняные таблички – предметы древней письменности, найденные на острове Эльба. Реверс: здание библиотеки аль-Асада в Дамаске и статуя Хафеза аль-Асада.
Сирия. 100 фунтов, 2009. Цвета: красный и коричневый. Размер купюры: 140х65 мм. Аверс: древнеримский театр и арка в Босре. Реверс: мечеть Омейядов в Дамаске, здание штаб-квартиры Центрального банка Сирии и древняя монета. Сирия. 200 фунтов, 2009. Цвет: коричневый. Размер купюры: 145х65 мм. Аверс: нории на реке Оронт. Реверс: потолок храма Бэла в Пальмире. Элементы безопасности: ныряющая металлизированная нить. Водяной знак: голова лошади и номинал купюры, исполненный гальванопластикой.
Жители Западной Африки из области современной Либерии и Сьерра-Леоне использовали железо в торговле как стандарт стоимости в течение длительного времени. Португальские записи показывают, что приплывающие путешественники в начале XVI века торговали железными прутьями, собираясь дальше на север. В период работорговли в регионе железные прутья были стандартом оплаты и богатства, однако нет оснований полагать, что они выглядели как деньги кисси. По-видимому, валюта в специфической форме денег кисси «чеканилась» кузнецами с начала 80-х годов XIX века из железа, добываемого из руды, которой богата эта местность. Благодаря торговой и морской деятельности населения региона, особенно народности кру, деньги кисси получили широкое распространение вдоль побережья Западной и Центральной Африки.
Либерия, Сьерра-Леоне, Гвинея. Деньги кисси, железо. 3 килинди. Вес 35 г. Длина 42 мм.
Либерия, Сьерра-Леоне, Гвинея. Деньги кисси, железо.
Форма денег кисси довольно необычна. Они представляют собой витой железный прут со сплющенными концами: плоская, подобная мотыге лопаточка на одном конце (nling или «ухо») и заостренный T-образный противоположный конец (kodo или «нога»). Их длина изменяется от 25 до 40 сантиметров. Более длинный прут имел более высокую ценность. За один прут можно было купить два десятка апельсинов или гроздь бананов. Поскольку один прут имел относительно небольшую ценность, увеличение «номинала» достигалось скручиванием нескольких прутов вместе или связыванием их в пучок хлопковой или кожаной полосой, обычно по 20 штук.
Либерия, Сьерра-Леоне, Гвинея. Деньги кисси, железо. Связка из 20 килинди. Вес 229 г. Длина 32 см.
Либерия, Сьерра-Леоне, Гвинея. Деньги кисси, железо. Связка из 30 килинди. Длина 25-35 см.
Необычную форму денег кисси можно объяснить как средство их защиты, ведь невозможно было укоротить прут, не изменив его формы.
В начале XX века корова стоила 100 связок, девственная невеста 200 связок, а мужчина раб 300 связок. Благодаря стоимости железа, из которого они были сделаны, деньги кисси могли быть переплавлены и превращены в тесаки, мотыги и другой сельскохозяйственный инвентарь.
В течение многих десятилетий деньги кисси циркулировали наряду с американскими, британскими и французскими бумажными деньгами.
Либерия, Сьерра-Леоне, Гвинея. Деньги кисси, железо. Связки по 100 килинди. Длина 25-30 см.
Если железный прут случайно ломался, он считался обесцененным, мёртвым, ведь из него уходила душа. Его ценность могла быть восстановлена только на специальной церемонии, проведённой Zoe, традиционным колдуном – часто он же и кузнец, который, за определённую плату, соединял поломанные части и возвращал сбежавшую душу в изделие. Из-за этой особенности считалось, что деньги кисси были «деньгами с душой».
Французы первыми отказались от использования денег кисси в своих колониях. Британцы разрешали пользоваться ими до 1940 года. В Либерии дела шли гораздо медленнее. В 1936 году окружной комиссар Воинджамы, самого северного района Западной провинции Либерии, граничащей с французской колонией Гвинеей и британской колонией Сьерра-Леоне, попытался запретить использование денег кисси в качестве оплаты большинства налогов. Восемью годами ранее в Либерии начала работать американская компания «Файрстоун», но её деятельность была сосредоточена в районах, расположенных ближе к побережью. Поскольку эта компания не повлияла на образ жизни племен, живущих в северо-западной части страны, они продолжали использовать традиционные деньги. Только после административной реформы 1964 года, появления современных предприятий в 1960-х годах (крупных плантаций, железорудных шахт) и в связи с политикой открытых дверей президента Уильяма Табмана, деньги кисси были вытеснены долларом США – официальной валютой Либерии с 1944 года. В том же 1944 году президент Эдвин Барклай запретил обращение в Либерии британского фунта и сделал доллар США единственным законным платежным средством.
Даже после того как деньги кисси прекратили использовать в качестве валюты, они по-прежнему использовались жителями региона. Они служили знаками прохождения ритуалов инициации в тайных союзах: мужском Поро и женском Санде, приданым для невесты, а также помещались в гробницы и могилы, чтобы сопровождать души умерших. В какой-то момент эти деньги приобрели духовный аспект, возможно из-за их использования в погребальных обрядах. Из них изготавливали обереги и амулеты, использовали для церемоний жертвоприношения и гадания. До сих пор многие люди считают, что старые деньги обладают магической силой. По мнению многих племен либерийцев, деньги кисси всё ещё имеют душу.
Европейские путешественники рассматривали деньги кисси как любопытную форму примитивных денег, и в результате большое количество денег кисси было собрано и выставлено в музеях. По сей день они продаются как сувениры, на рынке искусства и среди нумизматов.
Деньги кисси настолько прочно вошли в быт местных племён, что скрещенное изображение двух прутов было помещено на печать Национального банка Либерии (с 18 октября 1999 года – Центральный банк Либерии). Эта печать изображена на обратной стороне всех либерийских банкнот с 1989 года.
Печать Центрального банка Либерии.
Либерия. 50 долларов, 2009. 157x67 мм. Аверс: Сэмюэл Каньон Доу – двадцатый президент Либерии с 1980 по 1990 год. Реверс: мужчина, собирающий плоды пальмы.
Индржих (Индра) Шмидт — чешский художник, выдающийся график и гравёр, автор рисунков множества чехословацких и иностранных банкнот и почтовых марок Чехословакии, протектората Богемии и Моравии и ряда других стран.
Индра Шмидт родился 24 июня 1897 года в деревне Рачице-над-Тротиной, где у его семьи была дача. Он был третьим сыном Марии и Леопольда Шмидт, известного пражского ювелира, владельца ювелирной мастерской в районе Карлин. Художественный талант он унаследовал, очевидно, от отца. Весной 1898 года в Праге произошло сильное наводнение, которое уничтожило две опоры Карлова моста и затопило улицы королевского города. В спасательных работах принял участие и отец Индры, но уже на следующий день он заболел тяжелой формой пневмонии, от которой умер 9 апреля 1899 года в возрасте тридцати девяти лет. Его жена Мария пережила его всего на полтора года. Так в четыре года Индра остался круглым сиротой и его взял под опеку дед Вацлав.
Первые художественные склонности Индры Шмидта нашли своё выражение в акварельной живописи. По окончании школы он хотел поступить в пражскую Высшую школу прикладных искусств на отделение живописи, однако от этого его отговорил брат Леопольд, который уже учился там. Благодаря этому, в 1911 году Индра поступил на обучение к Карелу Кубелке в один из последних пражских цехов ксилографии. Здесь он впервые познакомился с графическим искусством.
По окончании в 1914 году ремесленного обучения, Шмидт поступил в Высшую школу прикладных искусств, где учился у профессоров Макса Дворжака, Отто Бенеша и Арношта Хофбауэра. Кроме того, он посещал частную школу художника Карла Клара, пейзажиста и реставратора (который, например, реставрировал Пражские куранты).
Сразу после окончания Высшей школы в 1917 году Шмидт устроился на работу в типографию «Политика», где проработал до 1929 года. Здесь он работал с выдающимся портретистом, художником Рудольфом Вахой. В этот период его интерес к гравюре на стали и меди ещё больше возрос, так как в типографии время от времени печатались банкноты созданной в 1918 году Чехословакии.
Индра Шмидт — один из самых плодовитых гравёров в области чехословацкой почтовой миниатюры. Первый эскиз почтовой марки Индра Шмидт создал в 1918 году. Это был проект марки «Градчаны», исполненный в технике ксилографии совместно с другими сотрудниками типографии «Политика». Этому проекту не суждено было стать маркой, поскольку, по одной из версий, он был слишком поздно представлен в почтовое министерство, а по другой — слишком сильно напоминал «Градчаны» Альфонса Мухи.
Хотя в период между двумя мировыми войнами Индржих Шмидт занимался гравировкой банкнот, он не оставлял попыток по созданию почтовых марок. Так, например, он сделал несколько гравюр по рисункам профессора Йозефа Сейпки, но в печать пошли гравюры, сделанные Ярославом Гольдшмидом.
В 1929 году в Праге в здании Национального банка была создана государственная типография для печатания национальных банкнот Чехословакии. Индра Шмидт устроился туда 7 сентября того же года на должность гравёра банкнот и заведующего отделом гравюры и гальванопластики. Целый ряд проектов банкнот подготовил тогда уже известный художник Макс Швабинский. Таким образом, началось сотрудничество между двумя художниками, которое было чрезвычайно плодотворно, и продолжалось вплоть до смерти Швабинского в 1962 году.
Первой купюрой, в работе над которой участвовал Индра Шмидт, была банкнота 50 крон 1929 года. Это была первая банкнота, подготовленная и отпечатанная в новой типографии. Её начальную гравировку по эскизу Альфонса Мухи делал Карел Шейзингер, окончательную доработку выполнил Карел Вольф, Индра Шмидт ретушировал некоторые детали после травления и заканчивал различные мелочи.
Чехословакия. 50 крон, 1929. 162х81 мм. Находилась в обращении с 27 апреля 1931 года по 30 ноября 1944 года. Аверс: женская голова в цветочном венке, номинал и герб государства. Реверс: рабочий с молотком, крестьянка с серпом и снопом пшеницы, женская голова в цветочном венке. Художник Альфонс Муха, гравёр Карел Вольф.
После Альфонса Мухи, который изображал на банкнотах аллегорические личности в стиле модерн, оформление новых банкнот было поручено Максу Швабинскому, который создал большую серию от 10 до 5000 крон. Однако, в связи с изменением ситуации, в обращение вышли только номиналы 100 и 1000 крон 1931-1934 годов. На обеих купюрах Шмидт выполнил некоторые детали. Например, на банкноте в 1000 крон он гравировал розетки, тюльпаны и декоративные элементы фона. В это же время он выгравировал несколько новогодних открыток, офорт Карлова моста и гравюру святого Вацлава по эскизам Манеса.
Чехословакия. 100 крон, 1931. 170х88 мм. Находилась в обращении с 11 апреля 1931 года по 31 мая 1944 года. Аверс: сидящий мальчик, женская голова во фригийском колпаке. Реверс: сидящие фигуры мужчины и женщины, портрет Томаша Гаррига Масарика. Художник Макс Швабинский, гравёр Фердинанд Ширнбёк.
Чехословакия. 1000 крон, 1934. 200х105 мм. Находилась в обращении с 7 декабря 1935 года по 31 декабря 1944 года. Аверс: сидящая женщина с детьми. Реверс: чешский историк и политический деятель Франтишек Палацкий. Художник Макс Швабинский, гравёр Карел Вольф.
Идеализированный портрет князя Вацлава в круглом медальоне, 1931. Художник Йозеф Манес, гравёр Индра Шмидт.
В середине тридцатых годов Германия начала эскалацию агрессии против соседних государств, что привело к аншлюсу Австрии и Мюнхенскому сговору. Во время подготовки Чехословакии к войне Центральный банк постановил построить в городе Турчанский Святой Мартин в Словакии резервную банкнотную типографию. В то же время начали готовить новые купюры номиналом 1 и 5 крон, которые должны были быть использованы в случае нападения на республику. Для 1 кроны, выполненной офсетной печатью, были использованы рисунки Богумила Хайнца со старых новогодних открыток Государственного банка Чехословакии. Для 5 крон был использован портрет Йозефа Юнгмана работы Антонина Махека, выгравированный Индрой Шмидтом.
Чехословакия. 1 крона, 1938. 105x59 мм. В обращении не была. Аверс: портрет девушки во фригийском колпаке. Реверс: чешский лев. Художники Богумил Хайнц, Бедржих Войташек.
Чехословакия. 5 крон, 1938. 130x63 мм. В обращении не была. Аверс: чешский поэт и филолог Йозеф Юнгман. Реверс: женская голова в цветочном венке. Художники Бедржих Войташек, Антонин Махек - портрет Йозефа Юнгмана, гравёр Индра Шмидт.
Эти банкноты, напечатанные в довоенной Чехословакии, в обращение выпущены не были, однако каким-то образом некоторая часть их в обращение всё же попала. Во время оккупации появились и другие работы Шмидта. Онгравировал портрет девушки, символизирующейРеспублику, вофригийском колпаке и гербовогольва на реверсе для банкноты 50 крон 1937 года. Гравюры были сделаны и готовы к печати, однако немецкийнаблюдатель вНациональном банкеприказалубрать с них фригийский колпак. Вместо колпака на голове у девушки появился венок из листьев. Никакиесимволы не должны были напоминать чехам девиз французскойреволюции-свобода, равенство, братство. Банкноты этого образца выпустили в обращение 30 сентября 1941 года. После оккупации чешских земель, руководство банка под немецким контролем готовит новые образцы банкнот. Они по-немецки простоты, на них нет эффектных элементов, которые изображались на довоенных банкнотах.
К банкнотам с наиболее красивыми гравюрами надо отнести банкноту в 500 крон, выпущенную 29 сентября 1942 года, на которой изображён портрет Петра Брандла, выгравированный Индрой Шмидтом. Тот же портрет и на водяном знаке. После банкноты в 10 крон, созданной и напечатанной совместно типографией Государственного банка Чехословакии в Праге и типографией Вацлава Нойберта, была выпущена банкнота в 1000 крон с бюстом немецкого архитектора и скульптора Петера Парлера из собора святого Вита. Следом были выпущены банкноты номиналом 20, 5000 и 50 крон.
Протекторат Чехия и Моравия. 1 крона, 1940. 105x59 мм. Находилась в обращении с 10 апреля 1940 года по 31 октября 1945 года. Художник Бедржих Войташек, гравёры Богумил Хайнц, Индра Шмидт – голова девушки.
Протекторат Чехия и Моравия. 5 крон, 1940. 130x63 мм. Находилась в обращении с 27 марта 1940 года по 31 октября 1945 года. Художник Бедржих Войташек, гравёр Индра Шмидт.
Протекторат Чехия и Моравия. 10 крон, 1942. 150x69 мм. Находилась в обращении с 18 декабря 1942 года по 31 октября 1945 года. Художник Бедржих Войташек, гравёр Индра Шмидт.
Протекторат Чехия и Моравия. 20 крон, 1944. 157x72 мм. Находилась в обращении с 20 апреля 1944 года по 31 октября 1945 года. Художник Бедржих Войташек, гравёр Индра Шмидт.
Протекторат Чехия и Моравия. 50 крон, 1940. 177x75 мм. Находилась в обращении с 30 сентября 1941 года по 31 октября 1945 года. Художник Бедржих Войташек, гравёр Индра Шмидт.
Протекторат Чехия и Моравия. 50 крон, 1944. 165x75 мм. Находилась в обращении с 25 января 1945 года по 31 октября 1945 года. Художники Бедржих Войташек, Йозеф Манес - портрет Веруны Чудовой, гравёр Индра Шмидт.
Протекторат Чехия и Моравия. 500 крон, 1942. 197x85 мм. Находилась в обращении с 29 сентября 1942 года по 31 октября 1945 года. Аверс: автопортрет чешского живописца Петра Брандля. Гравёр Индра Шмидт.
Протекторат Чехия и Моравия. 1000 крон, 1942. 200x95 мм. Находилась в обращении с 15 июля 1943 года по 31 октября 1945 года. Аверс: бюст немецкого архитектора и скульптора Петера Парлера из Пражского собора святого Вита. Гравёр Индра Шмидт.
Протекторат Чехия и Моравия. 5000 крон, 1944. 190x90 мм. Находилась в обращении с 29 августа 1944 года по 31 октября 1945 года. Аверс: голова статуи чешского князя Вацлава I. Конная статуя святого Вацлава работы Йосефа Мысльбека установлена на Вацлавской площади в Праге. Гравёр Индра Шмидт.
Первая почтовая марка, которую гравировал Индра Шмидт, появилась после оккупации Чехословакии Германией и была выпущена немецкой почтовой администрацией протектората Богемии и Моравии к 54-летию со дня рождения Адольфа Гитлера 20 апреля 1943 года. На миниатюре был изображён Гитлер, смотрящий из окна Пражского замка вниз на Прагу.
Протекторат Богемия и Моравия, 1943. 54-летие Адольфа Гитлера. Первая марка, выполненная Индрой Шмидтом.
Кроме банкнот протектората Индра Шмидт создал рисунки и гравюры для некоторых банкнот Словацкого государства. Например, для банкноты в 20 крон он создал ксилографию могилы генерала Милана Растислава Штефаника на Брадле, а для банкноты в 1000 крон миниатюру с изображением князя Святополка и его сыновей. Кроме гравюр для банкнот по собственным проектам, Шмидт выполнял гравюры по эскизам словацкого художника Штефана Беднара.
Словакия. 20 крон, 1939. 153x76 мм. Находилась в обращении с 9 декабря 1939 года по 31 октября 1945 года. Аверс: словацкий католический священник и политик Андрей Глинка. Реверс: могила генерала Милана Растислава Штефаника на Брадле. Художник Бедржих Войташек, гравёр Индра Шмидт.
Словакия. 1000 крон, 1940. 192x90 мм. Находилась в обращении с 17 августа 1942 года по 31 октября 1945 года. Художник Штефан Беднар, гравёр Индра Шмидт.
Во второй половине 1942 года в протекторате ожидали инспекцию Международного Красного Креста в Терезиенштадт. Здесь нацисты хотели показать миру, как счастливо живётся евреям в гетто. В Терезине была создана почтовая служба и выпущены боны Банка еврейского самоуправления достоинством в 1, 2, 5, 10, 20, 50 и 100 крон. Эти боны были разработаны пражским художником и писателем Питером Кином, который позже погиб в Освенциме, и печатались типографией Государственного банка в Праге. Боны были введены в обращение 12 мая 1943 года. На всех бонах изображён портрет Моисея с каменными скрижалями, на которых записаны десять заповедей. Боны имели одинаковые изображения и отличались только номиналом, цветом и размером. Следует отметить, что в отличие от платёжных знаков других лагерей, например Дахау, Равенсбрюка, Освенцима и многих других, боны Терезинского гетто были выполнены на более высоком художественном уровне благодаря качеству печати банкнот и отличной работе Индры Шмидта.
Изначально Шмидт изобразил Моисея как воплощение величия и благородства, но эта работа была отклонена представителем Рейхсбанка. Имперский протектор Рейнхард Гейдрих приказал изменить облик Моисея так, чтобы он выглядел, как «настоящий еврей» согласно нацистской идеологии. Шмидт добавил большие уши, вьющиеся волосы, крючковатый нос, морщины вокруг глаз и на лбу, сделал пальцы более скрюченными и корявыми, а весь облик суровым и грубым. Кроме того, руку Моисея поместил напротив заповеди «Не убий». Не смотря на это, портрет по-прежнему источал духовность, а черты лица приняли серьёзное и трагическое выражение. Однако и это предложение было отклонено и отправлено на доработку. В конце концов, из-за нехватки времени, эта версия портрета была принята в печать, несмотря на недовольство представителей Рейхсбанка.
Протекторат Богемия и Моравия. Терезиенштадт. 1 крона, 1943. 102х50 мм. Находилась в обращении с 21 апреля 1943 года по 30 апреля 1945 года.
Протекторат Богемия и Моравия. Терезиенштадт. 2 кроны, 1943. 110х56 мм. Находилась в обращении с 21 апреля 1943 года по 30 апреля 1945 года.
Протекторат Богемия и Моравия. Терезиенштадт. 5 крон, 1943. 118х60 мм. Находилась в обращении с 21 апреля 1943 года по 30 апреля 1945 года.
Протекторат Богемия и Моравия. Терезиенштадт. 10 крон, 1943. 126х65 мм. Находилась в обращении с 21 апреля 1943 года по 30 апреля 1945 года.
Протекторат Богемия и Моравия. Терезиенштадт. 20 крон, 1943. 134х68 мм. Находилась в обращении с 21 апреля 1943 года по 30 апреля 1945 года.
Протекторат Богемия и Моравия. Терезиенштадт. 50 крон, 1943. 143х71 мм. Находилась в обращении с 21 апреля 1943 года по 30 апреля 1945 года.
Протекторат Богемия и Моравия. Терезиенштадт. 100 крон, 1943. 150х75 мм. Находилась в обращении с 21 апреля 1943 года по 30 апреля 1945 года.
К концу войны в типографии искали возможность создать новые эскизы банкнот, чтобы после войны быстро напечатать деньги для освобождённого государства. В 1944 году нацистское руководство приказало, чтобы типография уничтожила все старые матрицы и оригинальные эскизы банкнот, что грозило свести на нет многие годы работы. Тогда Индра Шмидта тайно остался в типографии с пятницы до понедельника и сделал в гальванопластической ванне с оригинальных пластин банкнот в 10, 50, 100, 500 и 1000 крон новые матрицы. После выходных, нацисты действительно собрали оригинальные печатные формы и приказали их уничтожить. Новые матрицы Индра Шмидт прятал до конца войны у себя дома. В этот период он выполнил гравюру «Святой Георгий» по рисунку Йозефа Манеса, которая предназначалась первоначально для банкнот протектората Богемии и Моравии но, в конечном итоге, после войны эта гравюра была использована для печати почтовой марки, посвящённой первой годовщине Майского восстания.
Чехословакия, 1946. Георгий Победоносец.Художник Йозеф Манес, гравёр Индра Шмидт.
После окончания Второй мировой войны Индра Шмидт начал карьеру гравёра чехословацких почтовых марок. Первые марки Шмидта, изданные от имени Чехословакии, вышли 28 октября 1945 года. Это была серия из трёх миниатюр с портретами словацкого политика Милана Растислава Штефаника и чехословацких президентов Томаша Масарика и Эдварда Бенеша. Затем последовали другие марки, проекты которых были подготовлены гравёром ещё до войны. Среди них был портрет писателя Карела Гавличека-Боровского.
Чехословакия, 1945. Эдвард Бенеш.
Чехословакия, 1945. Милан Ростислав Штефаник.
Чехословакия, 1945. Томаш Масарик.
На большинстве послевоенных выпусков Чехословакии гравёр ставил подпись «Jindra S.». Это связано с тем, что в восстановленном после войны почтовом министерстве Чехословакии немецкая фамилия Шмидта подверглась критике. Тогда он решил приспособить подпись на марках к чешскому языку, поставив вместо фамилии своё сокращённое имя.
После освобождения, в рамках денежной реформы, была выпущена банкнота в 100 крон, выгравированная Индрой Шмидтом. В 1946 году напечатана банкнота в 1 крону с головой девушки, выполненная совместно Индрой Шмидтом и Бедржихом Войташеком, которая, как уже упоминалось, была впервые выпущена до войны в 1938 году, но не введена в обращение. Такая же судьба ждала эту банкноту после войны ‒ теперь она была лишней.
Чехословакия. 100 крон, 1945. 146x76 мм. Находилась в обращении с 1 ноября 1945 по 31 мая 1953 года. Художник Макс Швабинский, гравёр Индра Шмидт.
В 1948 году вышла чехословацкая миниатюра, посвящённая 11-му слёту гимнастического общества «Сокол». Это была первая совместная марка Макса Швабинского и Индры Шмидта. Макс Швабинский создал более 70 эскизов марок, практически все из которых гравировал Шмидт.
В 1960-е годы оформление почтовых марок изменилось от одноцветных гравюр к многоцветным выпускам. Всё это выдвигало совершенно новые требования к гравёрам. Первопроходцем в этой области стал Индра Шмидт, гравировавший в 1961 году серию марок «Бабочки» по эскизам Макса Швабинского.
Чехословакия, 1961. Дневная бабочка Павлиний глаз (Nymphalis io).Художник Макс Швабинский, гравёр Индра Шмидт.
Чехословакия, 1961. Дневная бабочка из семейства белянок зорька или аврора (Anthocharis cardamines). Художник Макс Швабинский, гравер Индра Шмидт.
Чехословакия, 1961. Дневная бабочка Махаон (Papilio machaon). Художник Макс Швабинский, гравер Индра Шмидт.
Чехословакия, 1961. Дневная бабочка Траурница (Nymphalis antiopa). Художник Макс Швабинский, гравер Индра Шмидт.
Чехословакия, 1961. Ночная бабочка Голубая орденская лента (Catocala fraxini). Художник Макс Швабинский, гравер Индра Шмидт.
Чехословакия, 1961. Дневная бабочка Адмирал (Vanessa atalanta). Художник Макс Швабинский, гравер Индра Шмидт.
Шмидт работал не только над чехословацкими, но и над зарубежными банкнотами. В числе его работ румынская банкнота 100 лей 1947 года, польская банкнота 100 злотых 1948 года (голова рабочего). Также он гравировал кубинские банкноты образца 1961 года – картины знаменательных событий и портреты, разработанные Владимиром Коваржиком и Франтишеком Гудечкой, выполнил три рисунка гвинейских банкнот 1960 года в национальном стиле, и многие другие.
Румыния. 100 лей, 1947. 146х67 мм. Аверс: портреты трёх мужчин, олицетворяющих науку, сельское хозяйство и промышленность. Реверс: название государства, номинал. Введена в обращение 5 декабря 1947 года.
Польская Народная Республика. 100 злотых, 1948. Цвета: красный. 172х82 мм. Аверс: справа портрет польского мужчины, в центре герб Польши, справа номинал. Реверс: промышленное предприятие. Водяной знак: лицо женщины.
Гвинейская Республика. 50 франков, 1960. 130x75 мм. Аверс: первый президент республики Ахмед Секу Туре. Реверс: тяжелая техника.
Гвинейская Республика. 100 франков, 1960. 138x80 мм. Аверс: первый президент республики Ахмед Секу Туре. Реверс: работники на ананасовой плантации.
Гвинейская Республика. 500 франков, 1960. 148x87 мм. Аверс: первый президент республики Ахмед Секу Туре. Реверс: мужчины тянут длинные лодки на берег.
Гвинейская Республика. 1000 франков, 1960. 159x92 мм. Аверс: первый президент республики Ахмед Секу Туре. Реверс: сбор бананов.
Куба. 1 песо, 1961. 150x70 мм. Аверс: Хосе Марти — один из лидеров освободительного движения Кубы. Текст по полю банкноты: Куба — свободная территория Америки, родина или смерть. Реверс: Фидель Кастро на захваченном американском танке въезжает в Гавану в 1959 году. Первый выпуск после деноминации и денежной реформы 1961 года, печатался в Чехословакии.
Куба. 5 песо, 1961. 150x70 мм. Аверс: Антонио Масео — один из руководителей борьбы кубинского народа за независимость от испанского господства. Реверс: выход повстанцев под командованием Эрнесто Че Гевары и Камило Сьенфуэгоса к провинции Лас-Вильяс, сентябрь-октябрь 1958 года.
Куба. 10 песо, 1961. 150x70 мм. Аверс: Максимо Гомес — один из руководителей национально-освободительной борьбы кубинского народа. Реверс: Первая Гаванская декларация, 2 сентября 1960 года. Подпись Эрнесто Че Гевары.
Куба. 20 песо, 1961. 150x70 мм. Аверс: Камило Сьенфуэгос — кубинский революционер. Реверс: высадка кубинских революционеров с яхты «Гранма» 2 декабря 1956 года. Подпись Эрнесто Че Гевары.
Куба. 50 песо, 1961. 150x70 мм. Аверс: Каликсто Гарсиа-и-Иньигес — кубинский генерал, один из видных деятелей борьбы за независимость Кубы от Испании. Реверс: национализация кубинских банков и крупнейших промышленных и торговых предприятий, принадлежащих сторонникам Фульхенсио Батисты и иностранным компаниям.
Куба. 100 песо, 1961. 150x70 мм. Аверс: Карлос Мануэль де Сеспедес дель Кастильо — один из руководителей Десятилетней войны Кубы против испанских колонизаторов. Реверс: штурм укрепленной казармы Монкада в Сантьяго-де-Куба 26 июля 1953 года.
Кроме того, Шмидт гравировал невыпущенную в обращение банкноту 100 крон 1958 года по эскизам художников Цирила Боуды и Йозефа Лейслера.
Последними банкнотами, которые он выгравировал, были 25 крон 1958 года художника Карела Сволинского и 100 крон 1961 года художника Франтишека Германа. На банкноте 100 крон он выгравировал фигуры крестьянки со снопом и сталевара, остальные элементы банкноты гравировали Ян Мрачек и Ладислав Ирка.
Чехословакия. 25 крон, 1958. 140x69 мм. Художник Карел Сволинский, гравёр Индра Шмидт. Находилась в обращении с 1 декабря 1958 года по 31 декабря 1971 года. Аверс: Ян Жижка из Троцнова. Реверс: площадь Жижки в Таборе.
Чехословакия. 100 крон, 1961. 164x80 мм. Находилась в обращении с 1 декабря 1962 года по 7 февраля 1993 года. Аверс: рабочий и крестьянка на фоне промышленного пейзажа. Реверс: исторический район Праги Градчаны. Художник Франтишек Герман, гравёры Индра Шмидт, Ян Мрачек, Ладислав Ирка.
Индра Шмидт был сотрудником государственной типографии до 1967 года. Одной из его главных задач во время службы в государственной типографии была подготовка и обучение молодых кадров. Ещё в 1948 году под руководством Шмидта начали гравировать чехословацкие почтовые марки Ладислав Ирка и Ян Мрачек. В качестве частного преподавателя Шмидт также обучал молодых художников профессии гравёра.
После выхода в отставку в 1967 году в 70-летнем возрасте, Индра Шмидт гравировал марки ещё на протяжении 15 лет в качестве внештатного сотрудника. Его последняя миниатюра вышла в свет в 1982 году. Она была посвящена чемпионату мира по футболу в Испании.
Чехословакия, 1982. Чемпионат мира по футболу в Испании. Последняя марка Индры Шмидта
Всего, за время своей работы Шмидт выгравировал более 400 марок Чехословакии. Шмидт также гравировал марки для Албании, Болгарии, Вьетнама, Ирака, Кувейта, Ливии и Эфиопии.
Умер Индра Шмидт 12 марта 1984 года в Праге.
Автопортрет чешского гравёра Индры Шмидта был помещён на чехословацкую миниатюру, посвящённую Дню почтовой марки, причём это была последняя почтовая марка Чехословакии, эмитированная 18 декабря 1992 года. В 2001 году в честь Шмидта в Чехии была выпущена памятная марка.
Чехословакия, 1992. Индра Шмидт.
Некоторые работы Индры Шмидта.
Эскиз к банкноте 25 крон 1958 года.
Чехословакия, 1939. Томаш Гарриг Масарик. Художник Карел Сволинский, гравёр Индра Шмидт. Последняя довоенная марка с портретом президента Масарика. Портрет Масарика работы Альбина Бруновского.
Протекторат Богемия и Моравия, 1944. Собор Святого Вита. Художник и гравёр Индра Шмидт.
Протекторат Богемия и Моравия, 1945. Дополнительный выпуск. Адольф Гитлер. Фотограф Генрих Гофман. Гравёр Индра Шмидт.
Чехословакия, 1948. Договор о дружбе и союзных отношениях между правительством в изгнании Эдварда Бенеша и Советским Союзом. Гравёр Индра Шмидт.
Чехословакия, 1948. Клемент Готвальд. Тип II.
Чехословакия, 1949. Алоис Юрашек.
Чехословакия, 1949. Владимир Ильич Ленин (1870-1924).
Чехословакия, 1951. 30-летие основания коммунистической партии Чехословакии. Иосиф Сталин и Клемент Готвальд. Гравёр Индра Шмидт.
Чехословакия, 1957. 40-летие Великой Октябрьской Социалистической Революции. Художник Вацлав Фиала, гравёр Индра Шмидт.
Чехословакия, 1958. 40-летие Республики. Художник Макс Швабинский, гравёр ИндраШмидт.
Чехословакия, 1959. Мир. Одна из трех марок, посвященных 10-летию подписания Всеобщей декларации прав человека. Художник Макс Швабинский, гравёр Индра Шмидт.
]]>
Коллекционные банкноты из-за своего специфического характера отличаются от банкнот, находящихся в обращении богатством символов, образами персонажей и событий, композицией и тематическими подробностями, а также техническими параметрами и графикой – количеством и формой применяемых способов защиты от подделки, цветовой гаммой, размерами и методом печати. Первой польской памятной банкнотой, выпущенной польским Национальным банком в 2006 году, была банкнота «Иоанн Павел II» достоинством в 50 злотых.
Памятные банкноты можно использовать на той же основе, что и обычные оборотные банкноты, поэтому они являются законным платежным средством в Польше. Памятные банкноты, как правило, продаются в защитных пластиковых футлярах, на которых помещаются сведения, относящиеся к конкретному выпуску. Памятные банкноты, как и банкноты повседневного оборота, изготавливаются по заказу Национального банка Польши на АО «Польская фабрика по производству ценных бумаг» в Варшаве.
Памятная банкнота «Иоанн Павел II».
16 октября 2006 года, к 28-летней годовщине восхождения на престол католической церкви папы Кароля Войтылы, Польский национальный банк выпустил памятную банкноту с изображением Иоанна Павла II. Это первая в истории Польши памятная банкнота.
Разработка памятной банкноты с изображением Иоанна Павла II началась в 2005 году. Проект рассмотрели Апостольский нунций архиепископ Юзеф Ковальчик, польский примас кардинал Йозеф Глемп, председатель Польской епископской конференции архиепископ Юзеф Михалик и архиепископ Кракова кардинал Станислав Дзивиш. Они одобрили проект, и 19 апреля 2006 года он был представлен общественности.
На лицевой стороне банкноты помещен портрет Иоанна Павла II с папским крестом на фоне земного шара, который символизирует всеобщность понтификата. Римский папа в папском облачении с поднятой для приветствия правой рукой. В левой руке он держит папский крест, как символ власти. В правом нижнем углу банкноты размещена надпись: «Иоанн Павел II», а также даты его понтификата «16 октября 1978 – 2 апреля 2005 года».
На оборотной стороне банкноты представлен эпизод, произошедший во время мессы инаугурации понтификата Иоанна Павла II и показывает особые отношения Папы с кардиналом Стефаном Вышинским. При принятии воздаяния кардиналом, папа Иоанн Павел II встал и жестом выразил своё уважение к примасу Польши. На правой стороне банкноты цитата из письма полякам, которое на следующий день после события Иоанн Павел II зачитал на встрече с соотечественниками в ватиканском зале Павла VI: «Не было бы на Святом Престоле Папы-поляка [...], если бы не было Вашей веры, не изменённой тюрьмами и страданиями, вашей героической надежды [...]». Под цитатой факсимильная подпись Папы и дата произнесения этих слов – 23.10.1978. Стоит отметить, что в 2006 году исполнилась 25-я годовщина со дня смерти кардинала Стефана Вышинского и 50-я годовщина его освобождения из тюрьмы.
Под текстом изображение монастыря Ясна Гура, подчеркивающее значение храма в польской истории, истории Папства и Примаса Тысячелетия. Под силуэтами на епископских лентах размещены девизы каждого из них: Иоанна Павла II – «Totus Tuus» и кардинала Вышинского – «Soli Deo».
На водяном знаке изображен папский герб, как одна из самых известных эмблем, связанных с Иоанном Павлом II. На обеих сторонах банкноты изображены ключи святого Петра, связанные веревкой.
Графический дизайн банкноты разработали Анджей Гейдрих и Мацей Копецкий.
Дата выпуска: 16 октября 2006 года. Тираж: 2 000 000 штук. Размеры: 144х72 мм. Цена продажи: 90 злотых.
Банкнота отпечатана на Польской фабрике по производству ценных бумаг и является законным платежным средством номиналом 50 злотых.
Памятная банкнота, посвященная 90-й годовщине восстановления независимости Польши.
Девяностолетие восстановления независимости Национальный банк Польши отметил особым образом – выпустив памятную банкноту номиналом 10 злотых.
На лицевой стороне банкноты справа изображен портрет Юзефа Пилсудского в профиль. В центре фасад дворца Бельведер – резиденции главы государства в 1918-1922 годах, а с 1926 по 1935 год работал министр по военным делам маршал Пилсудский. В левом нижнем углу второе изображение Юзефа Пилсудского, в солдатской шинели и фуражке, прислонившегося к краю траншеи.
На оборотной стороне банкноты слева изображен герб республики Польша Белый орёл образца 1919 года, который изображался на первых польских деньгах в 1919-1923 годах. В центре размещен памятник подвигу польских легионов в Кельце, изображающий фигуры четырех легионеров, идущих шеренгой с винтовками на плечах.
Автор проекта Мацей Копецкий, главный художник Польской фабрики по производству ценных бумаг.
Дата выпуска: 30 октября 2008 года. Тираж: 80 000 штук. Размер: 138х69 мм. Цена продажи: 15 злотых.
Банкнота отпечатана на Польской фабрике по производству ценных бумаг и является законным платежным средством номиналом 10 злотых.
Памятная банкнота, посвященная 200-летию со дня рождения Юлиуша Словацкого.
К 200-летию со дня рождения Юлуша Словацкого, поэта и драматурга, одного из величайших поэтов польского романтизма, Польский национальный банк выпустил памятную банкноту номиналом в 20 злотых.
Юлуш Словацкий – великий поэт и драматург, наряду с Адамом Мицкевичем является основоположником польского романтизма. Образование получил в Вильнюсском университете им. Стефана Батория. Во время ноябрьского восстания 1830 года работал в Дипломатическом бюро Национального правительства. В марте 1831 года поэт покинул Варшаву (уехал как дипкурьер в Париж, а затем в Лондон). После поражения восстания Юлиуш Словацкий остался в эмиграции. Жил в основном в Париже, 1833-1836 года провел в Женеве, в 1837-1838 годах путешествовал по Греции, Египту и странам Ближнего Востока. В своих ранних произведениях Юлиуш Словацкий подражал Байрону и Шекспиру. В период зрелого творчества стал выразителем исканий и разочарований своего поколения, предъявляя от его имени счет жизни и истории. Творчество поэта поражает многогранностью жанровых поисков, обилием замыслов, многие из которых, впрочем, так и не были доведены до конца. Особенно значителен его вклад в развитие романтической драмы. Умер Юлиуш Словацкий в Париже в 1849 году.
На лицевой стороне банкноты портрет Юлиуша Словацкого и вид на усадьбу в Кременце, в которой находится музей Юлиуша Словацкого.
На обороте памятник-колона королю Сигизмунду III Вазе на Замковой площади в Варшаве, силуэты летящих журавлей, в центре фрагмент стихотворения «Успокоение». В нижней части банкноты изображение варшавского собора Иоанна Предтечи.
Автор проекта Мацей Копецкий, главный художник Польской фабрики по производству ценных бумаг, гравировал портрет Пшемыслав Краевский.
Дата выпуска: 23 сентября 2009 года. Тираж: 80 000 штук. Размер: 138х69 мм. Цена продажи: 29 злотых.
Банкнота отпечатана на Польской фабрике по производству ценных бумаг и является законным платежным средством номиналом в 20 злотых.
Памятная банкнота, посвященная 200-летию со дня рождения Фредерика Шопена.
200-летие со дня рождения выдающегося польского композитора и пианиста Фредерика Шопена Национальный банк Польши почтил выпуском памятной банкноты номиналом 20 злотых.
Фредерик Шопен родился 22 февраля 1810 года в деревне Желязова Воля близ Варшавы. Еще в детстве у Фредерика Шопена проявились музыкальные способности, в том числе к импровизации. Во время обучения в училище, Шопен много времени посвящал музыкальным занятиям. Он учился у Войцеха Живного, Эльснера. Выступать со своими произведениями композитор начал с 1829 года. В следующем году он покинул Варшаву, а в 1831 году поселился в Париже. Там моментально стал известным, обрел множество поклонников. Впервые у Шопена заболевание легких остро проявилось в 1837 году. С тех пор он страдал астматическими приступами. В 1848 году знаменитый музыкант поселился в Лондоне, став не только выступать на публике, но и преподавать. Самочувствие Шопена все ухудшалось, а вскоре после возвращения в Париж, в 1849 году, он умер. За свою жизнь Шопен создал множество произведения для фортепиано, был одним из ярчайших представителей романтизма в музыке.
На лицевой стороне банкноты, в её центральной части, портрет Фредерика Шопена в профиль. Этот портрет напечатан в технике гравировки на стали. Слева от портрета усадьба в Желязовой Воле, где родился композитор, справа фрагмент партитуры «Мазурки си-бемоль мажор», соч. 7 № 1, ниже факсимильный автограф Шопена.
На обратной стороне банкноты изображена резная ножка и часть крышки рояля, между которыми типичный мазовецкий пейзаж с ивами, характерный для центральной Польши, выше фрагмент партитуры произведения «Этюд фа-минор», соч. 10, № 9.
Художники Гжегож Пфейфер и Катажина Ярнушкевич. Портрет гравировал Пшемыслав Краевский – художник, гравер Польской фабрики по производству ценных бумаг.
Дата выпуска: 22 февраля 2010 года. Тираж: 120 000 штук. Размер: 138х69 мм.
Банкнота отпечатана на Польской фабрике по производству ценных бумаг и является законным платежным средством номиналом в 20 злотых.
Памятная банкнота, посвященная 100-летию присуждения Нобелевской премии Марии Склодовской-Кюри в области химии.
К 100-летию присуждения Нобелевской премии Марии Склодовской-Кюри Национальный банк Польши выпустил памятную банкноту номиналом 20 злотых.
Мария Склодовская-Кюри (1867 – 1934) – выдающийся польский ученый физик, химик. Лауреат Нобелевской премии по химии и физике (единственный ученый за историю премии в двух различных областях естественных наук – в 1903 по физике, и в 1911 по химии). Большую часть жизни Мария Склодовская-Кюри провела во Франции. Открыла отрасль химии – радиохимию. Её основными достижениями можно считать развитие теории радиоактивности, радиоактивные методы разделения изотопов и открытие двух новых элементов – радия и полония. Под её личным контролем осуществлялось первое исследование в мире по лечению рака с помощью излучения.
На лицевой стороне банкноты изображен портрет Марии Склодовской-Кюри и фасад здания Сорбонны в Париже. Выше университета изображен химический элемент радий, открытый супругами Склодовскими-Кюри.
На оборотной стороне банкноты справа изображение медали лауреата Нобелевской премии. В центре - цитата из выступления Марии Склодовской-Кюри о радии, который она открыла вместе со своим супругом в 1898 году, ниже фасад Института Радия в Варшаве, созданного по инициативе ученого.
Художник Агнешка Прухняк. Гравюры выполнил Пшемыслав Краевский.
Дата выпуска: 25 ноября 2011 года. Тираж: 60 000 штук. Размер: 138х69 мм.
Банкнота отпечатана на Польской фабрике по производству ценных бумаг и является законным платежным средством номиналом в 20 злотых.
]]>В 1882-1886 годах он учился в Краковской академии изящных искусств у Исидора Яблонского, Владислава Лущкевича и Валерия Гадомского. С 1886 по 1890 год Мадейский продолжил учебу в Венской академии в студии Германа Хельмера, Карла Кундмана и Каспара Клеменса Цумбуша. С 1893 по 1898 год он изучал скульптуру в Санкт-Петербургской Императорской Академии художеств. Успешно участвовал в ежегодных академических выставках и был известен, как один из самых плодовитых скульпторов, работавших в то время в городе на Неве. Проживая в Санкт-Петербурге, Мадейский много путешествовал по Польше, выезжал во Францию, Германию и Италию.
Скульптор Антон Мадейский (в шляпе) в сопровождении профессора Кароля Карчмарчика на крыше Дворца прессы.
В 1898 году Мадейский окончательно переехал в Рим, где с перерывами жил до конца жизни. В Риме он ведёт оживлённую деятельность, активно участвует в художественной жизни местной польской диаспоры. Его мастерская на улице Фламиния, 36 рассматривается, как своего рода художественный салон, и – из-за помощи, которую он оказывал полякам – «польское посольство» в Риме. В 1899 году художник организовал польские чтения в старинном литературном Кафе Греко на улице Кондотти. Назначил опеку над художником Александром Герымским, проходившего курс лечения в психиатрической больнице. После смерти художника, организовал посмертную выставку его картин в Обществе поощрения художеств в 1902 году, и выполнил (частично за счёт собственных средств) бюст Герымского на его могиле, на кладбище Кампо Верано в Риме.
В первые годы своего пребывания в Риме Мадейский поддался некоторому влиянию новых течений, что нашло свое отражение в повышенной экспрессии композиции, волнистых изгибах линий и мягкости моделирования его скульптур. От этих тенденций он быстро избавился под влиянием искусства античности и, особенно, итальянского Возрождения, оставшись приверженцем этого стиля в искусстве до конца жизни. Его скульптурные композиции сдержанные, величавые, иногда даже холодные в своей религиозности, но выполнены с большим мастерством. К работам этого периода относятся монументальный бюст Яна Матейко, установленный в нише на фасаде здания Дворца изящных искусств в Кракове (1901), а также два надгробия в Вавельском соборе: королевы Ядвиги (заказ Кароля Ланцкоронского, 1902) и короля Владислава III Варненьчика (заказ кардинала Яна Пузины, 1906). Вавельские монументальные произведения принесли Мадейскому славу, и привели к притоку заказов из Польши, в основном от семей Сангушко, Тарновских и Чарторыйских.
Бюст Яна Матейко. Бронза, 1900.
Гробница королевы Ядвиги.Белый каррарский мрамор. 1902.
Фрагмент гробницы королевы Ядвиги.
Гробница короля Владислава III Варненьчика. Бронза. 1906.
Также он выполнил: эпитафию Владислава Чарторыйского (в Вавельском соборе), рельеф с изображением Стефана Батория (для Королевского замка на Вавеле, 1903), памятник Маурицию Дружбацкому (в церкви Петра и Павла, отлит в Риме в 1912 году).
Бюст Романа Дамиана Сангушко. Мрамор. 1913–1914.
Боль (Печаль, Молитва). Белый мрамор.
Бюст Фредерика Шопена. Бронза, 1933.
В знак признания его заслуг для Кракова, в 1908 году Антон Мадейский был награжден Рыцарским крестом ордена Франца Иосифа.
В 1925 году Мадейский участвует в конкурсе на проект польских золотых монет, объявленный Национальным монетным двором в Варшаве. Его работа с изображением женщины в платке и венке из клевера на фоне колосьев получила вторую премию. Были отчеканены пробные монеты, но в серию они не пошли.
20 злотых, 1925. Проба. Бронза; 21 мм; 4,6 г. Тираж 105 штук.
Музой для Антона Мадейского при создании этого образа стала пани Янина Морштынова, урожденная Жултовская, жена польского военного атташе в Риме, писателя Людвика Херонима Морштына. Антон Мадейский познакомился с ней еще до Первой мировой войны. Янина Жултовская вместе с родителями посещала его семинары в Риме. Эскиз для монет художник выполнил с её портрета.
Первый съезд поэтов в доме Людвика Херонима Морштына в Плавовицах под Краковом, 1928. Первая слева в верхнем ряду пани Янина Морштынова.
Проект Мадейского с символическим изображением Полонии позже был реализован на реверсе двух, пяти и десятизлотовых серебряных монет, введённых в обращение в 1932 году.
10 злотых, 1932. Проба. Ag 750; 34 мм; 22 г. Тираж 100 штук.
2 злотых, 1933. Ag 750; 22 мм; 4,4 г. Общий тираж 25 200 000 штук. Монеты этого типа чеканились в 1932–1934 годах. Введены в обращение 31 октября 1932 года.
5 злотых, 1932. Ag 750; 28 мм; 11 г. Общий тираж 15 250 000 штук.
Часть тиража монет 1932 года без знака монетного двора были отчеканены на Королевском монетном дворе Великобритании (Лондон). Монеты этого типа чеканились в 1932–1934 годах. Введены в обращение 1 декабря 1932 года.
10 злотых, 1932. Ag 750; 34 мм; 22 г. Общий тираж 11 900 000 штук.
Монеты этого типа выпускалась в 1932–1933 гг. Введены в обращение 29 августа 1932 года.
После начала Второй мировой войны и оккупации Польши, 21 декабря 1939 года монеты были изъяты из обращения.
По случаю 50-летия творческой деятельности Мадейского, Общество поощрения художеств организовало в 1935 году юбилейную выставку его работ. Помимо скульптур были выставлены картины маслом, акварели, рисунки и фотографии. Юбилейная выставка вызвала интерес критиков к творчеству Мадейского и подытожила достижения художника. Критики дали высокую оценку исторической эрудиции Мадейского, солидному академическому опыту, большому вниманию к точности изображения и сдержанной внутренней экспрессии (Вацлав Хусарский, 1939). В 1936 году он был избран членом совета и ревизионной комиссии Ассоциации польских художников «Капитолий» в Риме.
Антон Мадейский умер 2 февраля 1939 года в Риме и был похоронен на кладбище Кампо Верано.
29 марта 2006 года в серии «История злотого» Польским Народным Банком были выпущены монеты номиналом 2 злотых из нордика и 10 злотых из серебра с изображением монет образца 1932 года.
2 злотых, 2006. Нордик; 27 мм; 8,15 г. Тираж 1 000 000 штук.
10 злотых, 2006. Ag 925; 32 мм; 14,14 г. Тираж 61 000 штук.
]]>25 июня 1897 года он был принят в Школу изящных искусств в Париже, где три года учился в мастерской у французского художника и скульптора Александра Фальгьера. После смерти Фальгьера, Морлон работает в мастерской Антонина Мерсье, автора реалистических исторических произведений и аллегорических композиций. Тогда же он становится учеником скульптора и медальера Анри Дюбуа. В мае 1900 года Морлон впервые выставляется на Салоне французских художников. Его студийные работы по гравированию медалей принесли ему первое место в конкурсе по композиции в 1901 году и второе место в 1902 году. С 1904 по 1907 год он работал в студии Жюля-Клемана Шаплена. Эти мастера медальерного искусства «Прекрасной эпохи» обучили Пьера Морлона правилам оформления и символизму при составлении композиций медалей. В 1906 году Морлон получил премию Поля Шенавара. В 1907 году он представляет две свои работы Администрации монет и медалей: медали «Галлия» и «К оружию». В это время Александр Морлон жил в Париже, на улице Томб-Иссуар. Его студия находилась на проспекте Орлеан. На Салоне 1908 года Морлон представляет гипсовую модель большого барельефа под названием «Вино», который также называют «Давильщики» (создан в 1906 году). Барельеф выставлялся на Салоне до мая 1911 года, после чего он был передан в Макон и установлен в зале Торгово-промышленной палаты.
12 февраля 1913 года Александр Морлон женился в Париже на Сюзанне Мари Женевьеве Сотэн.
К майскому Салону 1913 года была готова его модель «Сборщики винограда». После войны памятник был выставлен на Салоне 1923 года и в том же году установлен в городе Макон, на площади Барре.
С началом войны, в ноябре 1914 года, Морлон был мобилизован и находился в действующей армии с декабря 1914 по ноябрь 1917 года, сначала в автомобильной службе 13-го артиллерийского полка, затем, с июня 1916 года, в железнодорожных войсках.
Как медальер, Пьер Морлон стал широко известен между 1921 и 1923 годами, благодаря победе в двух конкурсах на изготовление памятных медалей. По эскизам Морлона были отчеканены французская памятная медаль Великой войны 1914-1918 годов (1921) и французская версия союзнической памятной медали в честь победы в Первой мировой войне, известная как «Медаль Победы» (1923). Его стиль типичен для французского декоративно-прикладного искусства в межвоенный период, сочетающего геометрические декоративные формы с неизменной передачей образа.
За свои работы Морлон был награждён золотой медалью в 1920 году и почётной медалью в 1926 году. Он автор многих военных мемориалов в городах Шароль и Ла-Клаетт, департамент Сона и Луара, и в городе Рамбервиллер, департамент Вогезы. Наиболее известные скульптуры сохранились в его родном городе Макон: большая композиция из известняка, представляющая давильщиков винограда (большой зал торгово-промышленной палаты), скульптурная группа «Носильщики винограда» на площади Бар и монумент погибшим в Первой мировой войне. Много скульптур разных размеров находится в частных владениях. В 1927-1928 годах Морлон участвовал в реконструкции церкви Сен-Мишель в Виттельсайме, центральный фасад которой украшен скульптурами его работы. С 1926 по 1939 год Морлон выгравировал множество медалей и портретов для администрации Монетного двора и по заказу частных лиц или обществ. Некоторые произведения Морлона получили широкое распространение, в частности его модель Республики 1929 года, изначально предназначеная для вручаемых министерствами наград.
В 1931 году во Франции была возобновлена чеканка монет от лица государства, при этом характеристики монеты (металл, размер и вес) соответствовали выпускавшимся ранее бонам Коммерческой палаты Франции номиналом 50 сантимов, 1 франк и 2 франка работы гравера Жозефа Франсуа Домара. Для этих монет Морлон создал новый тип оформления французского франка с изображением Марианны, национального символа Французской республики, носящей фригийский колпак с кокардой-триколором, украшенный венком из колосьев и дубовых листьев на аверсе, и номиналом, окруженным рогами изобилия на реверсе: т.н. тип «Морлон». Этот портрет был использован на монетах в 50 сантимов, 1 франк и 2 франка до 1959 года. После денежной реформы и введения нового франка в 1959 году, алюминиевые монеты в 1 и 2 франка типа Морлон не были демонетизированы, находились в обращении до введения евро, и были приравнены к 1 и 2 сантимам соответственно. Также портрет Марианны был изображен на французских стандартных почтовых марках. Пьер Морлон выполнил эскизы для монет Уругвая, аверс которых очень похож на аверс французских монет.
Начавшаяся Вторая мировая война и оккупация прерывает его активную деятельность. С конца 1940 года Морлон живет в городе Удан, в селении Ла Форе, в доме, который он не покидал вплоть до своей смерти в 1951 году. За это время он сделал несколько медалей по заказу частных лиц и администрации Монетного двора. Портретная медаль в 1947 году и участие в конкурсе на новый дизайн монет в 1949 году стали последними упоминаниями о его деятельности.
Умер Пьер-Александр Морлон в городе Удан 24 февраля 1951 года.
Памятная медаль в честь победы в Первой мировой войне (Межсоюзническая Победная медаль) 1914-1918 годов. Тираж 2 000 000.
В ознаменование победы в Первой мировой войне, в союзнических странах-победительницах — Бельгии, Бразилии, Великобритании, Греции, Италии, Кубе, Португалии, Румынии, Сиаме, США, Франции, Чехословакии, Южно-Африканском Союзе и Японии были выпущены медали схожего дизайна и с одинаковой лентой. Инициатором выпуска медали победы был маршал Франции Фердинанд Фош, который с апреля 1918 года был верховный главнокомандующий вооруженными силами Антанты, и одним из организаторов вооруженной интервенции в Советскую Россию. По его предложению в ходе Парижской мирной конференции всем странам, участвовавшим в боевых действиях на стороне Антанты, было рекомендовано выпустить награды под общим названием «Медаль Победы». Они должны были изготавливаться из бронзы и иметь в диаметре 36 мм. На аверсе предполагалось наличие аллегорической фигуры Победы с крыльями на спине, а на реверсе - названий государств-союзников или их гербов, а также девиза «Великая война во имя цивилизации» на языке соответствующей страны.
Французская медаль Победы был учрежден 24 января 1919 г. и, как указано в ведомственной инструкции министрства от 7 октября 1922 года, вручалась всем французским военным, а не только тем, кто воевал во Франции, но и тем, кто служил на Ближнем и Дальнем Востоке, в России, в Африке и т.д.
Памятная медаль Великой войны 1914-1918 годов.
Бронзовая медаль со встроенной планкой для ленточного подвеска с отделкой из листьев лавра и дуба. Аверс: бюст Франции в шлеме Адриана держит в левой руке меч рукоятью вниз и лавровые листья. Реверс: надпись в центре «Grande Guerre 1914-1918» и надпись по кругу и «REPUBLIQUE FRANCAISE».
Медаль учреждена 23 июня 1920 года и вручалась военнослужащим боевых и вспомогательных частей, которые участвовали в Первой Мировой войне с 2 августа 1914 по 11 ноября 1918 года.
Почетная медаль за гражданскую службу Министерства обороны.
Почетная медаль аэронавтики, учереждена согласно указа от 12 января 1921 года, для должностных лиц, учреждений и военно-воздушных баз за более чем 30 летнюю непрерывную усердную службу. Военно-воздушные силы. Вторая модель (17 февраля 1932 – 2 ноября 1978). Гравёр аверса Пьер-Александр Морлон, гравёр реверса Робер Коше. Диаметр 36 мм.
Бронзовая медаль. Тунис, Сфакс. Стрелковые соревнования в Сфаксе. 41 мм, 29,06 г. Аверс: бюст Марианны в галльском шлеме. Реверс: Обнаженный атлет с пальмовой ветвью возле картуша с надписью LA SFAXIENNE PRIX DE TIR.
Бронзовая медаль. Галлия. Париж. 63,5 мм, 108,84 г. Аверс: Галлия в шлеме с мечом и оливковой ветвью в правой руке, надпись GALLIA. Реверс: в поле из оливковых ветвей картуш с надписью LE JOURNAL.
Бронзовая медаль. К оружию, 1907. 27; 41; 63 мм. Аверс: Марианна в галльском шлеме, с мечом и щитом бросается в бой. Реверс: место для гравировки на фоне дубовых листьев.
Бронзовая плакета. Автомобиль, 1909. 72 мм. Аверс: гоночный автомобиль, над ним летящий Гений скорости. Реверс: место для гравировки на фоне лавровых листьев.
Серебряная позолоченная плакета, 1909. Воздушная навигация: наука реализует мечту о полете. Аверс: крылатый Гений, слева биплан, справа дирижабль. Реверс: слева изобетатель изучает полёт птиц, справа инженер регулирует авиационный двигатель. 73х100 мм.
Бронзовая плакета, 1910. Вальтер Андре Дестайер. 72х102 мм, 260,2 г. Аверс: Дестайер чертит в библиотеке. Реверс: замок Шато де Треваре, слева имена строителей замка, сверху надпись: сотрудники – архитектору Дестайеру.
Бронзовая медаль, 1910. Торговля. Аверс: женский бюст в шлеме Меркурия с моделью локомотива в руках.
Бронзовая плакета, 1912. Автомобиль. Аверс: крылатый Гений скорости бежит возле гоночного автомобиля. Реверс: место для гравировки в цветочном орнаменте. 48х79 мм.
Бронзовая медаль. 1-й конгресс французского языка в Канаде. Квебек, 1912. Аверс: собирательный образ канадской матери с детьми, внизу надпись «Говорите по-французски». Реверс: надпись, по кругу слова франко-канадского поэта Гюстава Зидлера «Это наша нежная речь, которая сохраняет нас братьями».
Бронзовая медаль. Акт мужества. 18 и 59 мм. Аверс: картуш с дубовой ветвью, надпись «Труд и оборона». Реверс: гладкий. Существует с реверсом медали «К оружию» диаметром 41 мм, 1915 год.
Серебряная медаль. Танк Первой мировой войны. 68 мм. Аверс: французский танк Сен-Шамон М16 возле окопа, над ним летящая воительница с мечом. Реверс: цветочный орнамент с гладким центральным медальоном.
Бронзовая медаль. Победа в ноябре 1918 года. Аверс: бюст Марианны в каске Адриана, с лавровой ветвью в руке. Реверс: цветочный орнамент с гладким центральным медальоном.
Бронзовая медаль. Спорт. 41, 50 и 68 мм. Аверс: Победа с лавровой ветвью, надпись: VICTOIRE. Реверс: спортсмены, представляющие виды спорта по кругу.
Бронзовая плакета, 1921. Свадьба. 63 мм. Аверс: под портиком, увенчанным дубовыми листьями, стоит пара лицом к лицу, держась за руки. Реверс: такой же портик с гладким полем для гравировки.
Бронзовая медаль, 1921. Жанна д'Арк. Парижский монетный двор. 32 и 63 мм. Аверс: Бюст Жанны д'Арк в латах, на которых написано JHESUS MARIE. Она держит меч в левой руке, а правой руке знамя с надписью: JEHANNE. Реверс: место для гравировки на фоне лилий, символа чистоты.
Бронзовая плакета. Республика, 1929. 43x49 мм.
Третья республика. Посеребрённая бронзовая наградная медаль за физическое воспитание. Аверс: Марианна. Реверс: в венке из лавровых и дубовых листьев надпись «От имени заместителя госсекретаря по физической культуре и спорту».
Бронзовая медаль, 1930. Женщина с голубем. 53 мм, 62,71 г. Аверс: лицо молодой женщины с голубем. Реверс: гладкий.
Бронзовая медаль, 1930. Вино. 54 мм, 88,81 г. Аверс: лицо молодой женщины с чашей. Реверс: гладкий. Бронза.
Бронзовая медаль, 1931. Международная выставка колониального искусства в Париже. 32 мм, 20,67 г. Аверс: бюст кхмерской женщины, слева лотос, справа надпись: «Азия». Реверс: статуя азиатского слона, надпись: «Международная выставка колониального искусства. Париж 1931».
Бронзовая медаль, 1932. Третья республика. Спуск на воду крейсера «Алжир». 50 мм, 59,51 г. Аверс: Алжирская женщина с корзиной фруктов на голове. Реверс: крейсер «Алжир», надпись «Крейсер «Алжир». Спущен на воду в Бресте 21 мая 1932 года.
Бронзовая плакета. Индокитай, Сайгон, Торгово-промышленная палата. 70 мм, 135,08 г. Аверс: персонификация Франции с лавровой ветвью в правой руке и рогом изобилия в левой, в окружении двух вьетнамских крестьян, надпись: Торгово-промышленная палата Сайгона. Реверс: Трансатлантический корабль в порту Сайгона, ниже герб Сайгонского морского отряда, надпись: PAULATIM CRESCAM (постепенное развитие), в поле: Торгово-промышленная палата Сайгона.
Бронзовая медаль, 1935. Париж. 200-летие рождения французского военачальника Революционных войн Франсуа Кристофа Келлермана. Аверс: бюст Келлермана. Реверс: момент битвы при Вальми, когда Келлерман поднял французские войска в атаку призывом «Да здравствует нация».
Посеребрённая медная медаль. Всемирная выставка в Брюсселе, 1935. 32 мм, 20,29 г. Аверс: сталевар с клещами на фоне металлургического завода, надпись «Арденны». Реверс: бегущий кабан, надпись «Всемирная выставка в Брюсселе, 1935».
Бронзовая медаль, 1936. Охотник на кабана. 59 мм, 90 г. Аверс: охотник с рогатиной. Реверс: бегущий кабан.
Бронзовая наградная плакета, 1937. Сельское хозяйство. Аверс: богиня земледелия Церера держит колосья в левой руке. Реверс: вверху крестьянин пашет плугом, запряженным волами, внизу крестьянин на жатке, запряженной двумя лошадьми.
Бронзовая наградная плакета, 1937. Птицеводство. Аверс: богиня земледелия Церера держит колосья в левой руке. Реверс: утка, голубь, петух и курица, гусь, кролик и индейка.
Алюминиевая плакета, 1937. Всемирная выставка «Искусство и техника в современной жизни». Париж. Аверс: павильон алюминия. Реверс: ковш с текущим металлом, рядом названия отраслей промышленности, использующих алюминий.
Бронзовая плакета, 1937. Шарль Фабри первооткрыватель озонового слоя. 72x63 мм. Аверс: бюст Шарля Фабри. Реверс: мальчик поджигает костёр увеличительным стеклом, надписи: «Энергия света», ниже «Человеку, ученому, профессору», ниже «Друзья, ученики».
Бронзовая плакета, 1938. Профессор Сорбонны Анри Абрахам. 60х70 мм, 191 г. Аверс: бюст радиофизика Анри Абрахама. Реверс: Минерва со щитом на фоне молний, надпись «Профессору Сорбонны Анри Абрахаму. Высшая нормальная школа. От друзей и учеников».
Третья республика. Серебряная плакета. Футбол. 53 мм, 120,23 г. Аверс: Футболист с мячом, надпись «Футбол». Гравёр Фредерик Фохт. Реверс: круглый картуш между ветвями лавра и дуба, надпись «Спорт». Гравёр реверса Пьер-Александр Морлон.
Бронзовая медаль, 1939. Эмиль Пикар. Аверс: бюст французского математика Шарля Эмиля Пикара. Реверс: надпись «Институт Франции Эмилю Пикару к пятидесятилетию избрания. 11 ноября 1939».
Бронзовая медаль, 1947. Инженер-конструктор Альбер Каку. 75 мм. Аверс: бюст Альбера Каку. Реверс: мост, ангар, дирижабль, надпись «Учителю – ученики и друзья».
Пробные и конкурсные монеты, дизайн которых выполнил Пьер-Александр Морлон.
Третья республика. 50 сантимов, 1930. Проба, гибридная монета. Алюминиевая бронза, плакированная никелем. 18 мм, 2 г.
Третья республика. 1 франк, 1930. Проба, гибридная монета. Алюминиевая бронза, плакированная никелем. 22 мм, 4 г.
Третья республика. 2 франка, 1930. Предсерийный чекан. Алюминиевая бронза. 27 мм, 8 г.
Третья республика. 5 франков, 1929-1930. Проба. Никель. 37,03 мм, 19,95 г.
Третья республика. 5 франков, 1933. Проба. Никель. 31 мм, 12 г.
Третья республика. 10 франков, 1929. Алюминиевая бронза. 28 мм, 9 г.
Четвертая республика. 20 франков, 1950. Проба. Алюминиевая бронза. 4,07 г. 23 мм, 4 г.
Третья республика. 100 франков, 1929. Проба. Золото. Тираж 15 штук. Надпись на гурте «Свобода Равенство Братство». 21 мм.
В годы Первой мировой войны Франция прекратила выпуск серебряных и золотых монет и была вынуждена чеканить монеты из сплава бронзы и алюминия номиналом 50 сантимов, 1 и 2 франка.
Третья республика. 50 сантимов, 1931. Алюминиевая бронза. 18 мм, 2 г. Была в обороте с 1931 по 1940 год. Общий тираж 526 916 602 штук.
Третья республика. 1 франк, 1931. Алюминиевая бронза. 23мм, 5 г. Была в обороте с 1931 по 1940 год. Общий тираж 312 581 669 штук.
Третья республика. 2 франка, 1931. Алюминиевая бронза. 27мм, 8 г. Была в обороте с 1931 по 1940 год. Общий тираж 129 589 790 штук.
После Второй мировой войны дизайн монет номиналом 50 сантимов, 1 и 2 франка образца 1934—1940 годов не изменился, но монеты стали чеканить из более дешёвого алюминия.
Временное правительство и Четвёртая республика. 50 сантимов, 1945. Алюминий. 18 мм, 1 г. Была в обороте с 1941 по 1947 год. Общий тираж 159 746 176 штук.
Временное правительство и Четвёртая республика. 1 франк, 1941. Алюминий. 23 мм, 1 г. Была в обороте с 1941 по 1959 год. Общий тираж 744 394 415 штук.
Временное правительство и Четвёртая республика. 2 франка, 1947. Алюминий. 27 мм, 2 г. Была в обороте с 1941 по 1959 год. Общий тираж 334 751 730 штук.
Одно и двух франковые монеты типа «Морлон» не были демонетизированы после деноминации франка в 1960 году, и имели свободное хождение в качестве законного платёжного средства вплоть до введения евро в 1999 году, по цене одного и двух сантимов. Обмен этих монет на евро закончился 17 февраля 2005 года.
Монеты Французской Западной Африки являются копией франка типа «Морлон», которые чеканились с 1931 по 1940 год. Легенда на реверсе «Свобода Равенство Братство» была заменена на легенду «Французская Западная Африка».
Французская Западная Африка. 50 сантимов, 1944. Алюминиевая бронза. 18 мм, 2 г. Тираж 10 000 000 штук.
Французская Западная Африка. 1 франк, 1944. Алюминиевая бронза. 23 мм, 4 г. Тираж 15 000 000 штук.
Портрет Марианны работы Пьера-Александра Морлона, разработанный для пробных и предсерийных французских монет был использован на монетах Уругвая и Французского Марокко.
Уругвай. 10 сентесимо, 1930. Проба. Монета отчеканена в золоте к столетию Конституциии. Тираж 60 штук.
Уругвай. 10 сентесимо, 1936. Алюминиевая бронза. 25 мм, 6 г. Тираж 2 000 000 штук.
Уругвай. 20 сентесимо, 1942. Ag 720. 19 мм, 3 г. Тираж 18 000 000 штук.
Французское Марокко (1912-1956). Проба. 5 дирхамов (1/2 риала), 1927. Никель, 32 мм, 12 г. Аверс: бюст Марианны в фригийском колпаке с венком из колосьев пшеницы, оливковых и дубовых листьев. Реверс: Шерифская звезда с арабскими надписями. Чеканилась во время правления Мухаммеда V, 1346-1380 (1927-1961).
]]>Вскоре после окончания Второй мировой войны вооруженные силы США ввели в обращение военные платежные сертификаты или MPC (Military Payment Certificate), предназначавшиеся для выплат денежного довольствия военнослужащим и гражданскому персоналу американской армии, которые находились на оккупированных территориях и военных базах вне пределов Соединенных Штатов. До этого персоналу американских войск, размещенному за границей, платили в союзнической военной валюте, или в валюте страны, в которой они были размещены. Военные платежные сертификаты были введены в обращение для предотвращения спекуляции валютой США и оттока банкнот США за границу. Свободное хождение большого количества американской валюты в странах послевоенной Европы негативно сказывалось на курсах национальных валют и вело к инфляции, срывая планы по стабилизации местной экономики, и способствовало развитию чёрного рынка.
Во время вьетнамской войны, по прибытии во Вьетнам военнослужащим полагалось всю долларовую наличность обменять на военные платежные сертификаты. Ими можно было расплачиваться в военных магазинах Post Exchange, армейских столовых и т.п. Расплачиваться сертификатами с местными жителями категорически запрещалось. В армейских обменных пунктах можно было обменять сертификаты на южновьетнамские пиастры, которые использовались для расчетов с местным населением, причем обратный обмен был запрещен. Обменять сертификаты на доллары можно было на сумму до 200 долларов в месяц. Пиастры на доллары можно было обменять только в случае, когда военнослужащий покидал Вьетнам. Несмотря на все запреты, нелегальные операции с долларами и сертификатами не прекращались, поэтому командование боролось с ними путем выпусков новых серий сертификатов. Многие ветераны могут рассказать о дне конвертации или С-Day.
О днях обмена сертификатов во Вьетнаме никогда предварительно не объявляли. В день обмена военнослужащие были ограничены в перемещении, чтобы препятствовать возможности помочь вьетнамским гражданским лицам – особенно участникам черного рынка – обменять сертификаты старого образца на новые. Среди местных жителей было много таких, кто предпочитал хранить свои сбережения в твердой валюте. С 1969 по 1971 год официальный курс обмена сертификатов на пиастры вырос вдвое. Обменный курс черного рынка превышал официальный в 1,5-2 раза, поэтому среди американских солдат желающих продать вьетнамцам доллары или сертификаты хватало, причем меняли не только доллары на пиастры, но и доллары на сертификаты, по курсу более выгодному чем официальный 1:1. Обменяв на черном рынке 100 долларов на 180 сертификатов, а затем сертификаты на пиастры по двойному курсу, солдат мог целый день развлекаться в Сайгоне, расплачиваясь дешёвой местной валютой, и к концу дня всё ещё оставаться с прибылью. Так как вьетнамцам не разрешали обменивать платежные сертификаты, они часто теряли свои сбережения. Как вспоминают ветераны, после дней конвертации число нападений на американские базы заметно увеличивалось.
За 28 лет использования были созданы пятнадцать серий сертификатов, но только тринадцать из них были выпущены в оборот. Серии 691 и 701 представлены, в основном, образцами. Сертификаты имели ограниченный срок действия, по истечении которого обменивались либо на «полноценные» денежные знаки, либо на сертификаты новых серий. Платежные сертификаты печатались методом многослойной литографии и имели яркий, красочный дизайн в противоположность консервативной расцветке доллара. Меньший уровень степеней защиты платежных сертификатов обусловлен дешевизной изготовления. Из-за яркой расцветки сертификаты часто сравнивают с деньгами от игры «Монополия». Сертификаты печатались листами, содержащими следующее количество банкнот: номиналы в центах – 84 банкноты на листе, номинал 1 доллар – 70 банкнот на листе, номиналы 5 – 20 долларов – 50 банкнот на листе.
Первый выпуск военных платежных сертификатов, включавший в себя купюры номиналами от 5 центов до 10 долларов, приходится на 1946 год. На каждом знаке словами и цифрами обозначалось его достоинство, имелись серийный номер банкноты и надпись «Серия 461», единая для всех сертификатов этого выпуска. На обеих сторонах банкнот помещался текст: «Только для использования в военных учреждениях Соединенных Штатов персоналом, имеющим на это право, определенное установленным порядком».
Вначале американские военные платежные сертификаты были оформлены весьма просто и больше походили на денежные чеки, украшенные только надписями и изображением государственной печати США. Однако в 1951 году дизайн сертификатов заметно изменился. Сертификаты стали украшать символическими рисунками, потом их место на лицевой стороне банкнот заняли погрудные изображения красивых женщин.
В ходе войны во Вьетнаме быстрых успехов американцам достичь не удалось, и Пентагону пришлось регулярно наращивать группировку ВС США в Индокитае, создавая новые гарнизоны и военные базы. В свою очередь, это потребовало развития собственной военно-торговой сети и увеличения выпуска военных платежных сертификатов. На первом этапе войны выпускались сертификаты номиналом 5, 10, 25, 50 центов, 1, 5 и 10 долларов. Начиная с 1968 года в сериях 661, 681 и 692 в этот ряд добавилась купюра в 20 долларов.
В сертификатах серии 681 была попытка сделать дизайн банкнот более воинственным. В 1969 году смазливые женские лица на банкнотах заменили изображениями военного летчика, моряка, солдат в берете и каске, подводной лодки, танка, бомбардировщика В-52, астронавта в открытом космосе. Однако эти изменения особого вдохновляющего эффекта на моральный дух американских войск не оказали, и пришлось вернуться к традиционному оформлению знаков с изображениями символических красоток.
Первые семь серий сертификатов были напечатаны частными подрядчиками в Соединенных Штатах по заказу Бюро Гравюры и Печати. Последние шесть серий печатались Бюро Гравюры и Печати. За время своего существования, военные платежные сертификаты находились в обращении в 19 странах.
Постоянное участие Соединенных Штатов в локальных войнах и сейчас не позволяет отказаться от военных денег. В войсках США создана специальная система AAFES «Army and Air Force Exchange Service». Если учесть, что слово «exchange» в данном случае американское жаргонное обозначение военного магазина, военно-торгового учреждения, то нынешнее название денежных знаков звучит как «Военно-торговая служба армии и ВВС».
После окончания войны во Вьетнаме, в начале 1973 года, единственным местом, где военные платежные сертификаты оставались в обращении, была Южная Корея. Осенью 1973 года прошёл очередной конверсионный день, но на этот раз платежные сертификаты обменивались на доллары США. После этого военные сертификаты больше не выпускались, а само понятие было предано забвению до конца 90-х, до начала операции армии США в Ираке. Однако теперь на смену бумажным деньгами пришли пластиковые карточки, на которые начисляются заработанные военнослужащими деньги.
Серия 461 (AA).
Выпущена: 16 сентября 1946 года. Изъята: 10 марта 1947 года.
Зона обращения: Австрия, Бельгия, Англия, Франция, Германия, Греция, Венгрия, Исландия, Италия, Япония, Корея, Марокко, Нидерланды, Филиппины, Рюкю, Шотландия, Триест, Югославия.
Серия 471 (BB).
Выпущена: 10 марта 1947 года. Изъята: 22 марта 1948 года.
Зона обращения: Австрия, Бельгия, Англия, Франция, Германия, Греция, Венгрия, Исландия, Италия, Япония, Корея, Марокко, Нидерланды, Филиппины, Рюкю, Шотландия, Триест, Югославия.
Серия 472 (CC).
Выпущена: 22 марта 1948 года. Изъята: 20 июня 1951 года.
Зона обращения: Австрия, Бельгия, Англия, Франция, Германия, Греция, Венгрия, Исландия, Италия, Япония, Корея, Марокко, Филиппины, Рюкю, Шотландия, Триест, Югославия.
Серия 481 (DD).
Выпущена: 20 июня 1951 года. Изъята: 25 мая 1954 года.
Зона обращения: Австрия, Бельгия, Англия, Франция, Германия, Греция, Венгрия, Исландия, Италия, Япония, Корея, Марокко, Филиппины, Рюкю, Шотландия, Триест, Югославия.
Серия 521 (ЕЕ).
Выпущена: 25 мая 1954 года. Изъята: 27 мая 1958 года.
Зона обращения: Австрия, Бельгия, Англия, Франция, Германия, Греция, Венгрия, Исландия, Италия, Япония, Корея, Марокко, Филиппины, Рюкю, Шотландия, Триест, Югославия.
Серия 541 (FF).
Выпущена: 27 мая 1958 года. Изъята: 26 мая 1961 года.
Зона обращения: Кипр, Англия, Франция, Германия, Исландия, Северная Ирландия, Италия, Япония, Корея, Марокко, Филиппины, Рюкю, Шотландия.
Серия 591 (GG).
Выпущена: 26 мая 1961 года. Изъята: Тихоокеанская зона: 6 января, 1964, Европа: 13 января 1964.
Зона обращения: Исландия, Кипр, Япония, Корея, Филиппины.
Серия 611 (HH).
Выпущена: 6 января 1964 года. Изъята: 28 апреля 1969 года.
Зона обращения: Кипр, Япония, Корея, Ливия.
Серия 641 (JJ).
Выпущена: 31 августа 1965 года. Изъята: 21 октября 1968 года.
Зона обращения: Вьетнам.
Серия 651 (AA).
Выпущена: 28 апреля 1969 года. Изъята: 19 ноября 1973 года.
Оформлена как серия 641, но в другом цвете.
Серия 661 (BB).
Выпущена: 21 октября 1968 года. Изъята: 11 августа 1969 года.
Зона обращения: Вьетнам.
Серия 681 (CC).
Выпущена: 11 августа 1969 года. Изъята: 7 октября 1970 года.
Зона обращения: Вьетнам.
Серия 691 (DD).
Серия 692 (EE).
Выпущена: 7 октября 1970 года. Изъята: центы: 1 июня 1971 года, доллары: 15 марта 1973 года.
Зона обращения: Вьетнам.
Серия 701 (FF).
При разработке дизайна военных платежных сертификатов Бюро Гравюры и Печати использовало различные изображения с банкнот США, почтовых марок и ценных бумаг. Вот некоторые примеры.
]]>
Игорь Сергеевич Крылков — заслуженный художник РСФСР, главный художник Гознака, один из создателей многих банкнот СССР с 1947 по 1991 год, а также документов и ценных бумаг — начиная с лотерейных билетов и заканчивая ваучером.
Игорь Сергеевич родился 31 марта 1927 года. Страсть к рисованию овладела им ещё в детстве. Он брал частные уроки рисования, занимался в художественной студии при Центральном дворце пионеров и мечтал о поступлении в художественное училище. Но в далеко идущие планы юного живописца вмешалась война. До 1944 года он с мамой находился в эвакуации в Йошкар-Оле, потом вернулся в Москву.
На Гознак Игорь Крылков устроился 16-летним подростком в феврале 1944 года с помощью дяди, работавшего в Минфине. На фабрике была принята система индивидуального обучения, действующая до сих пор: ученик прикрепляется к мастеру и с ним вместе работает. Его наставником был Иван Иванович Дубасов, легендарная личность, главный художник Гознака в то время, автор Государственного герба СССР. Пройдя за год ускоренный спецкурс, в марте 1945 года Крылков был зачислен художником-графиком. Его дипломной работой стала оборотная сторона рублёвой купюры образца 1947 года (лицевую сторону готовил Иван Иванович Дубасов).
1 рубль, 1947 год.
Денежная реформа 1947 года проводилась в сжатые сроки и в строжайшей тайне. Во время войны страну наводнили фальшивки, и срочно нужны были новые деньги. Работали по 12 часов, без выходных и отпусков бригадным методом четыре художника: Дубасов, Поманский, Солярский и Крылков, а также граверы Аферов и Михеев. О ходе работ докладывали лично Сталину. Сталина долго не устраивали предложенные эскизы — ни этнографическая серия, где были изображены народы СССР, ни серия с портретами известных людей, ни военная серия. Иосифу Виссарионовичу даже предлагали изобразить его портрет на банкнотах, но эту идею он категорически отверг. Однажды вождь народов заметил: «А чем были плохи царские деньги?». Эта идея была тут же использована, поэтому между купюрами 1947 года и царскими деньгами довольно много общего. Утверждая эскизы, Сталин ставил на понравившихся купюрах жирную галочку красным карандашом. Эскизы с его автографом до сих пор хранятся в музее Гознака. Трудно сказать, в каком стиле выполнены банкноты образца 1947 года. Это не ампир, не рококо, а нечто этакое купеческое псевдославянское, но разработка толковая — технически и художественно продуманные банкноты, хорошо защищены от подделок. Сталин эскизы одобрил, и они пошли в дело. По мнению Игоря Сергеевича, эта серия была неудачной, чрезмерно эклектичной.
В послевоенное время художник участвовал в разработке новых денег для Чехословакии, Болгарии, Румынии, Германии. Кроме того, после войны была выпущена целая серия облигаций и лотерейных билетов. В 1958 году Крылков сделал эскиз первого билета денежно-вещевой лотереи.
Лотерейный билет Денежно-вещевой лотереи. 1958 год. 5 рублей.
К денежной реформе 1961 года у Игоря Крылкова отношение неоднозначное. Банкноты образца 1961 года выглядели проще сталинских. Вроде все было на месте: многокрасочная орловская печать, водяные знаки, сетка, металлография — но композиция получилась менее выразительная, какая-то дробная. Кроме банкнот, Крылков рисовал эскизы памятных и юбилейных монет, памятных медалей и почтовых марок СССР.
50 копеек, 1967 год. 50 лет Советской власти. 25 мм; 6,45 г. Медно-никелевый сплав. Тираж 50 000 000 штук. Художник И.С. Крылков. Лепка Н.Н. Филиппова и И.С. Комшилова.
1 рубль, 1967 год. 50 лет Советской власти. 31 мм; 11,25 г. Медно-никелевый сплав. Тираж 52 500 000 штук. Художник И.С. Крылков. Лепка Н.Н. Филиппова и И.С. Комшилова.
1 рубль, 1983 год. 20 лет со дня полёта первой женщины-космонавта В. Терешковой в космос. 31 мм; 12,8 г. Медно-никелевый сплав. Тираж 2 000 000 штук. Художник И.С. Крылков. Лепка И.С. Комшилова.
1 рубль, 1983 год. 400 лет со дня смерти русского первопечатника Ивана Федорова. 31 мм; 12,8 г. Медно-никелевый сплав. Тираж 2 000 000 штук. Художник И.С. Крылков. Лепка С.М. Иванова.
1 рубль, 1985 год. 115 лет со дня рождения В. И. Ленина. 31 мм; 12,8 г. Медно-никелевый сплав. Тираж 2 000 000 штук. Художник И.С. Крылков. Лепка А.В. Козлова.
Настольная медаль «В память 60-летия Союза Советских Социалистических республик. 1922-1982 гг.» Медальеры А.В. Бакланов, И.С. Крылков, А.Ю. Лукянов. Томпак, серебрение, 75 мм; 208,39 г.
Серия военные деятели. Портрет И.С. Исакова (1894-1967). 80-летие со дня рождения. 1974 год. Номинал: 4 копейки. Цвет сине-черный. Художник: И. Крылков. Гравюра А. Ткаченко.
Деятели Коммунистической партии Советского государства. Портрет М.И. Калинина (1875-1946). 1975 год. Номинал: 4 копейки. Цвет черно-коричневый. Художник: И. Крылков. Гравюра А. Ткаченко.
Деятели Коммунистической партии Советского государства. Портрет А.В. Луначарского (1875-1933). 1975 год. Номинал: 4 копейки. Цвет оливково-коричневый. Художник И. Крылков. Гравюра В. Смирнова.
Портрет И.А. Джавахишвили. 1976 год. Номинал: 4 копейки. Цвет палевый,черный, зелёный. Художник: И. Крылков.
Серия XXV съезд КПСС. Кремлевский Дворец съездов и Троицкая башня Кремля. 1976 год. Номинал 20 копеек. Цвет красный, вишневый, зеленый. Художник И. Крылков. Гравюра В. Карулина.
Серия XXV съезд КПСС. Барельефный портрет В. И. Ленина (1870-1924). Кремлевский Дворец съездов и Троицкая башня Кремля. 1981 год. Номинал 20 копеек. Художник И.С. Крылков. Гравюра С. Кузнецова.
Почтовый блок. Размер 9х7 см. Биатлонист и конькобежец. 1982 год. Номинал 50 копеек. Многоцветная. Художник И. Крылков.
Серия 40-летие Победы. Орден «Победа». 1985 год. Номинал 20 копеек. Многоцветная. Художник И. Крылков. Гравюра В. Савельева.
Портрет А.С. Макаренко. 1988 год. Номинал 10 копеек. Цвет зеленый, тёмно-зеленый. Художник И. Крылков.
Портрет М.С. Шагинян. 1988 год. Номинал 10 копеек. Цвет коричневый. Художник И. Крылков.
После денежной реформы 1961 года художникам Гознака запретили делать любые эскизы банкнот СССР, чтобы исключить появление слухов о новой денежной реформе. В 1960-80е годы у Гознака были другие заказчики — КПСС, Минобороны, всякие ведомства. Художники Гознака разрабатывали новогодние поздравления от имени председателя Совета Министров СССР, пригласительные билеты на кремлевскую елку, эскизы верительных грамот для послов, макеты юбилейных медалей и почетных знаков, образцы нового партийного билета и удостоверения члена ЦК. Игорь Крылков разработал дизайн гражданского паспорта, аттестата, свидетельств о рождении и браке, выполнил уточнение и перерисовку Государственного герба СССР.
Аттестат о среднем образовании.
Свидетельство о рождении.
Свидетельство о заключении брака.
Паспорт гражданина СССР образца 1974 года.
В 1976 году московский горком КПСС по поручению Гришина доверил Гознаку сделать портрет к 70-летию Брежнева. За неделю авральной работы Крылков выполнил по фотографии неплохой акварельный портрет.
С делегацией Гознака художник выезжал в загранкомандировки в ГДР, где знакомился с работой монетного двора и в Афганистан, когда Гознак в 1980 году по просьбе председателя народно-демократической партии Бабрака Кармаля разрабатывал государственный герб и флаг Афганистана, а также партийную эмблему и партийный флаг.
50 афгани 1979 года. Демократическая Республика Афганистан, ДА Афганистан банк, 1979. На лицевой стороне расположен логотип банка-эмитент, на оборотной стороне изображен зимний вид на Дворец Дар уль-Аман, построенный в середине 1920-х гг. Дизайн разработан И. Крылковым и отпечатан на Гознаке.
100 афгани 1979 года. Демократическая Республика Афганистан, ДА Афганистан банк, 1979. На лицевой стороне расположен логотип банка-эмитента, на оборотной – изображение плотины гидроэлектростанции. Дизайн разработан И. Крылковым и отпечатан на Гознаке.
500 афгани 1990 года. Демократическая Республика Афганистан, ДА Афганистан банк, 1990. На лицевой стороне изображены всадники, играющие в национальную игру бузкаши, на оборотной - крепость в Кабуле. Дизайн разработан И. Крылковым и отпечатан на Гознаке.
В 1981 году Игорю Крылкову присвоено звание заслуженного художника РСФСР. Также художник награжден несколькими медалями.
Над эскизами банкнот 1991-92 годов Игорь Крылков работал вдвоем с художником-графиком Тимофеевым. Эти купюры были выдержаны в стилистическом единстве с денежными знаками СССР.
100 рублей, 1991 год.
500 рублей, 1992 год.
В 1992 году Игорь Крылков работал над созданием приватизационного чека. Художником было предложено пять вариантов эскизов. В его вариантах было изображение семейства - мама, папа и ребенок, был вариант в стиле лотерейного билета, с купоном и без купона. Рассматривалось и декоративное решение в стиле старых российских ценных бумаг. Анатолий Чубайс утвердил вариант ваучера с Белым домом. После того как был утвержден эскиз, Крылков поставил свой крошечный автограф там, где на эскизе изображена гостиница «Украина», зашифровав буквы ИК среди узоров.
Приватизационный чек 10000 рублей, 1992 год.
О банкнотах образца 1993 года Крылков отзывается скептически. С распадом Советского Союза с банкнот убрали портрет Ленина, герб государства и советскую символику, а ведь это, прежде всего, была еще одна степень защиты от подделки. Вместо герба на новых банкнотах Игорь Крылков поместил изображение российского триколора и Кремля. Кроме того, Георгий Матюхин, бывший в то время председателем Центробанка, решил в старых традициях поставить на купюрах свою подпись. Выпуск новых денег заказывал генеральный заказчик Гознака — Центральный банк, департамент эмиссионно-кассовых операций. По мнению Крылкова, эта серия получилась не очень удачной, хотя полиграфически банкноты были выполнены на достаточно высоком уровне.
100 рублей, 1993 год.
1000 рублей, 1993 год.
Игорь Крылков — автор идеи оформления банкнот Банка России образца 1995 года, сохранивших стиль оформления и после деноминации. Эта серия получила условное название «от Москвы до самых до окраин».
500000 рублей, 1995 год.
10 рублей, 1997 год.
100 рублей, 1997 год.
Одним из первых был утвержден эскиз сторублевой — тогда еще стотысячной — купюры с изображением Большого театра и его главного символа — квадриги Аполлона. Эскиз сторублёвой купюры Крылков рисовал сам, используя фотографии театра из Фотохроники ТАСС, а гравюры делал Алексей Тимофеев.
Ныне Игорь Сергеевич — пенсионер, но от дел не отошел: его опыт высоко ценится коллегами.
На основе воспоминаний Игоря Сергеевича Крылкова.
На протяжении всего периода античности боевая колесница подчеркивала особый статус ее владельца. Во времена Гомера упряжка лошадей была лишь у вождей и наиболее знатных воинов, в государствах Древнего Востока колесница служила знаком царской власти. Но появление в Элладе в VIII веке — первой половине VII века до н.э. первых конных гоплитов, а затем и появление верховой конницы оттесняет колесницу из военной области в сферу культа, транспорта и спорта.
По легенде, герой Пелоп (давший впоследствии свое имя полуострову Пелопонесс), добиваясь в конном состязании руки красавицы Гипподамии, обратился с молитвой о помощи к Посейдону. Обращение к Посейдону связано с мифом о морском происхождении коней, стремительные табуны которых сравнивают с волнами. Как известно, Посейдон произвел на свет первого коня, ударив трезубцем в скалу в горах Фессалии. Греки почитали Посейдона как покровителя коней, коневодства, конных агонов и не случайно Посейдон имеет эпитет Гиппий, т.е. «Конный».
Пелоп получил от бога морей золотую колесницу и быстроногих коней, на которых победил и завоевал право на брак с Гипподамией. Легенда гласит, что в память этих событий в Олимпии был сооружен первый ипподром – «место для бега лошадей». На ипподроме и стали устраиваться агоны для легких двухколесных колесниц, запряженных парой (бига) или четверкой (квадрига) коней. Управление такой повозкой считалось высоким искусством, и программа Олимпийских игр включала состязания колесниц.
В Риме также появляются биги и квадриги, которые используются только на состязаниях и в триумфальных процессиях. Плиний Старший пишет об этом в своей «Естественной истории»: «Распространены в Риме конные статуи, по примеру, исходящему, несомненно, от греков. Но они посвящали только статуи верховых, одержавших победу на священных состязаниях, а впоследствии и тех, кто одержал победы на бигах и квадригах. Отсюда произошли и наши колесницы при статуях триумфаторов, но это уже позднее, а колесницы при статуях, запряженные шестерней, также как и слонами, появились только во времена божественного Августа». По Плинию получается, что у греков сначала были состязания верховых, затем были введены состязания на бигах и квадригах, но это сообщение не соответствует истории Олимпийских игр. Состязания в скачках на квадригах были введены в 25 Олимпиаду (680 г. до н.э.), состязание верховых – в 33 Олимпиаду (648 г. до н.э.), а состязание в скачках на бигах – только в 93 Олимпиаду (408 г. до н.э.). Самый ранний памятник победителю на квадригах в Олимпии это колесница с четырьмя конями, со статуями возницы и Клеосфена, победителя в 66 Олимпиаду (516 г. до н.э.), работы скульптора Гагелада.
Римская мифологическая традиция связывает изобретение колесницы с Эрихтонием, сыном Минервы и Вулкана:
Первым посмел четверню в колесницу впрячь Эрихтоний
И победителем встать во весь рост на быстрых колесах.
(Вергилий. Георгики, III, 113-114)
У римлян место для конских ристалищ называлось цирком, первый из которых, так называемый Большой цирк, был сооружен в долине между Палатинским и Авентинским холмами. В этой долине еще при царе Ромуле существовал подземный алтарь бога Конса, покровителя земледелия, в честь которого устраивались Консуалии – праздники с конными бегами. Во время Консуалий 21 августа при Ромуле и произошло знаменитое похищение сабинянок.
По преданию, при царях Тарквинии Древнем и Тарквинии Гордом (VI в. до н.э.) на склонах Палатина и Авентина были сооружены места для всадников и сенаторов, а в 329 году до н.э. – «стойла». Многократно перестраиваясь, Большой цирк просуществовал как место игр до 549 года. Позднее в Риме было построено еще два постоянных цирка – Фламиниев (после 221 г. до н.э.) и Ватиканский, заложенный уже при императоре Калигуле.
В самом начале римской истории бега являлись частью религиозных торжеств, и существовало пять «годовых» римских праздников, которые включали в свой ритуал конные бега в цирке: Римские игры, Плебейские, в честь Цереры, в честь Аполлона, в честь Матери богов. Кроме того 15 октября справляли Капитолийские игры, в ходе которых проводили Эквирии – праздник в честь Марса, в котором состязались в беге парные упряжки. После победы в заезде приносили в жертву правого коня, посвящая его Марсу. Одну часть крови жертвенного коня возливали на очаг Регии (резиденция Великого понтифика и местопребывание Коллегии понтификов), основанной царем Нумой Помпилием, а вторую часть отдавали весталкам для обрядов очищения в апрельский праздник Парилии (в честь Палес, богини стад и весеннего плодородия). За голову коня, отсеченную фламином Марса, проводилось дополнительное соревнование между гражданами двух триб Рима, в ходе которых завоевывалась честь выставить на стене одного из зданий трофей «октябрьской лошади», украшенный хлебами.
Весь этот обряд восходит к древнейшей традиции: по возвращении из военной кампании, которая ежегодно начиналась весной и завершалась осенью, жители Рима в качестве дара предлагали богам бега и приносили им в жертву коня-победителя, чтобы очистить Рим возлиянием лошадиной крови и защитить его фетишем лошадиного остова. Не исключено, что эта обрядность Эквирий отражена на республиканских дидрахмах и литрах 280-276 гг. до н.э. и 241-235 гг. до н.э., на аверсах и реверсах которых изображен голова Марса и протома коня.
Римская республика, Неаполис. Около 310-300 г. до н.э. Дидрахма, серебро. 7,42 г. Аверс: голова Марса в коринфском шлеме. Реверс: лошадиная голова в узде, сзади ячменный колос.
Римская республика. Римско-кампанская дидрахма. Около 241-235 гг. до н.э. Аверс: голова Марса в коринфском шлеме. Реверс: лошадиная голова в узде, сзади серп.
Отчасти из-за этого сакрального значения лошади любая езда в Риме с рассвета до сумерек была запрещена, и использование конской упряжки в черте померия, священной границы города, было привилегией богов и триумфаторов. Лишь Луций Цецилий Метелл (консул 251 г. до н.э.), который ослеп, спасая Палладий во время пожара в храме Весты, получил небывалое почетное право отправляться в Сенат не пешком, а в повозке.
А по поводу первых конных триумфов в Риме Плутарх уточняет: «Почетное право посвятить богу «опимиа» предоставляется, в награду за доблесть полководцу, собственной рукой убившему вражеского полководца, и это выпало на долю лишь трём римским военачальникам: первому – Ромулу, умертвившему ценинца Акрона, второму – Корнелию Коссу, убившему этруска Толумния, и наконец – Клавдию Марцеллу, победителю галльского царя Бритомара. Косс и Марцелл въехали в город уже на колеснице в четверку, сами везя свои трофеи, но Дионисий ошибается, утверждая, будто колесницею воспользовался и Ромул. Историки сообщают, что первым царем, который придал триумфам такой пышный вид, был Тарквиний, сын Демарта; по другим сведениям, впервые поднялся на триумфальную колесницу Попликола».
К III веку до н.э. в Риме окончательно сложился порядок проведения триумфа. Триумфальное шествие начиналось с Марсова поля (т.е. за чертой Рима) и направлялось на Капитолий – в храм Юпитера Капитолийского. Впереди шли сенаторы и магистраты, за ними несли или везли добычу, жрецы вели белых (или с белым пятном на лбу) жертвенных быков с вызолоченными рогами, далее следовали знатные пленники в оковах и заложники. После них шли ликторы, певцы, музыканты, воскурители благовоний. За этой процессией на золоченой колеснице-повозке ехал триумфатор в одеяниях Юпитера Капитолийского в сопровождении своих сыновей и высших командиров, замыкали шествие воины.
Сервий говорит, что триумфаторы окрашивали лицо минием (киноварью) и что красный цвет – это цвет эфира, который есть сам Юпитер. Триумфатор в облачении Юпитера и с его инсигниями, окрашенный, как и статуя Юпитера, минием, выступал как бы воплощением Юпитера, которому собственно и был посвящен весь акт триумфа. В правой руке полководец держал лавровую ветвь, в левой – богато украшенный скипетр из слоновой кости с изображением орла Юпитера наверху. Первоначально триумфатор увенчивался лавровым венком, к которому позднее добавился золотой или «этрусский» венок, сделанный из золотых дубовых листьев с золотыми лентами и украшенный драгоценными камнями. Стоящий сзади на квадриге государственный раб держал его над головой триумфатора, увенчанного лавровым венком. В той части триумфального шествия, где везлась добыча, несли в руках или везли на носилках дощечки с названиями завоеванных городов и народов, живописные картины со сценами сражений, портреты побежденных военачальников (не присутствующих в шествии) и статуи побежденных царей.
Сам маршрут движения был тщательно расписан. Начало пути триумфальной процессии проходило через Порта Триумфалис, совершая тем самым обряд очищения. Порта Триумфалис в Риме считались священными воротами, располагавшимися у померия, и имели не только очистительные функции, но и стали прообразом римских триумфальных арок.
Далее процессия проходила через Фламиниев цирк, где к этому времени собирались многочисленные зрители, и направлялась к Карментальским воротам, через которые вступала в город. Затем, пройдя площадь Велабр, Бычий форум и Большой цирк, шествие шло на Палатин.
Пройдя мимо того места, на котором позже был построен Колизей, триумфальная процессия поворачивала влево (впоследствии этот поворот был отмечен фонтаном Потная Мета) и выходила на Священную дорогу, ведущую к Форуму, где победителя уже ждали члены сената. Как правило, на подходе к Капитолию триумфатор подавал знак, и знатные пленники уводились в Мамертинскую тюрьму на северном склоне холма, где их ждала смерть. У храма Юпитера Капитолийского триумфальное шествие заканчивалось. Здесь полководец совершал жертвоприношение, и посвящение Богу части добычи. После обычных жертвенных обрядов к статуе Юпитера возлагались золотой венок и венок победителя. После благодарственной молитвы триумфатор возлагал лавровую (впоследствии – пальмовую) ветвь на колени Юпитера, слагал с себя триумфальные знаки отличия и возвращал триумфальное одеяние в храм, хотя известны исключительные случаи, когда триумфаторы оставляли это одеяние себе (Марий, Помпей, Гордиан I). В 338 году до н.э. консулы Гай Мений и Луций Фурий Камилл получили триумф, а вдобавок им впервые была оказана редкая почесть: установление их конных статуй на Форуме.
Рассмотрим теперь некоторые типы упряжек, применявшиеся как в обрядовых шествиях, так и в конных состязаниях. В этих простых упряжках (использовался ремень вокруг шеи и обхват вокруг живота) лошади стояли бок обок и уровень сложности при скачках увеличивался вместе с числом лошадей. Две ременные петли прикреплялись к перекладине (iugum) и, таким образом, две центральные лошади назывались iugales. К iugales справа и слева припрягались пристяжные (finales), от одной до восьми. Во время скачек iugales придавали повозке устойчивость, а пристяжные finales — скорость и дополнительную безопасность.
Кроме биг и квадриг были упряжки в шесть, восемь, десять лошадей. Тит Ливий сообщает, что в 189 году до н.э. Публий Корнелий поставил на Капитолии позолоченную колесницу, запряженную шестеркой, с надписью о том, что её посвятил консул (предположительно речь идет о Публии Корнелии Сципионе Насике, консуле 191 г. до н.э.). А упряжка в десять лошадей при скачках была так сложна в управлении, что, как пишет Светоний, император Нерон чуть не разбился насмерть, упав с нее во время состязаний в Олимпии. Уже во времена Антонина Пия зафиксирован единственный случай, когда возничий, показывая свое мастерство, управлял колесницей, запряженной семью лошадьми.
Раннехристианский писатель Тертуллиан (около 160 года – после 220 года) в своем трактате «О зрелищах» дает свою градацию конских упряжек: «Колесницы, запряженные шестеркой коней, посвящены Юпитеру, четырьмя конями – Солнцу, а запряженные двумя – Луне».
Однако существует не менее редкая разновидность конской упряжки – из трех лошадей. Этот тип «птицы-тройки» представлен лишь на двух монетах: на денарии 111-110 гг. до н.э. и на денарии 79 г. до н.э. Еще Плиний, восхваляя Италию, называет лучшими благами своей страны рогатый скот и лошадей: «лучше их нет в тройках». В обоих случаях тригой на этих денариях управляет богиня Виктория, но не очень понятно, какие из побед римского оружия она прославляет.
Рим. Монетарий Аппий Клавдий Пульхр, Тит Маллий. Денарий, серебро. 111—110 гг. до н.э. 3,91 г. Аверс: голова Ромы в крылатом шлеме, украшенном головой грифона; забрало состоит из трех частей и поднято козырьком. Реверс: Виктория на триге держит вожжи обеими руками, кони в легком галопе.
Рим. Невий Бальб. 79 до н.э. Зубчатый денарий, серебро. 18 мм, 3,8 г. Аверс: голова Венеры в диадеме. Реверс: Виктория в триге.
О древности традиции состязаний на тригах еще в I веке до н.э. писал Дионисий Галикарнасский: «И в конных состязаниях два обычая из очень древних продолжают соблюдаться римлянами вплоть до моего времени в том же виде, как было установлено изначально. Один – касательно колесниц с тремя лошадьми, который у эллинов вышел из употребления, хотя был старинным обычаем героической эпохи, которым, как изображает Гомер, эллины пользовались в сражениях. А именно, двух лошадей, запряженных тем способом, каким запрягается парная упряжка, сопровождала третья дополнительная лошадь, привязываемая постромками, которую древние называли пристяжной, поскольку она была пристегнута сбоку, а не запряжена вместе с другими».
Сюжет денария 79 года до н.э., последнего года диктатуры Суллы, обычно относят к его победам. Именно в этот год был подавлен последний очаг Союзнической войны – город Воллатеры.
Что же касается изображений квадриг, то они появляются еще на первых серебряных монетах Римской республики. Дидрахмы 280-211 гг. до н.э. стандартно имеют на реверсе изображение Юпитера на квадриге, которого коронует Виктория, что полностью повторяет акт триумфа, но уже в божественных ипостасях. На многие десятилетия их сменяют однообразные Диоскуры, скачущие вправо, и еще более скучный викториат. Лишь около 150 года до н.э. на реверсах появляются биги, в которых определенные боги были возничими.
Г. Мэттингли предполагал, что дальнейшее изменение дизайна реверса связано со спортивными состязаниями и играми, которые проводились в честь богов. Обычно это относят к первым праздникам, намеченным на 149 год до н.э., но состоявшимся в 146 году. Однако сохранились гораздо более ранние монеты с атрибутами конных состязаний. Так, на викториате и денарии, относящихся к 206-195 гг. до н.э. изображена мета – конусообразный знак поворота при скачках.
Рим. Викториат, серебро. 206-195 до н.э. Аверс: голова Юпитера в лавровом венке. Реверс: Виктория венчает трофей, между ними мета. 16 мм, 2,48 г.
«Не к старине восходит, пишет Плиний, и распространенность биг при статуях тех, кто, исполняя обязанности претора, проезжал на колеснице по Цирку». Здесь имеются в виду цирковые игры, которые открывались торжественной процессией с Капитолия, через Ворота Помпы (Торжественная процессия) в Большом цирке. Процессию вокруг арены возглавлял магистрат, устроитель игр, одетый как триумфатор. Если магистратом был консул или претор (второй по рангу магистрат после консула), то он ехал на биге. Вслед за бигой магистрата шли непосредственные участники игр: возницы, всадники, борцы. За ними несли на носилках изображения богов и их символы, которые везли в открытых часовенках, помещенных на особых двухколесных платформах, запряженных четверней. Лошадьми должен был править мальчик, у которого оба родителя были живы. Он шел рядом с колесницей, зажав в руки вожжи и, если они падали на землю, то это считалось дурным предзнаменованием и все шествие следовало начать заново от самого Капитолия.
До нас дошли денарии 87 года до н.э. с изображениями этих «тенс», посвященных «Капитолийской триаде»: в одной часовенке сидит сова (птица Минервы), в другой павлин (птица Юноны), в третьей находятся молнии, атрибут Юпитера.
Римская республика. Монетарий Луций Рубрий Доссен. 87 г. до н.э. Серебряный динарий. 17мм, 3,71 г. Аверс: голова Юпитера в лавровом венке. Реверс: триумфальная колесница с часовенкой, украшенной молнией Юпитера.
Римская республика. Монетарий Луций Рубрий Доссен. 87 г. до н.э. Серебряный динарий. 18 мм, 3,9 г. Аверс: голова Юноны в диадеме и вуали. Реверс: триумфальная колесница с часовенкой, украшенной павлином.
Римская республика. Монетарий Луций Рубрий Доссен. 87 г. до н.э. Серебряный динарий. 3,88 г. Аверс: голова Минервы в шлеме. Реверс: триумфальная колесница с часовенкой, украшенной совой.
Впоследствии в этой процессии неизменно несли изображение умершего обожествленного императора и членов его семьи, пользовавшихся народной любовью, иногда в «тенсу» впрягали четверку слонов.
С середины II века до н.э. на реверсе монет Римской республики появляются многочисленные биги (имеющие отношение к тем или иным римским играм и праздникам), которые и становятся основным типом изображений – «бигатом». Причем существует несколько разновидностей, когда в бигу впряжены не кони, а священные животные бога-возничего. Рассмотрим основные типы этих «фантастических» биг с краткими мифологическими и историческими экскурсами.
Диана на биге, запряженной оленями.
Рим. Монетарий Гай Аллий Бала. 92 г. до н.э. Денарий, серебро. 18 мм, 3,92 г. Аверс: голова Дианы в диадеме. Реверс: Диана с факелом и скипетром в биге, запряженной оленями.
Диана как богиня растительности, охоты, родов, олицетворение Луны, подательница света и жизни подобна греческой Артемиде. Наиболее известные ее святилища – на горе Тифат (Кампания) и в районе города Ариция в роще на озере Неми. Диана считалась богиней-покровительницей Латинского союза. Древнейший храм Дианы в Риме (не сохранился) был построен на Авентинском холме по предложению царя Сервия Туллия (578-534 гг. до н.э.) латинскими племенами как общелатинское святилище. Позднее появляется еще другой храм Дианы, у Фламиниева цирка, построенный и посвященный Марком Эмилием Лепидом в 179 г. до н.э., когда он был цензором, по обету, данному им во время войны с лигурами. Думаем, именно этому событию и были посвящены изображения Дианы на биге, появившиеся на денариях 179-170 гг. до н.э.
Рим. Анонимный денарий. 179-170 г. до н.э. Аверс: голова Ромы в шлеме. Реверс: Диана в биге.
Но самые первые «бигаты» с Дианой появляются еще раньше – в 194-190 г. до н.э.
Рим. Анонимный денарий. 194-190 г. до н.э. 18 мм, 3,79 г. Аверс: голова Ромы в шлеме. Реверс: Диана в биге.
Идея единения становится все более важной в начале Второй Пунической войны и Диана как воплощение общелатинского союза начинает постепенно вытеснять Диоскуров с реверсов денариев.
Неудивительно, что самая ранняя «фантастическая» бига также относится к Диане. На анонимном денарии 143 г. до н.э. не только изображена бига из оленей, священных животных Дианы, но и помещен полумесяц — знак Луны как одной из ипостасей богини, а на денарии 71 г. до н.э. – три охотничьи собаки. Денарии подобного типа возможно относятся к годовщинам основания храма Дианы на Авентине, которые считались праздником рабов.
Анонимный денарий. 143 г. до н.э. 3,86 г. Аверс: голова Ромы. Реверс: Диана в биге, запряженной оленями.
Рим. Монетарий Луций Аксий Назон. 71 г. до н.э. Денарий, серебро. 3,84 г. Аверс: голова Марса в шлеме с перьями. Реверс: Диана с копьём в биге, запряженной оленями. Рядом бегущие собаки.
Рим. Монетарий Луций Аксий Назон. 71 г. до н.э. Денарий, серебро. Аверс: голова Марса в шлеме с перьями. Реверс: Диана с копьём в биге, запряженной оленями. Рядом бегущие собаки.
Геркулес на биге, запряженной кентаврами.
Рим. Марк Аврелий Котта. Денарий, серебро. 139 г. до н.э. Аверс: голова Ромы в шлеме. Реверс: Геркулес в биге, запряженной кентаврами. 18 мм, 3,68 г.
Римский бог и герой Геркулес соответствует греческому Гераклу. Его культ заимствован римлянами из города Тускула (или Тибура), где он почитался как герой-победитель. В Риме его древнейший алтарь находился у Бычьего рынка около Большого цирка. По сведениям Плиния, там же помещалась большая скульптура Геркулеса, который «во время триумфов облекается в триумфальное одеяние». Возможно, именно эта статуя изображена на реверсе денария 47 г. до н.э. Еще одна статуя Геракла-Мелькарта была привезена в Рим из Карфагена в 146 г. до н.э.
Рим. Трибун Антий Рестио. Денарий. 47 г. до н.э. 3,55 г. Аверс: голова Антия Рестио. Реверс: идущий Геракл с палицей, трофеем и львиной шкурой на руке.
Кентавры обычно считаются спутниками Диониса, а колесница, запряженная кентаврами, — одним из атрибутов бога виноделия. Этот сюжет не раз изображался на античных камеях и провинциальных монетах периода Империи. Бой Геракла с кентавром был также изображен на анонимном триенсе 217-215 гг. до н.э.
Рим. Анонимный триенс. Около 217-215 до н.э. Бронза. 38 мм, 50,9 г. Аверс: голова Юноны в диадеме. Реверс: Геркулес борется с Кентавром.
На римском денарии 139 г. до н.э., на первый взгляд, мог быть изображен апофеоз Геракла, который с погребального костра был вознесен на Олимп в золотой колеснице. Но есть и другая версия. Как известно, Марк Аврелий Котта (умер в 201 г. до н.э.), предок монетария и полный его тезка, занимал различные должности во время Второй Пунической войны и был римским послом к Филиппу V, царю Македонии. В 197 году Филипп V был разбит римлянами под командованием Тита Квинкция Фламинина. Произошло это сражение у холмов Киноскефалы в Фессалии. После этой битвы вся Фессалия была объявлена римлянами свободной, а с 146 года до н.э. она стала частью римской провинции Македонии. И именно из Фессалии, по преданию, Геракл вытеснил кентавров, которые расселились по всей Греции после своего поражения в битве с героем. Возможно, здесь мы видим одну из первых римских нумизматических «аллегорий»: под укрощенными кентаврами подразумеваются македонские войска, изгоняемые из Фессалии, а под Гераклом – народ Рима или даже предок монетария.
Еще раз изображение Геркулеса (уже на обычной триумфальной квадриге) как символ воинских побед Рима появляется на денарии 130 года до н.э., который был посвящен победе над Антиохом III.
Рим. Маний Ацилий Глабрион. Денарий, серебро. 130 г. до н.э. 20 мм, 3,92 г. Аверс: голова Ромы в шлеме. Реверс: Геркулес с трофеем и палицей в квадриге.
Юнона на биге, запряженной козлами.
Юнона — супруга Юпитера, хранительница браков, покровительница рожениц, отождествляемая с греческой Герой. Культ Геры был связан с козами, которые были главным жертвенным животным для этой богини. В Спарте Гера даже имела эпитет Эгофагия, т.е. «Поедающая коз». На денарии 138 года до н.э. изображена Юнона Козья.
Рим. Гай Рений. 138 г. до н.э. Денарий, серебро. 16 мм, 3,66 г. Аверс: голова Ромы в шлеме. Реверс: Юнона с кнутом и скипетром в биге, запряженной козлами.
В честь учреждения браков 1марта римлянки праздновали Матроналии. Похожий праздник справляли замужние женщины вместе с рабынями 7 июля в честь «Козьей Юноны» на Козьем болоте, так называемые Капротинские ноны. По одной версии, начало этого культа относится к мистическому исчезновению Ромула на Козьем болоте, по другой – к эпизоду Латинской войны.
По мнению М. Крауфорда, это один из первых денариев, прославляющих род монетария, где reno — поводья из кожи или меха.
Юпитер на биге, запряженной слонами.
Слоны в античности всегда были символом высшего божества или царской власти. Павсаний в своем «Описании Эллады» приводит следующий рассказ: «Первыми из жителей Европы стал пользоваться слонами Александр, победив Пора и войско индийцев. После смерти Александра ими стали пользоваться и другие цари; наибольшее число их имел Антигон; эти животные попали в плен к Пирру после битвы его с Деметрием. Когда они появились, ужас охватил римлян: они сочли, что это что-то иное, а не животные. Слоновую кость, которая употреблялась для разных изделий и бывала в руках у художников, конечно, все знали с давнего времени; самих же животных, прежде чем македоняне не перешли в Азию, вначале никто не видал, кроме индийцев, ливийцев или их соседей».
Римляне называли слонов «луканскими быками», так как они впервые увидели их в Лукании, и бык был для них до тех пор самым крупным из известных животных. Изображения квадриг и биг из слонов появляются и на монетах эллинистических государств. И если на золотых статерах Птолемея I Сотера этой упряжкой управляет сам Александр Великий, то на статерах и тетрадрахмах Селевка I возничими становятся богини Артемида и Афина.
Египет Птолемеев. Птолемей I. Наместник Магас. Около 300-298 г. до н.э. Статер, золото. 7,11 г. Аверс: голова Птолемея I с шкурой козы Амальтея вокруг шеи. Реверс: Александр в квадриге, запряженной слонами.
Государство Селевкидов. Сирия. Селевк I Никатор. 312-281 г. до н.э. Около 290/86-281 г. до н.э. Статер, золото. 8,51 г. Аверс: голова Аполлона в лавровом венке. Реверс: Артемида с луком в биге, запряженной слонами.
Ктесифон. Селевк I Никатор. 312-281 г. до н.э. Тетрадрахма. 16,34 г. После 296/5 г. до н.э. Аверс: голова Зевса в лавровом венке. Реверс: Афина бросает копья, стоя на квадриге, запряженной слонами.
К I веку до н.э. римские триумфы приобретают все большую восточную пышность и великолепие. Плиний упоминает о том, что Помпей Великий во время своего триумфа за победу над Африкой (80 или 79 г. до н.э.) хотел въехать в Рим на квадриге из слонов. Об этом же пишет и Плутарх: «Многие были раздражены и возмущены, и, из желания еще больше огорчить их, Помпей, как сообщают, задумал ехать на колеснице, запряженной четырьмя слонами, так как он привез из Африки много этих животных, захваченных у тамошних царей. Но так как ворота оказались слишком узкими, то ему пришлось отказаться от своего намерения и заменить слонов конями».
После Помпея право держать слонов стало привилегией римских императоров. Так в 27 году до н.э. в честь Августа была воздвигнута триумфальная арка на Мульвиевом мосту (Рим) со слоновьей квадригой наверху, которая изображается на монетах 19-18 гг. до н.э.
Рим. Август. Испания, колония Патрисия. 27-14 г. до н.э. Ауреус, золото. 7,82 г. Аверс: голова Цезаря. Реверс: император в биге, запряженной слонами на арке, позади него Виктория.
Рим. Август, 27-14 г. до н.э. Монетарий Марк Дурмий. Около 19 г. до н.э. Денарий, серебро. 3,55 г. Аверс: голова Хоноса. Реверс: Август с лавровой ветвью и скипетром в биге, запряженной слонами.
К VII веку повозка с запряженными слонами уже не была диковинкой, оставаясь просто частью культа императора, о чем свидетельствует византийский историк: «Шел второй год правления Маврикия, зимой император был провозглашен консулом. Вступив на императорскую колесницу, он явил замечательное зрелище: везли императора не кони, не мулы, не слоны – везли его люди».
Слоны, изображенные на реверсе римского денария 125 года до н.э., указывают на славную страницу в истории известного плебейского рода Цецилиев. Луций Цецилий Метелл (консул 251 г. до н.э.) предводительствовал войсками против карфагенян в Первую Пуническую войну в Сицилии и в 250 году в битве при Панорме разбил Гасдрубала и захватил множество слонов. «Свидетельство огромной победы – захват около сотни слонов – столь великая добыча, как если бы он захватил это стадо не на войне, а на охоте»,- писал о Метелле историк Луций Анней Флор. Эта победа отражена в виде «слоновьих» атрибутов, так или иначе представленных на многочисленных монетах Цецилиев.
Помпей. Квинт Цецилий Метелл Пий Сципион. 47-весна 46 г. до н.э. Денарий, серебро. 18 мм, 3,79 г. Передвижной военный монетный двор Сципиона в Африке. Аверс: голова Юпитера в лавровом венке. Реверс: идущий слон.
Северная Италия. Великий понтифик Квинт Цецилий Метелл Пий Сципион. 81 г. до н.э. Динарий, серебро. 3,85 г. Аверс: голова Благочестия в диадеме. Реверс: идущий слон.
Позднее другой яркий представитель рода — Квинт Цецилий Метелл Македонский, будучи претором в 148 г. до н.э. победил Андриска (Лже-Филиппа) Македонского, отчего и получил свое прозвище и добавил на многие родовые монеты македонский щит как еще один атрибут славы и воинской доблести Цецилиев. Кстати, его младший сын и был монетарием рассматриваемого денария 125 года до н.э. и тоже имел прозвище Капрарий, т.е. «козий пастух», но почему он так назван, нам неизвестно.
Происхождение этого странного прозвища, вероятно, может пояснить известная острота Сципиона Эмилиана о Гае Цецилии Метелле: «Если твоя мать родит в пятый раз, она родит осла!». Метелл, четвертый сын в семье, таким образом, назван «ослиным сыном», «козьим пастухом», т.е. последышем, чем-то вроде нашего «Иванушки-дурачка». Пренебрежительные прозвища были в ходу у римлян. Так, например, Марк Антоний, полный тезка и родной отец триумвира, после неудачной военной кампании на Крите получил иронический когномен «Критский».
Фригийский шлем Ромы на аверсе рассматриваемого денария с одной стороны свидетельствует о дальнейшем укреплении в Риме культа фригийской богини Кибелы, а с другой, дает недвусмысленное мифологическое указание. Во Фригии молодой Приам, царь Трои, сражался против амазонок. Позднее они явились к нему на помощь против греков. То есть на этом денарии Рома выступает как амазонка, воюющая против варваров.
Римская республика. Монетарий Гай Цецилий Метелл Капрарий. Денарий, серебро. 125 г. до н.э. Аверс: голова Ромы в фригийском шлеме. Реверс: Юпитер в биге, запряженной слонами; над ним летящая Победа.
Рим. Август, 27-14 г. до н.э. Монетарий Публий Петроний Турпилиан. Около 19 г. до н.э. Денарий, серебро. 3,82 г. Аверс: бюст Феронии в диадеме. Реверс: Август с лавровой ветвью и скипетром в биге, запряженной слонами.
Рим. Август. Монетарий Луций Аквилий Флор. 19 г. до н.э. Денарий, серебро. 20 мм, 3,66 г. Аверс: задрапированный бюст Виртуты в шлеме с длинным гребнем. Реверс: Август с лавровой ветвью и скипетром в биге, запряженной слонами.
Венера на биге, запряженной купидонами.
Венера – римская богиня красоты, любви и брака. На денарии изображена Венера Прародительница, мифическая родоначальница рода Юлиев. Этот старинный патрицианский род из Альба Лонги вел свое начало от Аскания (или Юла), сына Энея, который, в свою очередь, считался сыном Анхиза и Афродиты.
Впервые изображение Венеры Прародительницы, коронуемой купидоном, появляется на раннем денарии Секста Юлия Цезаря 129 г. до н.э. (RSC Julia 2).
Рим. Секст Юлий Цезарь. 129 г. до н.э. Денарий, серебро. 17 мм, 3,69 г. Аверс: голова Ромы в шлеме. Реверс: Венера Прародительница в биге.
Но уже на монете 103 г. до н.э. культ Венеры в семействе Юлиев выглядит более определенно. Получается красивая мифологическая параллель – купидоны (эроты), дети Венеры и Марса, тянут ее бигу на монете других потомков богини любви.
Интересно отметить, что перед бигой Венеры помещено изображение атрибута Аполлона – лиры. Видимо, в конце II века до н.э. культ Венеры у Юлиев еще только складывался, и не исключено, что рассматривались и другие «кандидаты». Лишь через несколько десятилетий происхождение рода от троянских героев станет наиболее престижным в римском «табеле о рангах».
Не случайно и изображение на аверсе Марса, возлюбленного Венеры, отца Эрота. Марс был не столько богом войны как таковым, сколько богом мужской и мужественной силы. Уже во времена императора Августа Овидий постарался особо подчеркнуть связь Марса (отца Ромула, а значит и всех римлян) и Венеры (основательницы рода Юлиев):
Марсу был посвящен первый месяц, второй же – Венере:
Рода начало она, он – зачинатель его.
(Овидий. Фасты, I, 39-40).
Монетарий Луций Юлий Цезарь (консул 90 г. до н.э.) известен своими неудачными сражениями при Ацеррах и попытками ограничить роскошь в бытность цензором (89 г. до н.э.). Во время смут 87 г. убит марианцами.
Рим. Луций Юлий Цезарь. 103 г. до н.э. Денарий, серебро. 17 мм, 4,12 г. Аверс: голова Марса в шлеме. Реверс: Венера в биге, запряженной купидонами.
Церера на биге, запряженной змеями.
В 496 году до н.э., когда шла Латинская война, во время голода в Риме был введен культ греческих богов Деметры, Диониса и Коры, которые были отождествлены с римскими Церерой, Либером и Либерой. А в 493 г. до н.э. был построен и посвящен храм Цереры на склоне Авентинского холма (сгорел в 31 г. до н.э.).
Как известно, Деметра как хтоническое божество часто изображалась в сопровождении змей. Это напоминало о том, что первоначально Деметра считалась подземной богиней. Иногда её изображали в колеснице, запряженной лошадьми или драконами. Во время своих земных странствий Деметра научила сына элевсинского царя Триптолема земледелию, подарила ему колос пшеницы и деревянную соху. Среди других подарков богини была колесница, запряженная крылатыми драконами.
Триптолем вместе со своим отцом Келеем был допущен к священным обрядам — мистериям Деметры. Так на другой монете Вибия Церера изображена с мистическим факелом (важным элементом Элевсинских мистерий) и плугом – символом Триптолема.
Рим. Гай Вибий Панса Цетрониан. Денарий, серебро. 48 г. до н.э. 20 мм, 3,97 г. Аверс: голова Либера в венке из плюща. Реверс: Церера с двумя факелами, идущая за плугом.
На денариях 78 г. и 48 г. до н.э. на аверсе изображен Либер – италийский бог плодородия, отождествленный позднее с Вакхом. 17 марта в его честь праздновались Либералии с театральными представлениями. Юноши, достигшие совершеннолетия, получали в этот день тогу зрелости, так как Либер считался богом свободы.
Рим. Марк Вольтей. 78 г. до н.э. Денарий, серебро. 3,91 г. Аверс: голова Либера в венке из плюща. Реверс: Церера с двумя факелами в биге, запряженной змеями.
Рим. Гай Вибий Панса Цетрониан. 48 г. до н.э. 4,4 г. Денарий, серебро. Аверс: голова Либера в венке из плюща. Реверс: Церера с факелом в биге, запряженной змеями.
Начиная с I века семья императора или его родственники, принявшие на себя заботы о продовольствии Рима, начинают уподобляться богам – подателям хлеба и изображаться в виде Триптолема и Деметры. Об этом свидетельствует, например, камея работы Диоскурида (I в.), на которой изображены Германик и Агриппина Старшая на биге, запряженной змеями.
Монеты Вольтея и Вибия связывают с «играми в честь Цереры». С 11 или 12 апреля проводились Цереалии (праздники веселья и гостеприимства в честь Цереры) длившиеся восемь дней и особенно тщательно соблюдавшиеся плебеями, жившими преимущественно у подножия Авентинского холма, рядом с храмом Цереры.
Фракия, Анхиалос. Максимин I Фракиец. 235-238 гг. Бронза. 13,27 г. Аверс: бюст императора в лавровом венке. Реверс: Триптолем в биге, запряженной двумя крылатыми змеями.
Кибела на биге, запряженной львами.
Богиня Кибела — олицетворение матери-природы, почитавшаяся в Малой Азии. Спутниками богини, считались корибанты и куреты, её любимцем является прекрасный юноша Аттис. Греки отождествляли ее с богинями Геей и Реей, а римляне — с богиней плодородия Опой.
Культ Кибелы в Риме был введён в 204 году до н.э. в конце Второй Пунической войны. Согласно пророчеству «Сивиллиных книг», в Рим был перевезен особым посольством древний символ культа богини, темноцветный камень (вероятно — метеорит), из её храма в Пессинунте (Верхняя Фригия). В Риме Кибела почиталась под именем Великой Матери Богов. Её храм находился на Палатинском холме, а её жрецы назывались «галлами», поскольку её культовый центр в Пессинунте в это время был частью Галатии.
Античное искусство представляло Кибелу в виде величественной матроны, с башенной короной на голове (символ покровительницы и хранительницы городов). В одной руке у неё тимпан, в другой иногда колосья или скипетр. Она сидит на троне, окруженном львами (символ природной энергии), или в колеснице (символ земли), запряженной львами; иногда представлена верхом на льве. Прообразом ее изображений на троне, вероятно, является скульптура Агоракрита (V в. до н.э.), ученика Фидия, из храма Великой Матери в Афинах.
Повозка Кибелы, запряженная львами, не только является одним из атрибутов Великой Богини, но и имеет свое мифологическое происхождение. Аталанта из Беотии, дочь Схенея, была знаменита своей красотою и быстротою в беге. Каждому из искателей своей руки она предлагала состязаться в беге, причём он, безоружный, должен был бежать впереди, она же с копьём следовала за ним; если она его не настигала, то признавала своим женихом, в противном случае его ожидала неминуемая смерть. Много юношей пало от её руки, пока Гиппомен, сын Мегара, перехитрил её с помощью Афродиты. Богиня дала ему золотые яблоки, которые он во время бега ронял поодиночке. Поднимая их, Аталанта отстала, и Гиппомен первым достиг цели.
Но он забыл поблагодарить Афродиту. Желая ему отомстить, она возбудила в нём такую сильную страсть, что он возлег с Аталантой в храме Кибелы, и разгневанная Кибела превратила их во львов, которых запрягла в свою колесницу. Во времена античности считалось, что львы не могут совокупляться друг с другом, а только с пантерами, так что в этом превращении было заложено еще одно наказание для Аталанты и Гиппомена.
Празднества в честь Кибелы носили характер оргий, во время которых жрецы богини, впадая в неистовство, наносили себе увечья. Особенно привлекательными для народа были искупительные жертвы Кибеле — тавроболии и криоболии (орошение посвященных в культ кровью быка или барана). Главными ритуалами были Мегалесийские игры и священные патрицианские пиры, проводившиеся за несколько дней до Цереалий – с 4 по 10 апреля.
Популярность Мегалезий была так велика и игры настолько интересовали жителей Рима, что в 165 году до н.э. из-за этого с треском провалилась премьера одной из пьес Теренция, о чем автор с горестью сообщил в более позднем прологе к своей комедии.
Видимо, с обрядностью Мегалезий и связан сюжет реверса денария 78 года до н.э., на аверсе которого изображен Аттис, любимец Кибелы.
Происхождение Аттиса загадочно. Подробный рассказ в двух вариантах содержится в «Описании Эллады». Согласно римскому, более позднему преданию, Аттис нарушил обет безбрачия, увлекшись нимфой. Кибела губит нимфу, насылает на Аттиса безумие и тот оскопляет себя под елью. Изображение Аттиса, сидящего на козле, впервые было помещено на редчайшем денарии 115-114 гг. до н.э., который отмечает введение его культа Марком Корнелием Цетегом (консулом 204 г. до н.э.).
Рим. Монетарий Публий Корнелий Цетег. Денарий, серебро. 115-114 гг. до н.э. Аверс: голова Ромы в фригийском шлеме. Реверс: Аттис во фригийском колпаке скачет галопом на козе, держа ветвь над плечом.
Культ Аттиса проник в Рим вместе с культом Великой Матери, а его смерть и воскресение официально праздновались в Риме 24 и 25 марта: последнее число считалось днем весеннего равноденствия, то есть днем, наиболее подходящим для возрождения «умирающего бога».
Но есть также версия, что на аверсе денария 78 года до н.э. изображен не Аттис, а Беллона, римская богиня войны.
Рим. Марк Вольтей. 75 г. до н.э. Денарий, серебро. 19 мм, 4,11 г. Аверс: бюст Аттиса в шлеме с лавровым венком. Реверс: Кибела в биге, запряженной львами.
Известно, что жрецы Беллоны (беллонарии), также как и жрецы Кибелы, приносили в жертву богине человеческую кровь, нанося себе раны на руках и ногах специальными двусторонними топориками.
Еще раз изображение биги Кибелы появляется на ауреусе 43 года до н.э., выпущенного сразу после смерти Цезаря видимо для оплаты легионов, когда Октавиан «стал самыми щедрыми подарками собирать ветеранов, чтобы защитить себя и республику». Но, кроме чисто донативного назначения этого ауреуса, надо отметить и его вполне определенную пропагандистскую направленность.
Луций Цестий и Гай Норбан. Январь-апрель43 г. до н.э. Ауреус, золото. 8,09 г. Аверс: бюст Сивиллы. Реверс: Кибела в биге, запряженной львами.
Аверс ауреуса несет изображение Сивиллы, перекликающееся с аналогичным изображением на денарии Тита Каризия 46 г. до н.э. – явный намек на известное пророчество в «Сивиллиных книгах», что Парфию сможет победить только царь, поэтому Цезарь должен получить этот титул. Пожалуй, это один из первых «цезарианских мотивов», позднее так обширно представленных в чекане Октавиана, позднее Августа.
Рим. Тит Каризий. Денарий, серебро. 3,8 г. 46 г. до н.э. Аверс: голова Сивиллы Афродизии. Реверс: Сфинкс.
Если развить эту версию, то можно предположить связь сюжета аверса и реверса ауреуса, объединенных темой пророчеств «Сивиллиных книг». Изображение Кибелы на биге, запряженной львами, конечно же, отсылает к Мегалезиям 43 года, проводившимся в самом начале апреля, но двумя неделями раньше произошло и другое событие – первая годовщина смерти Цезаря.
В такой хронологической привязке нет ничего необычного – например, годом позже Брут чеканит известнейший денарий «Иды марта».
Передвижной монетный двор Брута в северной Греции. Марк Юний Брут. Луций Плеторий Цестиан. 44-42 до н.э. Денарий, серебро. 3,72 г. Лето-осень 42 г. до н.э. Аверс: голова Брута. Реверс: шапка Свободы (пилей) между двумя кинжалами.
Отметим также, что десятью днями позже ид, 24 марта, еще до Мегалезий, справляли «День крови» — в этот день жрецы Кибелы занимались самобичеванием. А если вспомнить кровавые обряды, сопровождающие шествие Кибелы, то сюжет ауреуса становится просто символическим.
Начало 43 года до н.э. был трудным для Октавиана. Второй триумвират, Филиппы, Акций, – все было еще впереди. Будущее было тревожно и непонятно… Появление на ауреусе Кибелы, с которой римляне связывали свои надежды после разгрома при Каннах в 216 году до н.э., подчеркивает драматичность современных событий и проводит историческую параллель между событиями Второй Пунической войны и Гражданскими войнами в Риме. А изображение Сивиллы отсылает легионеров, которым и было адресовано это нумизматическое «послание», к победоносному образу Цезаря, приемного отца Октавиана. Если наша версия верна, то тема этого ауреуса 43 года до н.э. – подтверждение легитимности власти Октавиана, прославляющего своего отца – Гая Юлия Цезаря.
Нептун на биге, запряженной гиппокампами.
На аверсе денария 72 года до н.э. изображена Амфитрита, богиня моря, супруга Посейдона, считавшаяся дочерью Нерея или Океана. По одной из версий мифа об Амфитрите, она скрылась от любви бога морей в пещерах Океана, ища приют у Атланта. Тогда Посейдон послал на розыски Амфитриты дельфина, который нашёл её и доставил будущему супругу, а в благодарность Посейдон поместил дельфина среди звёзд. Как богиня и царица океана, она часто изображалась верхом на дельфине, или же восседающей рядом со своим супругом на колеснице, запряженной гиппокампами.
Рим. Квинт Креперей. 72 г. до н.э. Зубчатый денарий, серебро. 19 мм, 3,8 г. Аверс: бюст Амфитриты. Реверс: Нептун с трезубцем в биге, запряженной гиппокампами.
Гиппокампы — морские кони из свиты Посейдона. У них передняя половина тела была как у лошади, а задняя напоминала сильно вытянутый хвост дельфина и заканчивалась плавниками. Гиппокамп, по преданию, грозил опасностью тем, кто ловит рыбу сетями.
Изображения Посейдона и Амфитриты в окружении тритонов и гиппокампов было помещено на рельефах алтаря римского храма Нептуна (ок. II в. до н.э.), построенного неподалеку от цирка Фламиния. Раннее этот алтарь связывали с именем Гнея Домиция Агенобарба (консула 121 г. до н.э.), но Т.Уайзмен убедительно доказал его принадлежность ко времени цензорства Луция Геллия Попликолы (консула 72 г. до н.э. – т.е. как раз года выпуска денария!), личного друга Гая Верреса, претора Сицилии. Кстати, род Геллиев возводил свое начало к детям Посейдона, а сам Геллий участвовал в войне с пиратами.
Однако Г. Мэттингли считает, что эта монета отражает эпизод борьбы с Серторием и киликийскими пиратами. Или все же это ссылка монетария Креперея Рока на предполагаемых предков среди потомков Нептуна? К сожалению, мало что известно о всадническом роде Крепериев ранее I в. до н.э. Этимология фамилии – creper (темный, неясный, рискованный). В основном представители данной фамилии проживали на востоке империи, а также в провинции Африка. Сенатор из рода Крепереев упомянут у Цицерона. Уже при Нероне был известен ещё один представитель рода — Гай Креперей Галл, прокуратор Писидии, который входил в ближайшее окружение Агриппины и погиб в ходе покушения Нерона на свою мать.
Еще раз, уже в 50-х гг. I века, бига Посейдона, запряженная гиппокампами, становится основным «свадебным» мотивом монет, выпущенных при императоре Клавдии. Она появляется на провинциальных ассах Октавии, дочери Клавдия и Мессалины, — в честь ее свадьбы с Нероном, а также на ассе Агриппины Младшей — по случаю ее бракосочетания с самим Клавдием.
Коринф. Нерон 54-68 гг., Клавдия Октавия, первая жена Нерона. 54-55 гг. Бронза. 8,07 г. Аверс: драпированный бюст Октавии. Реверс: Посейдон в биге, запряженной гиппокампами.
Нерон и Агриппина Младшая. 54-55 гг. Асс. 6,81 г. Аверс: бюст Агриппины. Реверс: Посейдон с трезубцем в биге, запряженной гиппокампами.
Несомненно, что эти изображения продолжают иконографические традиции «свадебного» сестерция Октавии и Марка Антония, отчеканенногов 38-37 гг. до н.э. Луцием Семпронием Атратином, начальником флота Антония.
Ахайя. Марк Антоний. 38-37 г. до н.э. Луций Семпроний Атратин. Сестерций, бронза. 33 мм, 20,82 г. Аверс: головы Марка Антония и Октавии. Реверс: две фигуры в квадриге, запряженной гиппокампами.
На этом сестерции упряжка из гиппокампов не только символизирует морскую стихию, но и становится главным атрибутом свадебного кортежа. Неудивительно, что император Клавдий, будучи по матери внуком Марка Антония, пытался закрепить этот семейный символ на своих монетах.
]]>
Эрфурт. Гюнтер XLII, 1586-1643. Талер, 1603. Стрелковый фестиваль. Держатели герба дикарь и дикарка.
За долгое время существования, изображение дикаря подвергалось существенным изменениям. Искусство является общим выражением сущности своего времени. При изготовлении штемпелей для чеканки монет, художники следовали веяниям времени и предпочтениям суверена. Изображения на монетах разных периодов чеканки, следовательно, выполнены в разных стилях.
Дикарь олицетворяет собой стихию, сказочно красивую, богатую природными богатствами горную местность. Фольклористы Гарца говорят, что он является легендарной фигурой, олицетворяющей горы Гарц. Сказание о диком человеке было принесено в 1500 году, в начале второго периода добычи руды в Гарце, приезжими шахтерами из Рудных гор. По местным преданиям, саксонский герцог Генрих Лев дважды разрушал королевские шахты в Раммельсберге около Гослара и принадлежащие этим шахтам строения в 1168 году, и особенно основательно, в 1180 году. В результате этого многие шахтеры Гарца покидали родину и уходили в Рудные горы, где 1168 году были открыты богатые серебряные рудные залежи, возле которых позже возник город Фрейберг. Там требовались опытные шахтеры. В 1173 году маркграф Отто Мейсенский совершил поездку в Гослар, где набирал шахтеров для работы в Гарце. С пришлыми шахтёрами истории о Дикаре, вероятно, попали в Рудные горы.
В 1539 году появилась возможность поместить изображение дикого духа горы на монетах, серебро для чеканки которых было добыто в рудниках Гарца. Полувеком ранее это было бы невозможно. Примерно в 1500 году началось новое движение в культуре. Духовные течения гуманизма и Реформации изменили жизненный мир и внутреннее отношение западноевропейского человека. Великие открытия изменили, казалось бы, статическое изображение Земли. Одновременно, развитие печати обеспечило всеобъемлющее распространение знаний и образования. Средневековье заканчивалось. Художники периода позднего средневековья, рисующие в готическом стиле, никогда бы не получил заказ и никогда бы не осмелились поместить на монете изображение горного духа, символ языческого суеверия. На монетах того времени было место только для изображений Христа, крестов, святых, портретов правителей, гербов и прочих символов господства, иногда церковных атрибутов. Человек нового времени обращался в интеллектуальной и художественной области к античному образу жизни. Религиозные связи были ослаблены. В эпоху Возрождения природа стала объектом изобразительного искусства. В то время древняя мифология стала одной из тем в изобразительном искусстве. С тех пор больше не было причин не изобразить фигуру из местной мифологии на монетах. Художникам пригодилось в работе то, что с двадцатых годов XVI века в Гарце были распространены большие серебряные монеты, подходящие для нанесения детальных изображений. Талеры Вольфенбюттеля с 1539 года имели диаметр около 41 мм.
Согласно легенде, Дикарь — мощный гигант. Он имеет длинную густую бороду и носит только набедренную повязку из сосновых или еловых ветвей, иногда в дубовом венке. На голове носит шапку изо мха. В одной руке, вместо оружия, Дикарь держит выкорчеванное дерево, которое может быть лиственным или хвойным.
Изображение на монетах 1539 года несколько отличается от этого описания. Дикарь полностью без одежды, имеет волосы по всему телу, густую шевелюру и лохматую бороду. В правой руке горный дух держит ствол дерева с ветвями и корнями. В поднятой левой руке у него кусок руды, рудный штуф, как говорят шахтеры. Он имеет устрашающий вид. С появлением Дикаря связано начало горнодобывающей промышленности Гарца. Согласно легенде, он был хранителем серебряных сокровищ горы. Шахтеры верили, что пока он был жив, то мог сделать рудные жилы пустыми, не содержащими серебра. Согласно легенде, в начале XVI века в горах Гарц шахтеры увидели дикого человека, он был ими ранен и взят в плен, но потом дикарь умер от ран, а в том месте, где он был пойман, шахтеры нашли большие залежи серебра. В этом месте был основан город, названный в честь дикаря – Вильдеман.
Нижняя Саксония, Брауншвейг-Люнебург-Вольфенбюттель. Генрих Младший, 1514-1568. Талер, 1552. Рейхенберг. 28,78 г.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Генрих Юлий, 1589-1613. Талер, 1591. Гослар. 28,74 г.
Нижняя Саксония, Брауншвейг-Люнебург-Вольфенбюттель. Генрих Юлий, 1589-1613. Лживый талер, 1596. Гослар. 28,97 г. Из сатирической серии.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Генрих Юлий, 1589-1613. Талер, 1598. Гослар.
Нижняя Саксония, Брауншвейг-Люнебург-Вольфенбюттель. Генрих Юлий, 1589-1613. Талер, 1602. Целлерфельд. На смерть матери герцога Гедвиги Бранденбургской 21 октября 1602 года. 28,9 г.
Герцог Генрих Младший чеканил первые монеты с Дикарем в монастыре Рейхенберг на западной окраине города Гослар. Этот монастырь достался ему в результате Хильдесхаймской вражды в 1523 году. В 1552 году он перенес монетный двор в принадлежащий монастырю Витусхоф в Госларе. Там его сын и преемник, Юлий Брауншвейг-Вольфенбюттельский (1568-1589) с 1569 по 1588 годы чеканил двойные талеры, талеры и их кратные с необычным изображением Дикаря. В левой руке он держит ствол дерева, в правой руке несет горящую свечу. Эти монеты известны как лихтталер. Смысл изображения не выяснен. Будучи очень набожным, герцог, возможно, хотел наглядно показать своим подданным, что Евангелие - это свет мира. Это, несомненно, было странное сочетание существа из языческих легенд с христианской верой. Также горящая свеча служила хорошей иллюстрацией девиза герцога: « ALIIS INSERVIENDO CONSVMOR» (Светя другим, сгораю сам; служа другим, расточаю себя). На некоторых лихтталерах герцогский герб на аверсе монеты держат два дикаря.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Юлий, 1568-1589. Лихтталер,1569. Гослар. 42 мм, 28,95 г.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Юлий, 1568-1589. Лихтталер, 1582. Гослар.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Юлий, 1568-1589. Лихтталер, 1585. Гослар.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Юлий, 1568-1589. Лихтталер, 1587. Гослар.
На другом типе монет, чеканившихся в последние годы жизни герцога Юлия, Дикарь изображён рядом с прыгающим конём. В левой руке Дикарь держит подсвечник с горящей свечей, в правой руке у него дерево. На левой руке, под подсвечником, висят череп, песочные часы и очки. Считается, что Юлий хотел показать этими предметами необходимость познания правильной веры и бренность всего земного. Существуют различные типы этих аллегорических брилленталеров, их двойные и кратные номиналы. Они чеканились в Госларе и Вольфенбюттеле.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Юлий, 1568-1589. Брилленталер, 1586. Гослар.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Юлий, 1568-1589. 1/2 брилленталера, 1588. Гослар.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Юлий, 1568-1589. Талер, 1589. Генрихштадт. На смерть герцога 3 мая 1589 года. 29 г.
Герцогство Померания-Штеттин. Филипп II, 1606-1618. Двойной талер, 1617. Штеттин. Монета в честь панихиды по герцогу Георгу III, брату герцога Филиппа II, 26 мая 1617 года. 58,6 г.
У герцога Генриха Юлия Брауншвейг-Вольфенбюттельского (1589-1613) не раз возникали раздоры с поместным дворянством. По этому поводу, с целью завоевания сторонников своей политики, герцог отчеканил серию сатирических талеров. На первом талере сатирической серии, «бунтарском талере», чеканенном в 1595 году, Дикарь изображен с собакой, лижущей нижнее острие копья, которое держит Дикарь. На реверсе монеты — Корей и все его сообщники (намек на хореитов-идумеев Ветхого завета, которые, примкнув к иудеям, претендовали на роль жрецов, за что носители жреческой власти пригрозили навлечь на них Божью кару). Этой монетой было закончено использование образа Дикаря в аллегорических сценах.
Нижняя Саксония, Брауншвейг-Люнебург-Вольфенбюттель. Генрих Юлий, 1589-1613. Ребелленталер, 1595. Гослар. 28,91 г.
Уже в 1594 году, монетный двор Гослара чеканил талеры и кратные талеру номиналы (1/2 и 1/4) с Дикарём в его традиционной роли простого горного духа со стволом дерева в правой руке.
В 1600 году был построен новый Брауншвейг-Вольфенбюттельский монетный двор в Целлерфельде в Верхнем Гарце. Он использовал образ Дикаря на своих монетах вплоть до закрытия в 1791 году. С 1635 года он работал как общий монетный двор для всех династических линий Брауншвейг-Люнебурга. Примерно в одно время с Целлерфельдом, монеты с Дикарём начали чеканить на монетном дворе Андреасберга.
Брауншвейг-Каленберг-Ганновер.Георг II Вильгельм, 1648-1665. Талер, 1649. Целлерфельд. 28,93 г.
На монетах Целлерфельда и Андреасберга Дикаря изображали так, как его описывают в легендах. Он носит аккуратную набедренную повязку из сосновых ветвей и шапку изо мха или еловых веток. Тело покрыто волосами. Борода длинная, прямая, усы не выглядывают за пределы лица. Телосложение крепкое, немного неуклюжее. Правой рукой он держит дерево. Возле него растут красивые цветы или травы. Форму бороды можно объяснить тем, что гравер хотел немного модернизировать образ Дикаря. Во второй половине XVI века в Германии был в моде испанский костюм с бородкой эспаньолкой и усами. Такие бородки были в моде и в первых десятилетиях XVII века. Их можно увидеть на портретах князей на монетах и картинах того времени. Так как горный дух не мог быть без длинной бороды, гравёры довольствовались тем, что рисовали модную бороду, похожую на козлиную. Усы же изображали соответствующего для такого существа размера.
Брауншвейг-Люнебург. Кристиан Людвиг, 1648-1665. Лёзер в 4 талера, 1665. Целлерфельд. 114,62 г.
Брауншвейг-Каленберг. Иоганн Фридрих, 1665-1679. Талер, 1666. Целлерфельд. 28,71 г.
С 1653 по 1666 год герцогом Брауншвейг-Вольфенбюттельским Августом Младшим (1635-1666) в Целлерфельде чеканился талер с Дикарём особого рисунка. Дикарь изображался держащим горизонтально перед собой вырванную с корнем пихту, которая напоминает метлу. Такой вид Дикаря на монете получил в Германии презрительное прозвище «дворник». Добрый великан подметает лес для герцога, говорили немцы про эту монету. Эти монеты называли талер с дворником.
Нижняя Саксония. Герцогство Брауншвейг-Люнебург-Вольфенбюттель. Август Младший, 1635-1666. Талер, 1661. Целлерфельд. Талер с дворником. 29,04 г.
В 1657 году герцог Август ещё раз изменил изображение. Теперь слева от Дикаря появляется ель, которую он обеими руками держит за изогнутые ветки, похожие на веревки. Этот рисунок сохранился на монетах и во время совместного правления сыновей герцога, Рудольфа Августа и Антона Ульриха (1685-1704).
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Рудольф Август, 1666-1685. Талер, 1684. Целлерфельд. 29 г.
Брауншвейг-Люнебург-Вольфенбюттель. Рудольф Август, 1666-1685. 24 мариенгрошена, серебро, 1675. Целлерфельд.
Во время совместного правления Рудольфа Августа и Антона Ульриха появился ещё один вариант изображения Дикаря. На талере, половине и четверти талера изображены два Дикаря, обнимающих два сплетенных лиственных дерева, растущих между ними.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Рудольф Август и Антон Ульрих, 1685-1704. Талер, 1687. Целлерфельд. 46 мм, 29,34 г.
На монетах князей из дома Люнебург (Каленберг-Ганновер-Целле) Дикарь всегда изображался с деревом в правой руке. Вольфенбюттельские герцоги, правящие после Антона Ульриха, всегда изображали Дикаря с сосной в левой руке. Так, на первый взгляд, можно легко определить происхождение монет.
В последней четверти XVII века в искусстве появилось новое направление: стиль барокко. Живопись и скульптура отошли от традиционных пропорций, и акцент в изображениях делался на эмоциональность и декоративность. Новый стиль повлиял и на изображение Дикаря. Теперь он не выглядит, как неотесанный, неуклюжий подмастерье. После 1700 года мы видим на монетах мускулистую фигуру тяжелоатлета, однако фигура Дикаря выглядит соразмерно. С середины XVII века волосы на теле Дикаря исчезают. Теперь ценилась не только естественность образа, но и привлекательность формы, эстетика.
Нижняя Саксония. Герцогство Брауншвейг-Люнебург-Каленберг-Ганновер. Георг Людвиг, 1698-1727. Талер, 1712. Целлерфельд. 29,29 г.
Брауншвейг-Люнебург-Каленберг-Ганновер. Георг I, 1714-1727. 2/3 талера, 1727. Целлерфельд.
Брауншвейг-Каленберг-Ганновер. Георг II, 1727-1760. Пфенниг (оттиск в золоте), 1734. Целлерфельд. 3,48 г.
Нижняя Саксония. Брауншвейг-Вольфенбюттель. Август Вильгельм, 1714-1731. Талер, 1721. Целлерфельд.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Август Вильгельм, 1714-1731. 1/2 талера, 1725. Целлерфельд.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. АвгустВильгельм, 1714-1731. Пфенниг (оттиск в золоте), 1726. Целлерфельд. 3,46 г.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Людвиг Рудольф, 1714-1735. 1/2 дуката, 1726. Брауншвейг. 1,74 г.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Людвиг Рудольф, 1731-1735. Дукат, 1733. Брауншвейг. 3,46 г.
В эпоху барокко, времени париков, мужчины не носил бороды. Образ Дикаря не вписывался в новое направление моды. Однако Горный дух сохранил свою бороду, только она стала немного короче. Ель постепенно становится единственным отличительным дополнением. Она становится тонкой и имеет симметричные ветви. На ганноверских монетах в большинстве случаев изображаются ветки только с одной стороны ствола. У ног Дикаря изображались крошечные ели, которые должны были символизировать горы Гарц.
Брауншвейг-Каленберг-Ганновер. Георг II, 1727-1760. 1/6 талера, 1742. Целлерфельд.
Брауншвейг-Люнебург-Каленберг-Ганновер. Георг III, 1760-1820. 2/3 талера, 1783. Целлерфельд.
На монетах Брауншвейга, отчеканенных в Целлерфельде из серебра рудников Гарца, в период с 1743 по 1761 год изображены два Дикаря, поддерживающих герб. Каждый из них держит свою ель.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Карл I, 1735-1780. Талер, 1745. Целлерфельд. Удачи и богатства руднику Лаутенталь.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Карл I, 1735-1780. Талер, 1748. Целлерфельд. Удачи и богатства руднику Регенбоген.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Карл I, 1735-1780. Талер, 1752. Целлерфельд. Доходности руднику Белый лебедь.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Карл I, 1735-1780. Талер, 1752. Целлерфельд. Доходности руднику Фридриха Августа Блейфилд.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Карл I, 1735-1780. Талер, 1752. Целлерфельд. Доходности руднику короля Карла.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Карл I, 1735-1780. Талер, 1752. Целлерфельд. Доходности руднику Благость Господа.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Карл I, 1735-1780. Талер, 1752. Целлерфельд. Доходности и удачи руднику Кроненбург. 29,09 г.
Нижняя Саксония. Герцогство Брауншвейг-Люнебург-Вольфенбюттель. Карл I, 1735-1780. Талер, 1761. Целлерфельд. 29,15 г. Доходности руднику Благословение Божие.
Ближе к концу XVIII столетия стиль рококо, как финал стиля барокко, сменил классицизм. Произведения искусства уже не показывали грубую силу. Скульптура использовала формы и образцы античного искусства. Это опять привело к изменениям в облике Дикаря. На последних монетах Дикарь уже не выглядит силачом. Он изображен стройным, почти изможденным человеком в естественной позе. Это уже не дикий дух горы. Его дерево имеет очень тонкий ствол и упорядоченное расположение ветвей.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. 4 мариенгрошена, 1780. Целлерфельд.
Брауншвейг-Люнебург-Каленберг-Ганновер.Георг III, 1760-1820. 24 мариенгрошена = 2/3 талера 1789. Целлерфельд.
Брауншвейг-Каленберг-Ганновер. Георг III, 1760-1820. 1/6 талера, 1794. Клаусталь.
К 1800 году чеканка монет с изображением Дикаря прекратилась. Последние монеты этого типа были отчеканены для герцогства Брауншвейг при Карле Вильгельме Фердинанде в 1789 году в Целлерфельде, и для курфюршества Ганновер при Георге III в 1804 году в Клаустале. Однако, как щитодержатели, два Дикаря по-прежнему оставались на монетах некоторых герцогств.
Пруссия. Фридрих Вильгельм II, 1786-1797. Талер, 1794.
Брауншвейг-Вольфенбюттель. Вильгельм, 1831-1884. 10 талеров, золото, 1834. 13,24 г.
]]>
Альфред Эберлинг родился 3 января 1872 года в городе Згеже Лодзинского уезда Петроковской губернии (территория современной Польши). Основную часть жизни прожил в Петербурге-Ленинграде. В 1886–1889 годах учился в Варшавском рисовальном классе. В 1889 году поступил и в 1898 году окончил Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств в Петербурге по мастерской И.Е. Репина, историческая живопись, с присвоением звания художника I степени за картины «Турецкое кладбище» и «Весна». Учился вместе с Рерихом, Малевичем, Сомовым, Кустодиевым и Петровым-Водкиным. В 1899 году выехал с группой художников в Константинополь для выполнения правительственного задания по росписи православного храма в Сан-Стефано. В 1891 году награжден малой серебряной медалью за этюд с натуры. С 1900 по 1913 год ежегодно на несколько летних месяцев выезжал за границу, подолгу жил в Италии, главным образом во Флоренции, бывал в Риме, Ассизи, Венеции, в Париже, Вене и других художественных центрах Западной Европы. Изучал там старых мастеров и интенсивно занимался живописью: писал картины, преимущественно аллегорического и жанрового содержания, пейзажи, портреты. Был ценимым в светских кругах как портретист салонного толка и даже, по рекомендации И.Е. Репина, придворный живописец. В 1900 году продолжил образование в Мюнхене у Франца Ленбаха. Помимо русского, владел немецким, польским, французским и итальянским языками. На рубеже веков Эберлинг часто выставлялся на весенних выставках в залах Академии. Уже тогда его произведения привлекали внимание прессы. В 1909 году журнал «Наша Родина» писал о нем: «Альфред Эберлинг. Четко и красиво, поэтично и холодно звенит это сочетание слов... Не придет в голову, что так зовут акцизного чиновника или владельца табачной лавочки. Это имя поэта, и он действительно поэт, поэт красок. Его краски — стихи в живописи, легкие, прозрачные, прекрасно холодные. У Альфреда Эберлинга божественный дар острым взором проникать в красоту, разлитую в мире, и лучистыми красками говорить о ней свои слова…».
Портрет светлейшего князя Ивана Николаевича Салтыкова.
Портрет саратовского губернатора Михаила Николаевича Галкина-Врасского. 1906 год.
Известность Эберлинг приобрел еще в дореволюционные годы, занимая должность официального придворного портретиста вплоть до отречения Николая II в 1917 году. Помимо официальных портретов, создавал также в эти годы портреты знаменитых балерин — Анны Павловой, Матильды Кшесинской, Тамары Карсавиной, с которой его связывала близкая дружба и переписка. «Весь вкус, всю прелесть своего колорита Эберлинг отдает женским портретам», — писали газеты о его работе, — «портреты известнейших наших балерин выходят у него очаровательными». Некоторые из этих портретов находятся в коллекции Театрального музея им. Бахрушина в Москве.
Портрет Тамары Карсавиной. 1908 год.
Портрет Анны Семеновны Ротванд.
Портрет балерины Тамары Карсавиной. 1911 год.
В 1896 году ещё студентом Эберлинг выполнил картину «Старая и «Новая» живопись» (аллегория на распространившееся тогда искусство декадентов). В том же году картина была показана на Академической выставке в Императорской Академии художеств в Петербурге и международной выставке в Берлине. Позднее художник принёс картину в дар Пензенскому художественному училищу. Помимо Академических выставок Эберлинг участвовал в выставках «Общества имени А.И. Куинджи», которое он учредил в 1900 году, и Общества акварелистов, а также в зарубежных выставках в период пребывания за границей. В 1902 году во Флоренции написал свою самую большую картину «Сон художника», показанную на выставках во Флоренции, Варшаве, Петербурге и Москве. В 1904 году картина экспонировалась в США в городах Сент-Луисе и Нью-Йорке, где и была приобретена для музея Сан-Франциско. Наряду с ней в США было приобретено ещё несколько картин Эберлинга: «Константинополь. Кладбище», «В горах Тосканы», «Венеция», «Под белым знаменем».
В горах Тосканы. 1912 год. Государственный художественный музей Алтайского края.
В 1904 году началась многолетняя педагогическая деятельность Эберлинга. Когда в 1906 году директором Императорского Общества поощрения художеств стал Николай Константинович Рерих, то среди других педагогов он пригласил и Альфреда Эберлинга. В 1904—1917 годах он преподавал в Рисовальной школе Общества поощрения художеств. В эти годы художником было написано около 100 портретов, главным образом представителей театрального мира. В 1910 году иллюстрировал поэму М.Ю. Лермонтова «Демон».
Тамара и демон. Иллюстрации к поэме М.Ю. Лермонтова «Демон». 1910.
Плакат. Подпишись на военный 5% заем – проложите путь к победе. Петроград. 1916 год.
После революции, в 1918 году вместе с художниками Белым и Бобровским участвовал в создании на базе Рисовальной школы художественно-педагогического техникума, в котором преподавал до 1933 года. В 1924 провел в Ленинграде персональную выставку. С 1924 по 1929 год входил в «Объединение художников имени И.Е. Репина». В 1925—1930 годах руководил изостудией АХР в Ленинграде. В 1934 году по приглашению Исаака Бродского занял место профессора Академии художеств по живописи, рисунку и композиции в ЛИЖСА, где проработал до 1937 года. Параллельно до 1940 года преподавал в изостудии Ленинградского Дворца пионеров и изостудии Дома учёных.
Сотрудничество с Гознаком открыло Эберлингу новую фазу карьеры официального портретиста — на этот раз в кругах советских руководящих лиц. В 1920—1930 годы по заказу Гознака исполнил портреты К. Маркса, В. Ленина, И. Сталина, В. Молотова, Л. Кагановича, М. Калинина для воспроизведения массовым тиражом. В 1923 году получил первую премию на конкурсе «Великая русская революция» за картину «На рассвете». В 1924 году, буквально через месяц после смерти Владимира Ильича, выдающиеся художники того времени — Анненков, Кустодиев, Малютин, Кордовский, Лансере, Петров-Водкин и другие — получили письма одинакового содержания: Гознак нуждается в портрете Ленина, «который, одновременно являясь художественным, мог служить для целей последующего воспроизведения с него классической гравюры на металле для изделий Гознака». По условиям конкурса, портрет предстояло исполнить «в академическом характере, желательно итальянским карандашом». Первую премию комиссия присудила Альфреду Эберлингу. 20 октября 1924 года он подписал договор: «Настоящим я, нижеподписавшийся, художник Альфред Рудольфович Эберлинг, беру на себя обязательства исполнить для Управления фабрик Заготовления Государственных Знаков портрет В.И. Ульянова-Ленина, согласно словесным указаниям тов. Енукидзе, размером не меньше натуральной величины, способом, который признаю наиболее целесообразным, за сумму 500 рублей золотом». Половина суммы выдавалась авансом. Кроме того, Эберлингу полагалась первая премия в 1000 рублей. Однако и условия были довольно жесткие — через три месяца, к 1 февраля 1925 года, портрет предстояло сдать. Все права на дальнейшее использование портрета переходили к Гознаку. Прежде, чем появился окончательный вариант портрета В.И. Ленина, Эберлингу пришлось немало поломать голову над тем, как должен быть изображен Ленин на дензнаках: в кепке или без нее, в профиль или анфас и т.д. В конце концов, Эберлинг нарисовал вождя в своем галстуке, завязанным узлом, которым он сам привык завязывать эту деталь одежды. Портрет Ленина работы Эберлинга стал классикой советской денежной и почтовой миниатюры. Он воспроизводится на стандартных почтовых марках, изданных в 1928, 1929 и 1937 годах массовым тиражом: «В овале портрет В.И. Ленина работы А. Эберлинга по фотографии П. Оцупа».
Стандартная марка, 1927 год. Портрет В.И. Ленина работы А. Эберлинга по фотографии П. Оцупа, художник Л. Якимченко. Номинал 18 копеек. Цвет оливковый.
Стандартная марка, 1928 год. Портрет В.И. Ленина работы А. Эберлинга по фотографии П. Оцупа, художник Л. Якимченко. Номинал 14 копеек. Цвет темно-зеленый.
Стандартная марка, 1928 год. Портрет В.И. Ленина работы А. Эберлинга по фотографии П. Оцупа, художник Л. Якимченко. Номинал 18 копеек. Цвет темно-синий.
Стандартная марка, 1929 год. Портрет В.И. Ленина работы А. Эберлинга по фотографии П. Оцупа. Номинал 14 копеек. Цвет темно-синий.
Стандартная марка, 1937 год. Портрет В.И. Ленина работы А. Эберлинга по фотографии П. Оцупа. Номинал 40 копеек. Цвет темно-синий.
Портрет В.И. Ленина, выполненный для денежных знаков, был впервые помещён на купюрах образца 1937 года, выпущенных в честь 20-й годовщины Октябрьской социалистической революции. В послевоенные годы рисунок Эберлинга использовался в качестве водяного знака на советских купюрах выпуска 1947 и 1957 годов.
Билет Государственного Банка Союза ССР 10 червонцев 1937 г. Художник И.И. Дубасов. Портрет В.И. Ленина выполнил А.Р. Эберлинг, гравировал художник А.Г. Блюм.
Билет Государственного банка СССР 100 рублей 1957 г. Художник Иван Иванович Дубасов, портрет В.И. Ленина гравировал художник С.И. Аферов, по фотографии (16 октября 1918 г.) Петра Адольфовича Оцупа. Водяной знак: художник Альфред Рудольфович Эберлинг.
В 1929 и 1930 годах в обращение поступили две серии художественных маркированных почтовых карточек с репродукциями картин, хранившихся в Центральном музее Революции СССР в Москве. В обеих сериях были изданы почтовые карточки с репродукцией картины А.Р. Эберлинга «Владимир Ильич Ленин».
Двойная маркированная почтовая карточка, 1929 год. Ленин В.И. Музей Революции Союза ССР. Москва.
Среди произведений, созданных Эберлингом в станковой живописи в 1918—1940 годы, картины «Первые вести Октября» (1918), «Портрет С. Орджоникидзе», «Портрет стахановки Смирновой», «Портрет М. Горького» (все 1937), «Портрет балерины Семёновой» (1940), «В.И. Ленин в 1895 году», «Портрет Ушинского», «Портрет В.И. Ленина» (все 1946), «Портрет И. Сталина», «Портрет академика Н.Г. Хлопина» (обе 1947), «Портрет академика С.П. Давиденкова» (1951) и другие.
Эскиз к картине Альфреда Эберлинга «Ленин идет в Публичную библиотеку». 1929 год.
Репродукция портрета Владимира Ильича Ленина работы художника Альфреда Эберлинга, акварель, 1936 год.
С началом войны он был эвакуирован из осажденного немецкими войсками Ленинграда вместе с рядом других деятелей искусства в глубокий тыл. В эвакуации жил в селе Сараса Алтайского района Алтайского края, где в 1943 году он пишет картины «Алтайская весна» и «Алтайский пейзаж» или «Пейзаж с подсолнухами». Там обратил внимание на способного к живописи местного подростка Володю Сокола и дал ему первые уроки профессионального мастерства. По совету Эберлинга после войны В.П. Сокол приехал в Ленинград, поступил в ЛВХПУ им. Мухиной, и впоследствии стал известным сибирским художником, Заслуженным художником РСФСР. В фондах Государственного художественного музея Алтайского края хранится композиция художника «Пролетарии всех стран, соединяйтесь», исполненная в характерном для того времени стиле революционного символизма.
Натюрморт. 1948 г.
Из эвакуации Эберлинг возвратился обратно в Ленинград, где и провел остаток своих дней. В его творческом наследии интересны также фотографии, сделанные еще на заре века. Среди учеников Эберлинга можно отметить известных советских художников В.Ф. Загонека и Б.С. Угарова.
Эберлинг Альфред Рудольфович скончался 18 января 1951 года в Ленинграде на восьмидесятом году жизни и был похоронен на Шуваловском кладбище. Его произведения находятся в Русском музее, в музеях и частных собраниях в России, США, Италии, Германии, Франции и других странах. В 1952 в Ленинграде прошла посмертная выставка произведений художника.
]]>Лидия Фёдоровна Майорова — гравёр-художник Московской печатной фабрики «Гознак» с 1943 по 1983 год, участвовала в создании денежных знаков, гравировала рисунки почтовых марок СССР. Работала в жанре графики государственных знаков.
Родилась 16 декабря 1927 года в Москве, в семье Ф.И. Жаворонкова (1904—1948), инспектора на предприятиях Москвы, и Ф.Е. Жаворонковой (1904—1986), работавшей в Челюстно-лицевом госпитале. После окончания 7-го класса в 1943 году была принята на учёбу в Специальное ремесленное училище Гознака СРУ-35. Необходимость создания Специального ремесленного училища в Гознаке была вызвана тем, что многие квалифицированные работники фабрики погибли на фронте. Это вызывало много проблем. Все понимали, что после окончания войны на Гознак ляжет большая нагрузка: стране нужны будут новые государственные бумаги, кредитные билеты, облигации и т.д. Необходимо было готовить новые кадры с уникальными профессиями, ведь таких специалистов не готовил ни один институт. Среди них — граверы-художники, графики, гильоширы, штемпелисты, пуансонисты, гальваники, печатники, представители других довольно редких специальностей. Несмотря на военное время, учебная база в СРУ-35 была хорошая, с богатой библиотекой. В художественной мастерской от старых времен сохранились мольберты для рисования, гипсовые головы Давида, Антиноя и других античных героев, другие учебные пособия. На уроки рисования приглашали натурщиков, водили учащихся на экскурсии по художественным музеям Москвы. На протяжении нескольких лет Лидию учили гравировать. Сначала учили правильно держать штихель и направлять его, полировать пластину, но главное - это раскладка рисунка на штрих. Первыми учебными гравюрами, чтобы почувствовать, как надо класть штрихи по форме, были геометрические тела: куб и цилиндр. Потом гравировали гипсовый глаз, ухо. Постепенно задания становились сложнее. Помимо гравюры на меди, выполняли офорты и ксилографию. В 1946 году училище было преобразовано в Московский специальный техникум Гознака Министерства финансов СССР, который Майорова успешно закончила в 1948 году по специальности гравёра-художника печатных форм. Дипломная работа — классическая гравюра на меди «Голова Давида». После выпуска из техникума в 1948 году начала работать художником-гравёром в Мастерской художников при цехе № 63 фабрики «Гознак» под руководством главного художника И.И. Дубасова, где трудилась до выхода на пенсию в 1983 году. В 1954 году художница вышла замуж за Анатолия Ивановича Майорова, в 1955 году родила дочь Галину (в замужестве — Г.А. Анисимова).
Фрагмент диплома спецтехникума «Гознака» Лидии Майоровой.
За время работы Лидия Фёдоровна выполнила более 150 классических гравюр, которые можно видеть на советских и зарубежных денежных знаках, на почтовых марках, открытках и другой продукции Гознака. Выполнила несколько десятков офортов, в том числе портрет Софьи Ковалевской.
Софья Ковалевская.
Теперь о том, как делаются деньги. Если кратко, то процесс производства банкнот состоит из 65 операций. Одним из наиболее ответственных этапов является изготовление рисунков, портретов, орнаментов и других реквизитов, которые вначале выполняют художники высокого класса, а затем переносят на металл не менее искусные граверы.
Изготовление банкнот образца 1961 года доверили самым опытным, давно работавшим мастерам. Эскизы новых денег создавали главный художник Гознака И.И. Дубасов и его заместитель С.А. Поманский. Из молодого поколения графиков к работе над новыми советскими деньгами был привлечен только Юрий Лукьянов, который выполнял эскиз оборотной стороны 100-рублевой купюры.
В самом начале работы художники-графики, учитывая пожелания заказчика, рисовали цветной эскиз или, другими словами, оригинал-макет в натуральную величину. После утверждения его увеличивали и тщательным образом прорабатывали все мелкие детали. Особенно это было важно для граверов, когда на эскизе были портреты. Оригинал, по которому режется гравюра на меди или стали, должен быть безупречным с точки зрения рисунка. Затем наиболее важную художественную часть эскиза – «картинку» давали граверам-художникам, для выполнения классической гравюры. Мало того, что этот вид искусства необычайно красив, у классической гравюры есть еще одно немаловажное достоинство: её невозможно подделать. Никто, даже сам автор, никогда не сможет повторить гравюру один к одному. При внешнем сходстве две работы будут всегда отличаться положением и ритмом штриха. Так что водяные знаки водяными знаками, но все-таки самым эффективным способом защиты советских денег была классическая гравюра на меди или стали.
На лицевых сторонах всех билетов крупного номинала был изображен портрет (барельеф) В.И. Ленина. На купюры достоинством 50 и 100 рублей портреты вождя делал Н.А. Михеев. Лидии Майоровой поручили гравировать портрет Ленина для 10-рублевой купюры и рисунок Спасской башни на 5-рублевой банкноте 1961 года.
СССР. 5 рублей 1961 год.
СССР. 10 рублей 1961 год.
При выполнении портретов Ленина, для всех граверов-художников образцами считались портреты Екатерины II и Петра I на царских сто- и пятисотрублевых купюрах начала ХХ века. Они были и остаются непревзойденными по рисунку и мастерству исполнения. Это был эталон оформления ценных бумаг, идеал, к которому стремились.
Тому, что Майорова, тогда еще молодой специалист, была привлечена к изготовлению новых денег наряду со старыми, опытными мастерами, помог случай. Когда не было заказов, гравёры работали «в запас». Все материалы, которые использовались в работе, строго учитывались, особенно бумага с пробными оттисками. Сколько листов бумаги брали в кладовой - столько оттисков сдавали. Оттиски подписывал главный художник, а кладовщица все подписные оттиски вклеивала в специальный альбом. И вот как-то раз, работая «в запас», Лидия Фёдоровна сделала большой по формату барельеф Ленина на светлом фоне. Этот оттиск, естественно, был вклеен в альбом. Накануне проведения денежной реформы 1961 года гознаковский альбом с пробными оттисками попал в руки Н.С. Хрущеву. Ему понравилось несколько работ, в том числе выполненный Майоровой барельеф Ленина. Так она оказалась в числе тех, кто делал новые денежные знаки. Работали над новыми деньгами спокойно, сроки были нормальные, не сжатые, но работа проходила в атмосфере особой секретности. У директора по режиму каждый художник давал расписку о неразглашении.
Лидия Майорова за работой.
Помимо советских банкнот, Майорова гравировала портрет Фридриха Шиллера на купюре 10 марок ГДР 1964 года, портрет Юмжагийна Цэдэнбала на монгольских тугриках, картины на 100 и 1000 афгани Афганистана 1979 года, разбивала на штрих изображение памятника героям Шипки на банкноте Болгарии номиналом в 1 лев, который потом выполнялся офсетом. Когда делали деньги для Афганистана, были очень сжатые сроки, работали аккордно. Как пошутил тогда заказчик: «Срок был вчера».
Болгария. 1 лев. 1974 год.
ГДР. 10 марок. 1964 год.
МНР. 100 тугриков. 1955 год.
Афганистан. 100 афгани. 1979 год.
Афганистан. 1000 афгани. 1979 год.
Кроме денег, ей доводилось выполнять массу других не менее интересных заказов. Например, марки. Советские почтовые марки отличало высокое качество художественного и полиграфического исполнения, разнообразие сюжетов. Многие их коллекционировали. Сейчас по этим маркам можно вспомнить историю СССР, проследить все знаменательные событиях в жизни страны. Сначала на Гознаке марок почти не делали. Однако со временем почтовые марки уже составляли значительную часть заказов, которые выполняла Лидия Фёдоровна. В «Каталоге почтовых марок СССР» указано как минимум 86 металлографских почтовых марок с классическими гравюрами Л.Ф. Майоровой. Однако были и такие, которые по разным причинам в печать не пошли. Так случилось, например, с гравюрой для марки с картины Васильева. Причем оригинальная форма была уже готова к печати, были сделаны хорошие пробные оттиски, но вдруг, видимо, по финансовым соображениям, серия стала печататься офсетом, а не металлографией. Сроки выполнения гравюры для марки колебались от 1,5 до 2-х месяцев. О каждой марке можно рассказывать отдельно, везде были какие-то трудности и особенности, радости и огорчения, но всегда работа гравёра зависела от качества оригинала. Хороший оригинал - интересно и приятно работать, и наоборот: плохой – одни мучения для гравера. Часто оригиналы марок на Гознак присылали из ДИЗПО - Дирекция изготовления знаков почтовой оплаты. Оригинал марки приходил оттуда большого размера. Там тоже работали хорошие графики, но граверы-художники Гознака предпочитали пользоваться своими оригиналами.
Первая марка работы Майоровой из серии «Ордена и медали СССР» вышла в 1952 году, на марке номиналом пять рублей был изображен орден Красного Знамени. Затем, в конце 1958 года, вышли три её марки из серии «Столицы союзных советских социалистических республик» (Киев, Минск и Ереван). В творческом активе художницы есть работы на тему Ленинианы, портреты многих выдающихся личностей. Сама автор считает наиболее удачными гравюры на следующих марках: Маяковский (1963), «Витязь в тигровой шкуре» (1966), Карл Маркс (1967), Тургенев (1968), Суворов (1980), Щепкин (1963), а портрет Хачатуряна на марке 1983 года — предпоследняя и самая любимая марка Л.Ф. Майоровой.
Первая марка Л.Ф. Майоровой — «Орден Красного Знамени» из выпуска «Ордена и медали СССР» (1952). Художник: коллектив художников Гознака.
Серия «Столицы союзных советских социалистических республик». Украинская ССР. Киев, Крещатик. 1958 г. Художник: С. Поманский.
Серия «Столицы союзных советских социалистических республик». Белорусская ССР. Минск, площадь Победы. Обелиск-памятник воинам Советской Армии и партизанам, падшим в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг. Художник: С. Поманский.
Серия «Столицы союзных советских социалистических республик». Армянская ССР. Ереван, общий вид города. Художник: С. Поманский.
Портрет В. В. Маяковского. 1963 г. Художник: С. Поманский.
Иллюстрация к поэме «Витязь в тигровой шкуре»: единоборство Тариэла с тигрицей (по рисунку И. Тоидзе, 1937). 1966 г. Художник: Е. Анискин. Эскизы Л. Бурдули и Л. Шенгелия.
Портрет К. Маркса. 1967 г. Художник: В. Механтьев.
Портрет И.С. Тургенева (с офорта М. Рундальцева). 1968 г. Художник: В. Завьялов.
Портрет А.В. Суворова по гравюре Н. Уткина (1818). 1980 г. Художник: И. Филиппов.
М.С. Щепкин (1788-1863). К 175-летию со дня рождения. 1963 г. Художник: И. Пчелко.
Малый лист, посвященный 500-летию Микеланджело Буонарроти. 1975 г.
Портрет А. Хачатуряна по фотографии 1970-х годов. 1983 г. Художник: В. Коваль.
Л.Ф. Майорова выполнила несколько гравюр для открыток (поздравительная открытка с букетом пионов по рисунку Ю. Лукьянова, новогодние открытки).
Открытка к 8 марта.
Новогодняя открытка с гравировкой Государственного Кремлевского дворца съездов.
В 1966 году Главное управление Гознака выпустило альбом «Русские композиторы. Классическая гравюра». В 1969 году был выпущен второй альбом «Портреты композиторов. Классическая гравюра». Среди прочих в альбомы вошли портреты, выполненные Л.Ф. Майоровой: А.И. Хачатурян, К.Ф. Данькевич, С.В. Рахманинов, А.П. Бородин, С.С. Прокофьев и Н.Г. Жиганов.
Сергей Рахманинов.
Арам Хачатурян.
Были и эксклюзивные заказы. Например, в семидесятых годах к юбилею Леонида Ильича Брежнева Майоровой пришлось выполнять необычное задание. Кому-то из высокопоставленных особ пришло в голову подарить генеральному секретарю не оттиск гравюры на бумаге, а гравюру с его портретом на металлической пластине. Причем это была не привычная для граверов Гознака пластина из меди, а оттиск на металле, имитирующем сталь. Работа проходила в атмосфере секретности, но в связи с крайне ограниченными сроками ей разрешили работать дома. Что стало с гравюрой дальше, понравилась ли работа генеральному секретарю – неизвестно.
За время работы на Гознаке у Майоровой было три ученика, которые потом стали гравёрами-художниками - это Юрий Ермаков, Анна Лукьянова (Сейфулина) и Марина Михеева (Сильянова). В настоящее время на Гознаке работает только одна её ученица – Марина Сильянова.
Почетная грамота Лидии Майоровой.
Работа приносила Лидии Майоровой удовлетворение и радость. Указом Президиума Верховного Совета СССР она была награждена медалью «За трудовую доблесть». Со стороны руководства фабрики были поощрения за хорошо выполненную работу. Трижды её портрет висел на фабричной доске почета. Были и денежные премии. Самая большая за время работы премия (в размере 1000 рублей) была выплачена ей за участие в создании денежных купюр 1961 года, остальные премии были в размере до 200 рублей. После ухода на пенсию её связь с Гознаком порвалась. Единственное, что осталось, - это «гознаковская» добавка к пенсии в размере 200 рублей.
На выставке «PostCardExpo-2008», проходившей 24-27 января 2008 года в Центральном доме художника в Москве, экспонировалось несколько стендов с работами художницы в области графики — на гравюрах, банкнотах, марках и открытках. Это была единственная прижизненная выставка Л.Ф. Майоровой. Умерла Лидия Фёдоровна 31 декабря 2008 года в Москве.
В феврале 2009 года в Досуговом центре «Ровесник» в Москве её дочерью была организована посмертная выставка «Художники-ветераны Гознака». Экспозиция охватывала более чем шестидесятилетний период работы старейшего гравера Московской печатной фабрики «Гознак» Лидии Майоровой и её учеников.
Служебное удостоверение сотрудника «Красной звезды».
Банкноты многих стран, почтовые марки и открытки, гравюры и другие графические изображения, представленные в экспозиции, стали иллюстрациями многих событий второй половины XX века в истории нашей страны.
На основе воспоминаний Лидии Фёдоровны Майоровой.
]]>Зевс — бог неба, грома и молний, ведающий всем миром. Главный из богов-олимпийцев, третий сын титана Кроноса и Реи. Брат Аида, Гестии, Деметры, и Посейдона. Жена Зевса — богиня Гера. Отец богов и людей. В римской мифологии отождествлялся с Юпитером. Атрибутами Зевса были: щит и двойной топор (лабрис), иногда орёл; местопребыванием считался Олимп (Зевс-Олимпиец). Зевс мыслится «огнем», «горячей субстанцией», обитая в эфире, владея небом, организующее средоточие космической и социальной жизни. Кроме того, он распределяет добро и зло на земле, вложил в людей стыд и совесть, Зевс — грозная карающая сила, иногда его ассоциируют с судьбой, иногда — сам выступает как существо, подвластное Мойрам — судьбе, року. Он может предвидеть будущее. Он возвещает предначертания судьбы с помощью сновидений, а также грома и молний. Весь общественный порядок был построен Зевсом, он покровитель городской жизни, защитник обиженных и покровитель молящих, подарил людям законы, установил власть царей, также охраняет семью и дом, следит за соблюдением традиций и обычаев. Ему повинуются другие боги.
Сицилия. Сиракузы. Тимолеон. Гемидрахма (30 литр), золото, (344-335 до н.э.). Аверс: голова Зевса в лавровом венке. Реверс: летящий Пегас, внизу ΣΩ. 12 мм, 2 г.
Македония. Филипп II (359-336 до н.э.). Тетрадрахма. Амфиполис. Аверс: голова Зевса в лавровом венке. Реверс: Надпись ΦIΛIΠΠOY. Обнаженный юноша на коне с пальмовой ветвью в правой руке и уздой в левой. 25 мм, 14,2 г.
Сицилия. Сиракузы. Гикет. Медь, пентахалк. Около 288-279 до н.э. Аверс: голова Зевса. Реверс: орёл с расправленными крыльями. 10,17 г.
Государство Селевкидов. Селевк I Никатор. Серебро, тетрадрахма. Экбатана, около 295-281 до н.э. Аверс: голова Геракла в львиной шкуре. Реверс: Зевс на троне влево, держит орла на вытянутой правой руке и скипетром в левой; надписи BAΣIΛEΩΣ внизу, ΣEΛEYKOY справа. 28 мм, 17,22 г.
Македония. Филипп II. Серебро, тетрадрахма. Пелла, около 342-336 до н.э. Аверс: Зевса в лавровом венке. Реверс: Реверс: Надпись ΦIΛIΠΠOY. Обнаженный юноша на коне с пальмовой ветвью в правой руке и уздой в левой. 25 мм, 14,44 г.
Гера — самая могущественная из богинь Олимпа, покровительница брака, охраняющая мать во время родов, супруга Зевса. Римский аналог Геры — богиня Юнона. Гера, третья дочь Кроноса и Реи, сестра Зевса, Деметры, Гестии, Аида и Посейдона. Вместе с остальными детьми Кроноса была проглочена своим отцом, а затем, благодаря хитрости Метиды и Зевса, была им извергнута.
Брутиум. Кротон. Серебро, статер. Около 400-325 до н.э. Аверс: голова Геры Лакинии в стефане, украшенной пальметтами. Реверс: обнаженный молодой Геракл пьёт вино, лежа на шкуре Немейского льва. Надпись KPOT [ΩΗΙΑΤΑΣ]. 21 мм, 7,84 г.
Элис. Олимпия. Серебро, статер. 90-я Олимпиада. Около 420 г. до н.э. Аверс: голова Геры в стефане, украшенной пальметтами, надписи сверху НПА, внизу Λ. Реверс: разряд молнии, надпись FA. 22 мм, 12,05 г.
Кротон. Серебро, номос. 350—340 г. до н.э. Аверс: голова Геры Лацинийской, надпись Β. Реверс: Геракл сидит на скале, покрытой львиной шкурой, держа винный кубок в протянутой правой руке и дубину в левой; внизу на земле лежит лук, надпись ΚΡΟΤΩΝΙΑΤΑΣ. 7,75 г.
Аргос. Серебро, статер. 370—350 гг. до н.э. Аверс: голова Геры в стефане, украшенной пальметтами. Реверс: два дельфина, плывущие по кругу влево; между ними коринфский шлем, надписи Ε Μ и ΑΡΛΕΙΟΝ. 25 мм, 11,99 г.
Пелопоннес. Аргос. Дихалк, бронза. Около 270-260 до н.э. Аверс: голова Геры в стефане, украшенной пальметтами. Реверс: Афина Паллада со щитом и копьём. 18 мм, 3,91 г.
Посейдон — бог морей. Второй сын Кроноса и Реи, брат Зевса, Геры, Деметры, Гестии и Аида. Является одним из трех главных богов вместе с Зевсом и Аидом. При разделении мира ему досталось море. Постепенно Посейдон оттеснил древних местных богов моря: Нерея, Океана, Протея и других. Посейдон со своей женой Амфитритой и сыном Тритоном обитал в роскошном дворце на дне моря в окружении нереид, гиппокампов и других обитателей моря, мчался по морю на колеснице, запряженной длинногривыми конями, с трезубцем, которым вызывал бури, разбивал скалы, выбивал источники. Создал легендарную Атлантиду.
Македония. Халкида. Деметрий I Полиоркет. Серебро, тетрадрахма. Около 290-287 до н.э. Аверс: голова Деметрия в диадеме с рогами быка Посейдона. Реверс: стоящий Посейдон, правая нога на скале, в левой руке трезубец; надписи ΒAΣΙΛEΩΣ и ΔHMHTPIOY. 30 мм, 17,14 г.
Македония. Антигон III Досон. Серебро, тетрадрахма. Аверс: голова Посейдона, увитая морской травой. Реверс: Аполлон с луком в руке, сидящий на носу корабля; надпись ΒΑΣΙΛΕΩΣΑΝΤΙΓΟΝΟΥ. 31 мм, 16,98 г.
Лукания. Посидония. Серебро, дидрахма. Около 445-420 до н.э. Аверс: Посейдон в наброшенной на руки хламиде с трезубцем; надпись POSEI. Реверс: бык Посейдона; надпись POMESDA. 21 мм, 7,87 г.
Македония. Пелла. Деметрий I Полиоркет. Серебро, тетрадрахма. Около 294-293 г. до н.э. Аверс: Ника с трубой на носу корабля. Реверс: Посейдон с трезубцем; надпись ΒΑΣΙΛΕΩΣΑΝΤΙΓΟΝΟΥ. 17,19 г.
Македония. Амфиполис. Серебро, тетрадрахма. Около 292-291 г. до н.э. Аверс: голова Деметрия в диадеме с рогами быка Посейдона. Реверс: сидящий Посейдон держит в руках трезубец и афластон - специальное устройство для абордажа. 16,97 г.
Аид — бог подземного царства мёртвых и название самого царства мёртвых, вход в которое, согласно Гомеру и другим источникам, находится где-то «на крайнем западе, за рекой Океан, омывающей землю». Старший сын Кроноса и Реи, брат Зевса, Посейдона, Геры, Гестии и Деметры. Супруг Персефоны, вместе с ним почитаемой и призываемой. После раздела мира между тремя братьями (Зевс и Посейдон и Аид), после одержанной победы над титанами Аиду досталось в удел подземное царство и власть над тенями умерших. Аид считался божеством подземных богатств и плодородия, дарующих урожай из недр земли.
Римская империя. Каракалла. 211-217 г. Бронза. 11,45 г. Маркианополь, Нижняя Мёзия, магистрат Аврелий Галл. 202-205 н.э. Аверс: бюст императора в лавровом венке. Реверс: Аид со скипетром сидит на троне с Цербером у ног.
Адриан, 117-138 н.э. Цистофор. Около 128 - 130 н.э. Ниса на Меандре, Лидия. Аверс: голова Адриана, надпись HADRIANVSAVGVSTVSPP. Реверс: Аид со скипетром в руке увозит в квадриге похищенную Персефону, надпись COSIII. 36 мм, 10,13 г.
Римская республика. Публий Корнелий Лентул Спинтер. Денарий, 74 н.э. Рим. Аверс: голова Геркулеса, надпись Q • S • C. Реверс: Аид со скипетром и рогом изобилия, над ним крылатая Ника с лавровым венком, надписи P•LENT [PF] - L•N. 3,74 г.
Римская империя. Каракалла, 198/211-217 н.э. Серебро, антониниан. Рим, 215 н.э. Аверс: бюст императора в солярном венке, надпись ANTONINVSPIVSAVGGERM. Реверс: сидящий Аид со скипетром и Цербером у ног, надпись PMTRPXVIII - COSIIIIPP. 5,46 г.
Деметра — вторая дочь Кроноса и Реи и мать Персефоны, жены Аида. Сестра и супруга Зевса, сестра Геры, Гестии, Аида и Посейдона. Согласно легенде, была сожрана своим отцом Кроносом, а затем извлечена из его утробы. По одной из версий, Деметра какое-то время была замужем за критским богом земледелия Иасионом. От их союза, заключенного на трижды вспаханном поле, родился Плутос и Филомел. У орфиков она отождествляется с Реей как матерью Зевса, от которой он родил Персефону. Зевс соблазнил её в образе змеи. Согласно фригийскому мифу, Зевс в образе быка соблазнил свою сестру Деметру, которая получила имя Бримо. Посейдон соблазнил её в образе коня. Получила от Аида как брачный дар Сицилию. В римской мифологии аналогом Деметры была Церера, богиня плодородной нивы. В поздней античности культ Деметры смешивается с культом Кибелы и Исиды.
Лукания. Метапонт. Серебро, статер. Около 290-280 до н.э. Аверс: голова Деметры в венке из кососьев. Реверс: ячменный колос, надпись META. 21 мм, 7,78 г.
Локрида, Опус. Серебро, статер. Около 369 г. до н.э. Аверс: голова Деметры в венке из ячменных колосьев, в жемчужном ожерелье и серьгах. Реверс: обнаженный Аякс Оилид в коринфском шлеме, держащий в руках короткий меч и круглый щит, надпись OΠΟΝTΙΩΝ. 24 мм, 12,14 г.
Рим. Гай Вибий Панса Цетрониан. Серебро, денарий. 48 г. до н.э. Бюст молодого Вакха в венке из плюща, надпись PANSA. Реверс: Деметра идет с факелами за плугом, надпись CVIBIVSCFCN. 19 мм, 4,03 г.
Пелопоннес, Гермиона. Серебро, триобол. 320-310 до н.э. Аверс: голова Деметры Хтонии в венке из колосьев. Реверс: монограмма EP в венке из колосьев. 15 мм, 2,65 г.
Лесбос. Электр, гекта. 354 до н.э. Аверс: голова Деметры в платке и венке из колосьев. Реверс: подставка со свисающими лентами. 2,56 г.
Гестия — богиня семейного очага и жертвенного огня в Древней Греции. Старшая дочь Кроноса и Реи. Сестра Зевса, Геры, Деметры, Аида и Посейдона. Гестия не любит дел Афродиты. Посейдон и Аполлон добивались её руки, но она предпочла остаться девственницей и жить у своего брата Зевса. Ей приносилась жертва перед началом всякого священнодействия, все равно, носило ли последнее частный или общественный характер, благодаря чему образовалась и поговорка «начинать с Гестией», служившая синонимом успешного и правильного приступа к делу. В награду за то ей были назначены высокие почести. В городах ей посвящался жертвенник, на котором вечно поддерживался огонь, и выселявшиеся колонисты брали с собой огонь с этого жертвенника на новую родину. Соответствует римской Весте.
Рим, Луций Кассий Лонгин. Серебро, денарий. 63 г. до н.э. Аверс: голова Весты с вуалью и диадемой. Реверс: избиратель бросает табличку с надписью «V» в цисту, надпись LONGINIIIV. 19 мм, 3,99 г.
Рим, Кассий Лонгин. Серебро, денарий. Около 55 г. до н.э. Аверс: покрытая голова Весты, надпись QCASSIVSVEST. Реверс: круглый храм Весты, увенчанный фигурой, держащей скипетр и патеру, украшенный по бокам антефиксами; внутри храма курульное кресло; слева урна с двумя ручками, справа табличка с буквами AC. 20 мм, 3,86 г.
Рим, Траян. Серебро, денарий. 108 год. Аверс: голова Траяна в лавровом венке, надпись IMP TRAIANO AVG GER DAC P M TR P. Реверс: сидящая Веста держит палладий и скипетр, надписи COS V P P SPQR OPTIMO PRINC, внизу VESTA. 18 мм, 3,27 г.
Рим, Антоний Пий. Серебро, денарий. 152 год. Аверс: бюст Антонина Пия в лавровом венке, надпись ANTONINVSAVGPIVSP. P. TR. P. XV. Реверс: Веста с покрытой головой держит симпулум в правой руке и палладий в левой, надпись TR. POT. XV. COS. IIII. 3,68 г.
Рим, Сульпиций Гальба. Серебро, денарий. 69 год. Аверс: покрытая голова Весты, надпись SC. Реверс: жертвенный нож, симпулум и аспергиллум, надпись AECVRPGALB. 3,90 г.
Афина — в древнегреческой мифологии богиня организованной войны, военной стратегии и мудрости, одна из наиболее почитаемых богинь Древней Греции, эпоним города Афины. Кроме того, богиня знаний, искусств и ремёсел; дева-воительница, покровительница городов и государств, наук и ремёсел, ума, сноровки, изобретательности. Афина легко отличима от других древнегреческих богинь благодаря своей необычной внешности. В отличие от других женских божеств, она использует мужские атрибуты — одета в доспехи, держит в руках копьё; её также сопровождают священные животные.
Коринф. Статер. 345 - 307 г. Аверс: летящий Пегас, под ним коппа. Реверс: голова Афины в коринфском шлеме, за ней Арес с копьём и щитом. 8,5 г.
Амфиполь. Антигон IIГонат. Серебро, тетрадрахма. 271-239 г. до н.э. Аверс: В центре македонского щита, украшенного восемью звездами внутри двойных полумесяцев голова рогатого Пана, одетого в козью шкуру, с лагоболоном (охотничьей дубинкой) над плечом. Реверс: Афина Алкидема, в правой руке — пучок молний, в левой — щит с изображением эгиды; слева — македонский шлем, справа — монограмма, надпись ΒΑΣΙΛΕΩΣ ΑΝΤΙΓΟΝΟΥ. 17,05 г, 31 мм.
Аттика, Афины. Серебро, тетрадрахма. 113-112 до н.э. Аверс: голова Афины Парфенос в шлеме. Реверс: сова на амфоре, слева имена магистратов; справа Триптолем в колеснице, запряженной крылатыми змеями, держит колосья и рог изобилия. 28,5 мм, 16,79 г.
Афины. Тетрадрахма. 460-449 г. до н.э. Аверс: голова Афины в шлеме, украшенном оливковыми листьями. Реверс: сова, вверху слева оливковая ветвь с двумя листьями с оливкой. 17,25 г.
Вавилон. Селевк I Никатор. Золото, статер. 311—300 г. до н.э. Аверс: Голова Афины в шлеме с изображением грифона. Реверс: Ника, держащая венок и стилис (мачту корабля); надписи ΜΙ, ΒΑΣΙΛΕΩΣ ΑΛΕΞΑΝΔΡΟΥ, монограмма в венке. 8, 61 г.
Арес или Арей — бог войны. Его атрибуты: копьё, горящий факел, собаки, коршун. Первоначально считалось, что Гера родила Ареса без участия Зевса, от прикосновения к волшебному цветку. В отличие от Афины Паллады - богини честной и справедливой войны, Арес, отличаясь вероломством и хитростью, предпочитал войну коварную, войну ради самой войны. В произведениях Гомера можно встретить отождествление Ареса с войной и смертоносным оружием. Негреческое имя бога свидетельствует о его фракийском происхождении. Спутницы Ареса - богиня раздора Эрида и кровожадная Энио. Его кони, дети одной из эриний и Борея, носили имена Пламя, Шум, Ужас, Блеск. Атрибутами бога считались собаки, горящий факел и, конечно же, копье. Рождение Ареса произошло без участия отца от прикосновения Геры к волшебному цветку. В более поздних мифах Арес выступал как сын Зевса, который называл его самым ненавистным из всех богов и утверждал, что не будь Арес его родным сыном, он бы давно отправил его в Тартар, туда, где томятся потомки Урана. В античной литературе можно встретить упоминания о том, что Арес вступил в брак с самой красивой из богинь - Афродитой, иногда даже называются дети, которые были рождены от этого брака: Эрот (или Эрос), Антерос (ненависть), Гармония, Фобос (страх), Деймос (ужас). «Благодаря» своим отрицательным качествам Арес с большим трудом утвердился среди остальных олимпийских богов, поэтому в его образе явственно прослеживаются следы напластования различных эпох. В римской мифологии ему соответствует Марс.
Римская империя. Нижняя Мёзия, Никополь на Иструме. Марк Опеллий Макрин. 217-218 г. Асс, бронза. Аверс: бюст Макрина. Реверс: Аресс копьём и щитом. 10,56 г.
Понтийское царство, Газиура. Бронза, обол. 100-85 до н.э. Аверс: голова Ареса в коринфском шлеме. Реверс: паразониум, надпись ΓAZI-OΥΡΩ [N]. 8,14 г.
Киликия. Фарнабаз II. Статер. 379-374 до н.э. Аверс: Ваал на троне со скипетром. Реверс: бородатая голова Ареса в афинском шлеме. 10,79 г.
Бруттий. Бронза, дидрахма. 211-208 до н.э. Аверс: голова Ареса в коринфском шлеме, украшенном грифоном. Реверс: Афина со щитом и копьем, надпись BPETTION. 26 мм, 15,31 г.
Сицилия. Пентонкион. 288 г. до н.э. Аверс: голове Ареса в лавровом венке. Реверс: коновод с копьем возле лошади, надпись МΑΜΕΡΤΙΝΩΝ. 11,79 г.
Афродита — в греческой мифологии богиня красоты и любви, включавшаяся в число двенадцати великих олимпийских богов. Она также богиня плодородия, вечной весны и жизни. Она — богиня браков и даже родов, а также «детопитательница». Любовной власти Афродиты подчинялись боги и люди. Неподвластны ей были только Афина, Артемида и Гестия. Была безжалостна к тем, кто отвергает любовь. Жена Гефеста и позднее Ареса. Афродите, как богине любви, были посвящены мирты, розы, мак и яблоко, а также анемоны, фиалки, нарциссы и лилии; как богине плодородия — воробьи и голубки, составлявшие её свиты; как морской богине — дельфин. Атрибуты Афродиты — пояс и золотая чаша, наполненная вином, испив из которой, человек получает вечную молодость. Спутники Афродиты — Эрот, хариты, оры, нимфы. Её часто могли сопровождать также дикие звери — львы, волки, медведи, усмиренные вселенным в них богиней любовным желанием.
Пафлагония, Амастрида. Серебро, дидрахма. Около 285-250 до н.э. Аверс: голова Амастриды в персидском головном уборе, украшенном венком и звездой. Реверс: сидящая Афродита держит Нику вытянутой правой руке; слева бутон розы, надпись AMAΣTPIEΩN. 22 мм, 9,18 г.
Кипр. Никокл. Серебро, дистатер. 325—309 гг. до н.э. АВЕРС: голова Афродиты в искусной тиаре, состоящей из стенного венца с четырьмя башнями, ограждающих полос, украшенный пальметтами и колечками; надпись Π ΒΑ. РЕВЕРС: обнаженный Аполлон в лавровом венке, с плащом через плечо, сидит на омфале, держа стрелу в правой руке и лук, поставленный на землю, в левой; слева лавровая ветвь, надпись ΝΙΚΟΚΛΕΟΥΣ ΠΑΦΙΟΝ.
Кария, Книд. Серебро, гемидрахма. Около 300-225 г. до н.э. Аверс: Голова Афродиты. Реверс: голова быка, надпись KNI - [...]AIΩN. 1,38 г.
Коринф. Драхма. 308-307 г. до н.э. Аверс: летящий Пегас. Реверс: голова Афродиты. 2,79 г.
Ликия, Нагидос. Статер. 360-333 г. до н.э. Аверс: Афродита на троне держит фиалу, летящий Эрос держит лавровый венок. Реверс: Дионис держит тирс и гроздь винограда, слева вверху голова льва. 10,07 г.
Гефест — в греческой мифологии бог огня, покровитель кузнечного ремесла и самый искусный кузнец. Согласно Гомеру, сын Зевса и Геры. Брат Аполлона, Ареса, Афины, Гебы и Илифии. По другим мифам, Гера зачала и родила Гефеста сама, без мужского участия, из своего бедра, в отместку Зевсу за рождение Афины. Также отцом Гефеста иногда считали Гелиоса или, по критскому мифу, Талоса. Когда Гефест появился на свет, он оказался больным и хилым ребёнком, к тому же хромым на обе ноги. Гера, увидев своего сына, отказалась от него и скинула с высокого Олимпа. Но море не поглотило юного бога, а приняло его в свое лоно. Приемной матерью Гефеста стала морская богиня Фетида. До своего совершеннолетия Гефест жил на дне моря и занимался своим любимым делом: ковал. Прекрасные изделия выходили из кузни Гефеста, не было им равных ни по красоте, ни по прочности. Словно живые летали изображенные птицы, реально жили люди, и даже ветер обретал жизнь в прекрасных творениях Гефеста. Изображался могучим и широкоплечим, но некрасивым и хромым на обе ноги.
Сицилийские острова. Бронза, обол. 412-408 г. до н.э. Аверс: сидящий Гефест с канфаром и молотом. Реверс: прыгающий дельфин, надпись ΛIΠAΡAI/ΩN. 5,79 г.
Остров Липари. Бронза, гексас. 400 год. Аверс: бородатая голова Посейдона в пилосе. Реверс: две точки, надпись ΛIΠ. 19,13 г.
Египет, Александрия. Адриан. Тетрадрахма. 127-128 год. Аверс: бюст Адриана в лавровом венке. Реверс: Гефест со щипцами и скипетром. 12,42 г.
Остров Липари. Бронза, гемилитра. 412-408 г. до н.э. Аверс: сидящий Гефест с молотком и канфаром. Реверс: шесть шаров, обозначающих номинал.
Римская империя. Магнесия на Меандре в Ионии. Максимин I Фракиец. 235-238 год. Бронза. Аверс: бюст императора в лавровом венке, надпись AVTKAIΓΙΟVΛΟVΗMAΞIMEINOC. Реверс: Гефест сидит в короткой тунике с пилосом на голове и молотком, перед ним стоит Афина со щитом и копьем, надпись ΕΠΙΓΡΑΜΜ - AVP - AKTIA-KOVMAΓΝΗΤΩΝ. 15,30 г.
Гермес — бог торговли, прибыли, разумности, ловкости, плутовства, обмана, воровства и красноречия, дающий богатство и доход в торговле, бог атлетов. Покровитель глашатаев, послов, пастухов и путников; покровитель магии, алхимии и астрологии. Посланник богов и проводник душ умерших (отсюда прозвище Психопомп — проводник душ) в подземное царство Аида. Изобрёл меры, числа, азбуку и обучил людей. Никто не мог превзойти Гермеса в ловкости, хитрости, воровстве и лукавстве. У Гермеса, получившего его от Аполлона, появился традиционный крылатый жезл вестника — керикион или кадуцей, способный мирить врагов. Кадуцей имел на себе две змеи, которые обвили посох в тот момент, когда Гермес решил испытать его, поместив между двумя борющимися змеями. Гермес использовал свой жезл, чтобы усыплять или будить людей — для того, чтобы передать послание от богов кому-нибудь из смертных, и чаще всего это делается во сне. Другими атрибутами Гермеса служат широкополая шляпа петас и крылатые сандалии таларии. Как покровитель стад изображался с ягнёнком на плечах (Криофор).
Фракия, Энос. Серебро, тетрадрахма. Магистрат Антиада. Около 453-450 до н.э. Аверс: голова Гермеса в петасе с надписью AINI. Реверс: коза в квадрате, справа сатир с лагоболоном, надпись ΑΝΤΙΑΔΑΣ. 24 мм, 16,33 г.
Фракия, Энос. Серебро, тетрадрахма. Около 415-412 г. до н.э. Аверс: голова Гермеса в петасе. Реверс: коза, ветви плюща с ягодами, надпись AIN. 24 мм, 16,23 г.
Лесбос, Митилен. Электр, гекта. Около 375-325 до н.э. Аверс: толова Афины в аттическом шлеме. Реверс: голова Гермеса с хламидой вокруг плеч и петасом за шеей. 11 мм, 2,55 г.
Фракия, Абдеры. Зенон. Статер. 360-350 год. Пругающий графон, надпись ABΔH. Реверс: EΠIZHNΩNO [Σ]. Гермес в петасе и хламиде, перед ним канфар. 17,73 г.
Аполлон — златокудрый, сребролукий бог — охранитель стад, света (солнечный свет символизировался его золотыми стрелами), наук и искусств, бог-врачеватель, предводитель и покровитель муз (за что его называли Мусагет), дорог, путников и мореходов, предсказатель будущего, также Аполлон очищал людей, совершавших убийство. Олицетворял Солнце. Атрибуты Аполлона — серебряный лук и золотые стрелы, золотая кифара (отсюда его прозвище — Кифаред — «играющий на кифаре») или лира, эгида. Символы — олива, железо, лавр, пальма, дельфин, лебедь, волк.
Лемнос, Мирина. Тетрадрахма. Около 155-145 г. до н.э. Аверс: голова Аполлона в лавровом венке. Реверс: Аполлон держит в руках ветви и фиалу, у ног омфалос и амфора, надпись MYPINAIΩN. 15 мм, 31 г.
Сицилия, Сиракузы. Агафокл. Золото, декадрахма.Около 317-310 г. до н.э. Аверс: голова Аполлона в лавровом венке. Реверс: возничий в биге, внизу трискелион, надпись ΣYPAKOΣIΩN. 16 мм, 4,32 г.
Этолийский союз, Этолия. Серебро, статер. Около 250-225 г. до н.э. Аверс: голова Аполлона в лавровом венке. Реверс: стоящий этолиец, правая нога на скале, одет в хламиду, за спиной висит каузия, в правой руке держит копье и меч в левой; надписи Δ слева, AITΩΛΩΝ справа. 25 мм, 10,56 г.
Македония, Халкидский союз, Олинф. Серебро, тетрадрахма. Около 382-379 г. до н.э. Аверс: голова Аполлона в лавровом венке. Реверс: кифара, надпись XAΛKIΔEΩN. 25 мм, 14,49 г.
Сатрапия Кария, Галикарнас. Пиксодар. Серебро, дидрахма. Около 340-334 г. до н.э. Аверс: голова Аполлона в лавровом венке. Реверс: Зевс Лабрандейский держит двойной топор лабрис над правым плечом и скипетр в левой руке; надпись ΠIΞOΔAPOY. 21 мм, 6,81 г.
Артемида — девственная, всегда юная богиня охоты, богиня плодородия, богиня женского целомудрия, покровительница всего живого на Земле, дающая счастье в браке и помощь при родах, позднее богиня Луны. У Гомера — образ девичьей стройности, покровительница охоты. Возможные этимологии имени — «медвежья богиня», «убийца» или «владычица». Культовыми животными Артемиды стали лань и медведица. Дочь Зевса и богини Лето, сестра-близнец Аполлона, внучка титанов Кея и Фебы. Родилась на острове Делос. Классическая Артемида — вечная дева; сопровождающие её нимфы также дают обет безбрачия, те же, кто не соблюдает его — строго караются (как, например, Каллисто). Перед свадьбой богине приносились искупительные жертвы.
Сицилия, Селинунт. Серебро, тетрадрахма. Около 450 г. до н.э. Аверс: Артемида в квадриге, рядом с ней Аполлон натягивает лук; надпись ΣEΛINONTIOΣ. Реверс: обнаженный речной бог Селинунт держит ветвь в левой руке и фиалу над алтарем в правой; перед алтарем петух, справа лист сельдерея и бык. 26 мм, 17,22 г.
Эпир, Сиракузы. Пирр. Золото, статер. Около 278-275 г. до н.э. Аверс: голова Артемиды с колчаном на левом плече. Реверс: Ника в хитоне несёт трофей в левой руке и венок в правой руке, надпись BAΣIΛEΩΣΠYPPOY. 15 мм, 4,27 г.
Македония под римским владычеством. Амфиполис. Серебро, тетрадрахма. Около 167-149 г. до н.э. Аверс: бюст Артемиды в диадеме с луком и колчаном на плече. Реверс: палица в дубовом венке, надпись ΜΑΚΕΔΟΝΩΝΠΡΩΤΗΣ. 31 мм, 17,01 г.
Македония. Амфиполис. Филипп II. Серебро, 1/5 тетрадрахмы. Всего вопросу. Около 348-342 г. до н.э. Аверс: голова Артемиды с колчаном на левом плече. Реверс: всадник на коне. 14 мм, 2,44 г.
Херсонес Таврический. Драхма. 2-1 г. до н.э. Аверс: Артемида Парфенос в короне. Реверс: олень, надписи XEP и MOIΡIOΣ. 3,86 г.
Дионис (Вакх, Бахус) — младший из олимпийцев, бог растительности, виноградарства, виноделия, производительных сил природы, вдохновения и религиозного экстаза. До открытия Микенской культуры позднейшие исследователи полагали, что Дионис пришёл в Грецию из варварских земель, поскольку его экстатический культ с неистовыми танцами, захватывающей музыкой и неумеренным пьянством казался исследователям чуждым ясному уму и трезвому темпераменту эллинов. Однако ахейские надписи свидетельствуют, что греки знали Диониса еще до Троянской войны. В римской мифологии ему соответствует Либер. С этим божеством традиционно связывают виноград и вино, деревья, хлеб. Но, по всей видимости, эти более поздние атрибуты вторичны. Главным же символом Диониса, как, прежде всего, бога производящей силы, был бык.
Понт. Амисос. Бронза. 85-65 г. до н.э. Митридатовы войны. Аверс: голова Диониса в венке из плюща. Реверс: тирс, прислоненный к священной корзинке, задрапированной шкурой тигра; надпись AMIΣOY. 21 мм, 8,4 г.
Сицилия, Наксос. Серебро, драхма. Около 460 г. до н.э. Аверс: бородатая голова Диониса в венке из плюща. Реверс: обнаженный бородатый Фавн сидит с канфаром в правой руке; надпись ΝΑΧΙΟΝ. 19 мм, 4,3 г.
Фессалия, Ламия. Серебро, гемидрахма. Около 400-350 г. до н.э. Аверс: голова Диониса в венке из плюща. Реверс: амфора, сверху лист плюща, справа прохус. 17 мм, 2,77 г.
Иония, Фокея. Электр, гекта. Около 377-326 г. до н.э. Аверс: голова Диониса в венке из плюща. Реверс: квадрат. 10 мм, 3,55 г.
Государство Селевкидов, Сирия. Антиох VI Дионис Эпифан. Серебро, тетрадрахма. 143-142 г. до н.э. Аверс: голова в диадеме. Реверс: Диоскуры верхом на лошадях с копьями, надпись BAΣIΛEΩΣANTIOXOYEΠΙΦANOUΣΔIONYΣOY. 23 мм, 16,67 г.
]]>В Российской империи чеканили донативные золотые монеты достоинством в 10 рублей в 1836 году по случаю 10-летия царствования Николая I, золотые монеты достоинством в 25 рублей в 1876, 1896 и 1908 годах и золотые монеты с двойным номиналом 37 рублей 50 копеек — 100 франков в 1902 году. Это наиболее редкие российские золотые монеты. Они чеканились в ограниченном количестве и были предназначены для вручения членам императорской семьи и придворным в качестве подарков к памятным событиям от имени императора или членов императорской фамилии.
Раритетной донативной монетой является золотой десятирублевик 1836 года работы Генриха Губе с совмещёнными портретами Николая I и его супруги Александры Федоровны, принцессы Фредерики Луизы Шарлотты Вильгельмины Прусской. Эту монету должны были отчеканить в память десятилетия коронации Николая I. Однако ни одного подлинного экземпляра этой монеты отчеканено не было, хотя оба штемпеля для неё были изготовлены. Некоторые исследователи предполагают, что все экземпляры этой монеты, имеющие гладкий гурт, являются новодельными. Штемпель аверса этой монеты, которая так никогда и не попала в обращение, использовался для чеканки памятной золотой медали 1836 года по случаю 10-летия коронации Николая I.
10 рублей, 1836. В память 10-летия коронации Николая I и Императрицы Александры Федоровны. Новодел. СПБ. Au 917; 13,08 г; 27,5 мм.
Медаль, 1836. В память 10-летия коронации Николая I. Au 917; 27,5 мм.
Монета номиналом 25 рублей отчеканена ограниченным тиражом в количестве 100 экземпляров на Санкт-Петербургском монетном дворе в январе 1876 года по заказу великого князя Владимира Александровича (1847 —1909), третьего сына императора Александра II и императрицы Марии Александровны, брата императора Александра III. Великий князь совмещал многие должности в русской армии, при Дворе, в Правительстве России, в научных и художественных заведениях. 14 февраля 1876 года он был назначен президентом Императорской Академии художеств, а 30 сентября у него родился второй сын, великий князь Кирилл Владимирович. Заказ великого князя доставил немало хлопот работникам монетного двора, так как изготовление такой «не ходячей» монеты требовало «Высочайшего повеления», которое было получено только после пятимесячной переписки. Это была самая крупная по номиналу, размеру и весу российская золотая монета. Монеты предназначались для раздачи в качестве сувениров в память о праздновании 30-летия великого князя Владимира Александровича.
25 рублей, 1876. В память 30-летия Великого Князя Владимира Александровича. СПБ. Au 917; 32,72 г; 32,3 мм. Тираж: 100 штук.
Донативная монета 1896 года достоинством в 25 рублей была отчеканена для «нужд членов Императорской фамилии» и предназначалась для подарков во время торжественных мероприятий, посвященных коронации императора Николая II.
В своей статье «К вопросу о чеканке золотых «донативов» 25-рублевого достоинства» архивариус Санкт-Петербургского монетного двора М.И. Смирнов пишет: «Из общего числа монет 200 получены Владимиром Александровичем и только 100 штук – Николаем II, коронация которого должна была состояться в мае будущего года в Москве. По церемонии «священного коронования» предполагалось, что дядя императора, Великий Князь Владимир Александрович будет исполнять роль ассистента. Именно этой особой должностью, на наш взгляд, объясняется факт «несправедливого» раздела тиража. Могла ли эта монета быть использована в качестве подарочного сувенира во время первого заграничного путешествия императора Николая II по Европе, начавшегося вскоре после коронационных торжеств? Скорее всего, могла быть использована как сувенир, но в ограниченном количестве, исходя из имевшегося в распоряжении Николая II остатка «подарков».
Великий князь Александр Михайлович получил свой экземпляр в феврале 1899 года, наверное, не без посредничества своей жены Ксении Александровны (сестры императора). В условиях развития института награждений, достигшего к концу XIX в. своего апогея, указанные «донативы» служили промежуточным звеном между официальными государственными наградными знаками (медалями, орденами) и памятными медалями и монетами, выпускавшимися по случаю каких-либо юбилеев, торжеств и тому подобных мероприятий».
25 рублей, 1896. В память коронации Императора Николая II. Au 900; 32,26 г; 33,5 мм. Тираж: 301 штука.
Донативная золотая монета с двойным номиналом 37 рублей 50 копеек — 100 франков, была отчеканена в 1902 году ограниченным тиражом всего в 235 экземпляров. Монета весом 32,26 г. была отчеканена из золота 900 пробы, т.е. имела такие же параметры, что и популярная в Европе монета в 100 франков. Есть предположение, что таким образом Николай II хотел ознаменовать франко-русский союз, так как именно в 1902 году Россия и Франция заявили о совместных интересах на Дальнем Востоке, однако некоторые нумизматы склоняются к мысли, что эти монеты могли быть предназначены для международных расчётов или для обращения в системе казино. В то время курс российского рубля к французскому франку составлял 37,5 копеек за 1 франк. Отсюда крайне нелогичный российский номинал — 37 рублей 50 копеек.
В книге С.И. Чижова (1904 год, Москва) «Очерк о некоторых типах российских монет в прошлых двух столетиях» говорится: «Эти монеты не являются монетами, отчеканенными для денежного обращения, а отобраны для высших сановников в количестве 225 пробных экземпляров. В общей сложности 200 штук было представлено Его Величеству для личных подарков по особым случаям. Оставшиеся 25 пробных экземпляров были переданы Великому Князю Георгию Михайловичу».
М.И.Смирновым, архивариусом Санкт-Петербургского Монетного двора, в статье «К вопросу о чеканке золотых «донативов» 25-рублевого достоинства» опубликована «Справка об изготовлении на Санкт-Петербургском Монетном дворе золотых кружков 25 руб. достоинства». В ней приводятся данные о дополнительной чеканке в 1903 году десяти экземпляров монеты 37 рублей 50 копеек - 100 франков 1902 года для великого князя Владимира Александровича. Также в 1904 году по Высочайшему повелению был отчеканен еще 1 экземпляр этой монеты специально для Мюнцкабинета Эрмитажа.
37 рублей 50 копеек - 100 франков, 1902. Au 900; 32,26 г; 33,5 мм. Тираж: 235 штук.
Монеты номиналом в два с половиной империала — 25 рублей 1908 года были отчеканены тиражом 175 экземпляров для подарочного фонда Императора. Эти монеты предназначались для подарков родственникам и приближенным по случаю празднования 40-летия Николая II в 1908 году. Для чеканки первого тиража в 150 экземпляров был использован пятикилограммовый золотой самородок, найденный в начале XX века на сибирских приисках, принадлежащих Кабинету Его Величества. Позже, в 1910 году, по заказу великого князя Георгия Михайловича, страстного коллекционера, было отчеканено еще 25 таких монет.
Эта монета практически идентична монете, отчеканенной в память коронации императора Николая II. Монета имеет точно такой же двойной номинал, для ее изготовления также использовано золото девятисотой пробы, совпадает и вес монеты — 32,26 г. Абсолютно идентичны изображения на этих двух монетах: профиль императора Николая II на аверсе и коронованный двуглавый орел на реверсе. Необычен вес монеты 1908 года. После денежной реформы Витте 1897 года, монета номиналом в 25 рублей должна была весить 21,5 г. Отступление от такого важного показателя, как весовая норма, свидетельствует, что 25-рублевик 1908 года не предназначался для обращения и являлся донативной монетой.
25 рублей, 1908. В память 40-летия Императора Николая II. Au 900; 32,26 г; 33,5 мм. Тираж: 175 штук.
]]>В это же время в Прибалтике претендовали на определенное положение и власть белогвардейцы как антантофильской, так и германофильской ориентации. Базой прогерманского лагеря была Латвия. Германские военные круги открыто вербовали в Прибалтике добровольцев для пополнения белой армии. Вербовались добровольцы и из русских военнопленных в Германии. В Курляндии прогерманским белогвардейским корпусом командовал Павел Бермондт. По своим политическим убеждениям он был монархистом. В мае 1919 года с небольшим отрядом русских белогвардейцев он появился в Лиепае, а в июне уже обосновался в Митаве (Елгаве), где продолжал формирование белогвардейских соединений. Совместно с фон дер Гольцем действовал против Советов. Оказавшись в Прибалтике, он до сентября именовал себя Бермондтом, а в октябре стал Аваловым-Бермондтом, а с ноября — князем Аваловым-Бермондтом. В противовес «Северо-Западному правительству» антантофильской ориентации, в Митаве возник прогерманский «Русский Западный Правительственный Совет» («Западно-русское Правительство») во главе с графом Паленом.
Все эти события беспокоили, в первую очередь, англичан. Они решили для усиления контроля над действиями Бермондт-Авалова перебросить его соединения под Нарву в непосредственное подчинение Юденичу, на что ему был отдан соответствующий приказ. Но вместо выполнения приказа, 21 сентября 1919 года между Бермондтом и немецким командованием был заключен договор о включении в состав русских войск немецких воинских частей в качестве добровольцев. Таким образом, в Курляндии была сформирована Западная (русско-немецкая) армия численностью в 52 тысячи человек, в том числе около 40 тысяч немцев. Штаб армии возглавлял бывший командир германской «железной дивизии» Бишоф. Таким образом, Бермондт располагал армией, которая по численности и вооружению превосходила армию Юденича.
В своих мемуарах «В борьбе с большевиками» Бермондт-Авалов так охарактеризовал финансовое положение своей армии:
«Армия была оснащена всем необходимым и недостатка ни в чем не терпела, но запасов больших не было. Денег было мало. Мои обращения к германской индустрии через заведывающего финансовым отделом барона Энгельгардта, председателя Совета управления графа Палена, наконец, личные переговоры графа фон дер Гольца об оказании денежной поддержки армии успеха не имели. Силой обстоятельств я, таким образом, был поставлен в необходимость выпускать денежные знаки под обеспечение имущественного достояния армии».
К этой характеристике командующего армией трудно что-либо добавить. В отношении денег, которые были выпущены Бермондт-Аваловым, найдены достаточно подробные архивные материалы. Итак, 24 октября 1919 года в Митаве было дано объявление «Русского Западного Правительственного Совета» о том, что в соответствии с приказом Главнокомандующего Западной Добровольческой армией выпускаются денежные знаки этой армии на сумму 10.000.000 марок достоинством в 1, 5, 10 и 50 марок. Эти денежные знаки поступают в обращение наравне с германскими оккупационными деньгами, выпускавшимися ссудной кассой города Ковно. В объявлении были приведены условия обмена выпускавшихся знаков в Западной кредитной конторе на ост-знаки. Так, право на обмен предусматривалось для следующей категории лиц:
— всем, находящимся на службе в Западной армии и уволенным в отпуск на родину, а также посылающим деньги своим семьям через посредство Западной кредитной конторы;
— лицам, получившим разрешение на выезд за границу;
— торговцам, покупающим за границей товары.
Из приведенного перечня следует, что денежные знаки Бермондт-Авалова предназначались в основном для обращения не среди русского состава армии, а среди немецких военнослужащих и лиц, снабжающих их товарами. В объявлении также указывалось, что денежные знаки обеспечивались всем имуществом Западной армии и всем казенным имуществом, находящимся на занятой армией территории. Был также приведен курс этих денег, а именно: 2 марки Западной армии приравнивались к одному ост-знаку (ост-рублю) и 2 царским рублям.
Для того, чтобы население оккупированных территорий принимало деньги Западной армии, было обещано отпускать дрова и лесные материалы в первую очередь тем местным жителям, которые будут расплачиваться этими деньгами. Командование армии, очевидно, понимало, что такие привилегии не соблазнят местное население принимать деньги армии, да еще по официальному установленному курсу. Поэтому в соответствии с приказом Бермондт-Авалова в объявлении были приведены следующие меры наказания за нарушения правил обращения и установленного курса:
— лица, отказавшиеся принимать денежные знаки Западной Добровольческой армии или принимающие их по низшему курсу, подвергаются денежному штрафу до 1000 царских рублей, или тюремному заключению до 6 месяцев, или обоим наказаниям вместе;
— лица, пойманные при злостной агитации против знаков Западной Добровольческой армии, будут преданы военному суду.
На денежных знаках (кроме знака в 50 марок) стоит дата выпуска — 10 октября 1919 года и подписаны они Бермондт-Аваловым в качестве командующего армией. Отсюда следует, что за срок не более двух недель Бермондт-Авалон успел получить новую должность — стал главнокомандующим, о чем свидетельствует его подпись на объявлении, которое было выпущено 24 октября 1919 года.
Деньги Западной армии хотя и были отпечатаны на белой бумаге без водяных знаков, но все они имеют хорошее орнаментально-художественное исполнение. На всех купюрах проставлена серия и номер, а на некоторых экземплярах выполнено рельефное тиснение — конгрев.
На оформление выпущенных денежных знаков сильное влияние оказала военно-политическая обстановка, сложившаяся в Латвии в период образования Западной армии и «Западно-Русского правительства». В рисунках денежных знаков совмещена монархическая и религиозная символика дореволюционной России с почетным военным орденом Германии «Железным крестом». Все денежные знаки украшены гербом царской России — двуглавым орлом со всеми царскими регалиями. Теневые изображения православных крестов на рисунках подтверждали, очевидно, святую миссию, выполняемую армией Бермондт-Авалова по реставрации монархии в России. Надписи на денежных знаках отпечатаны на русском и немецком языках. Смысловая сторона надписей на немецком языке практически не отличается от русских надписей. Некоторое отличие заключается в том, что вместо «временных разменных знаков» они названы (исходя из перевода) просто «бумажными деньгами».
Из содержания приказа и объявления следует, что предусматривался одновременный выпуск всех купюр серии. Вместе с тем эти купюры по финансово-эмиссионным и художественно-орнаментальным параметрам четко подразделяются на 2 группы: первая группа — денежные знаки номиналом в 1, 5 и 10 марок, вторая группа — денежный знак высшего номинала в 50 марок.
По параметрам материально-финансового обеспечения преимущество было отдано денежному знаку достоинством в 50 марок. На этом же знаке рисунок «Железного креста» занимает предназначенное ему германофильским правительством положение — выше герба России. Таким образом, даже в оформлении денежных знаков достаточно убедительно проявилось политическое и идеологическое содержание «Западно-русского правительства» и Западной армии во главе с Бермондт-Аваловым — ярым монархистом и другом Германии.
Временный разменный знак Западной Добровольческой армии 50 марок 1919 г. А 2272221. Без конгрева. Размер 145х92 мм.
Временный разменный знак Западной Добровольческой армии 10 марок 1919 г. Ж 405452. С конгревом.
Временный разменный знак Западной Добровольческой армии 5 марок 1919 г. И 501841. С конгревом. Размер 120х85 мм.
Временный разменный знак Западной Добровольческой армии 1 марка 1919 г. С 362837. Без конгрева.
Временный разменный знак достоинством 50 марок изобилует опечатками. Настоящий подарок для коллекционеров купюр с орфографическими ошибками.
Р. Николаев, Деньги белой гвардии.
]]>Поскольку русские серебряные копейки и даже новые монеты нередко получали заниженную оценку, в 1706 году было принято решение чеканить для военных нужд монеты по польскому образцу. В Москве на Красном и Кадашёвском монетных дворах была налажена чеканка монет по образцу шестаков (6 грошей) и тинфов – биллонных монет, получивших оценку в 18-грошей. Нормативная масса тинфа была установлена 1,5 золотника при 48-й золотниковой пробе (то есть по метрической системе – 6,398 г, 500 пробы). Шестак имел VI лотовую (375 метрическую) пробу при массе 3,36 г. Официальный курс тинфа был определен в 12 копеек. Принудительный курс шестака — полтинфа, фактический рыночный курс — 1/3 тинфа.
Присланные в армию монеты первой партии были «деланы половина под именем Августовым». Нумизматами они пока надежно не выявлены. Возможно, своеобразным отражением этой московской чеканки монет с написанным на латыни именем и титулом Августа II стало ошибочное помещение латинской буквы L на российских четвертаках и полтинниках 1707 года. В круговой надписи вместо МОСКОВСКИI стоит МОLКОВLКИI. Надписи на штемпели наносили с помощью специальных пунсонов с отдельными буквами или знаками. Сам факт применения латинского пунсона указывает на его использование в монетном деле. Однако российские монеты того времени несут лишь кириллические надписи. Возможность появления ошибки могла дать кратковременная чеканка монет с именем польского короля, оставившая в хозяйстве монетного двора не имеющую аналогов в кириллице латинскую букву.
Полуполтинник 1707 года. Ag 833; 7 г; 27-29 мм.
Уже в сентябре 1706 года Август II Сильный заключил с Карлом XII позорный Альтранштадтский мир и официально отказался от польской короны в пользу шведского ставленника Станислава Лещинского. Поэтому Петр I повелел делать шестаки и тинфы «на его... имя самого». Следует отметить, что эти монеты, предназначенные только для заграничных платежей и запрещенные для обращения в России, несут портрет царя, изображение двуглавого орла и надписи только на русском языке: ЦРЬ И В К ПЕТРЪ АЛЕКСИЕВИЧЬ – ВСЕЯ РОСИИ ПОВЕЛИТЕЛЬ 1707. Можно предположить, что отказ от использования принятой для польских монет латыни должен был подчеркнуть нежелание самого Петра I получить корону Речи Посполитой, претендентами на которую ранее выступали его отец Алексей Михайлович и старшие братья Алексей и Федор.
Шестаки с именем Петра I чеканили только в 1707 году, а тинфы – в 1707–1709 годах. Реальные качественные характеристики московских шестаков и тинфов были ниже установленных, что быстро сделало эти монеты крайне непопулярными. Полтавская битва 27 июня 1709 года изменила ход войны и позволила значительно сократить русские субсидии союзникам, ранее выплачиваемые тинфами. Кроме того, на престол Речи Посполитой вернулся Август II Сильный, и выпуск «польских» монет с именем Петра стал политически невыгоден. Чеканка была прекращена, но в обращении эти монеты оставались до конца Северной войны. Частично они имели ограниченное хождение на территории России. По решению Брестского воеводства, в 1714 году было запрещено обращение тинфов Московского производства. В России же в 1722—1725 годах прошли отзывы тинфовой монеты на передел. Предположительно шестаков и тинфов было выпущено на 200 000 рублей. Новодельные экземпляры этих монет чеканились в XIX веке для коллекционеров. Новодельные монеты имеют характерные признаки – более высокую, чем у подлинных, пробу серебра (875), больший рельеф портрета государя, следы штемпельного блеска.
Шестак 1707 года. Ag 375; 3,16-3,66 г; 21-23 мм. Москва.
Тинф 1707 года. Ag 500; 6,4 г; 27 мм. Москва. IL – L – инициалы минцмейстера Иоганна Лювиса Ланга.
Тинф 1707 года. Ag 500; 6,4 г; 27 мм. Москва.
Тинф 1708 года. Ag 500; 6,4 г; 27 мм. Москва.
Тинф 1708 года. Новодел. Ag 875; 6,4 г; 27 мм.
Тинф 1709 года. Ag 500; 6,4 г; 27 мм. Москва.
По статье С.В. Зверева, Музеи Московского Кремля.
]]>
ВСЮР. Наградная медаль в память похода 1-й Отдельной Русской бригады добровольцев. Неизвестная мастерская, Россия?, 1918-1920 гг. Серебро, 11,56 гр. Размер 43x31 мм.
Описание знака. «Медаль серебряная, матовая, овальной формы, имеет у ушка два скрещенных меча. По окраинам медали, на лицевой стороне, две ветви: справа – дубовая, как символ непоколебимого решения, и слева – лавровая, символизирующая решение, увенчавшееся успехом. На поле этой стороны медали изображен выпуклый рисунок: Россия в виде женщины в древнерусском одеянии, стоящей с мечом в протянутой руке над обрывом, и на дне его и по скату группа русских войск с оружием в руках, взбирающаяся к ногам женщины и олицетворяющая стремление к воссозданию Единой, Неделимой, Великой России. Фон рисунка – восходящее солнце.
На оборотной стороне медали, в верхней её части, полукругом по краю выгравировано: «ПОХОДЪ ДРОЗДОВЦЕВ» и поперек медали: «ЯССЫ – ДОНЪ», следующая строка: «1200 ВЕРСТЪ», затем дата «26.II. – 25.IV.1918» и в последней строчке – фамилия награжденного с инициалами его имени и отчества.
Ширина медали – один дюйм, длина – полтора дюйма. Размер каждого меча – один дюйм. Лента национальных цветов с бантом».
Наградная медаль. т.2.
]]>